中年女演員的困境不會(huì)完全消失，但實(shí)力和演技不會(huì)騙人，好的角色和作品也一定會(huì)被觀眾認(rèn)可。

作者：天生我材（富書(shū)作者）

來(lái)源：富蘭克林讀書(shū)俱樂(lè)部

《當(dāng)家主母》這部劇，給了于媽兩記狠狠的耳光。

虐貓事件鬧得驚動(dòng)警察，被全網(wǎng)唾棄；

披著“雙女主”外衣，還是繞不開(kāi)大宅子里兩女爭(zhēng)一男的俗套；

這部劇評(píng)分掉到2開(kāi)頭，不可憐于媽，可惜的是蔣勤勤和楊蓉。

3年前，楊蓉曾在《我就是演員》中說(shuō)過(guò)：“如果不維持著少女人設(shè)，就會(huì)被市場(chǎng)淘汰?！?/span>

3年后，多部中年女演員的戲拍起來(lái)了，有的的確給了她們機(jī)會(huì)，有的卻讓中年女演員的路越走越窄。

不少中年愛(ài)情偶像劇比比皆是，掛羊頭賣狗肉，借著“大女主人設(shè)”的殼，里子還是瑪麗蘇。

比如劉濤《星辰大?！?，女主一路像開(kāi)掛一般，輕松就從廠妹混到高管的位置。

這部劇打著女性自立自強(qiáng)“大女主”奮斗歷史，剖開(kāi)里面仍然是少女談戀愛(ài)的故事；

當(dāng)代中年女演員仿佛走進(jìn)怪圈，強(qiáng)行演少女被罵裝嫩，放下身段演母親不甘，她們的戲路到底在哪里？

2019年，海清在青年電影展上喊話："給中年女演員一個(gè)機(jī)會(huì)。"

這番公開(kāi)喊話，揭開(kāi)了國(guó)內(nèi)眾多女演員的遮羞布：

明明不缺演技和氣質(zhì)，過(guò)了35歲這道坎，能接到手的不是演媽媽一類的角色，就是反派或者無(wú)關(guān)緊要的小配角。

曾經(jīng)是眾星拱月的女主角，如今卻要給與自己歲數(shù)相差不大的演員當(dāng)媽。

在《您好！母親大人》中，董潔飾演尹昉的母親，實(shí)際上董潔只比尹昉大6歲；

還記得《瑯琊榜》中的蒞陽(yáng)長(zhǎng)公主，看著威嚴(yán)高貴，通身皇族氣派，誰(shuí)能想到她比飾演兒子蕭景睿的程楓還年輕2歲。

不演媽媽輩的中年女演員，裝少女的路也不好走。

上周收官的《斛珠夫人》，播放量突破30億，但叫座不叫好。

被吐槽最狠的就是35歲楊冪演少女，濾鏡、磨皮拉滿，也掩蓋不了楊冪的歲月感。

在熱播的《不惑之旅》中，梅婷的外形也被吐槽。

作為國(guó)家一級(jí)演員，梅婷的演技毋庸置疑，劇本和題材觀眾也買單；彈幕卻清一色地說(shuō)出一些觀眾心聲：“梅婷也老了。”

梅婷今年46歲，哪怕化妝也遮不住明顯的黑眼圈、法令紋和魚(yú)尾紋。

衰老是人體自然規(guī)律，女演員再花天價(jià)怎么保養(yǎng)也不會(huì)永遠(yuǎn)是少女模樣。

但觀眾卻不這么想：“我覺(jué)得劇本和演技沒(méi)什么問(wèn)題，題材也比較有話題性。如果能換30歲左右演員來(lái)演，我可能會(huì)給4星?！?/span>

“白幼瘦”審美流行，滿臉膠原蛋白的年輕演員的確要比臉上有了滄桑感的中年演員吃香。

而女演員一旦上了年紀(jì)，外形問(wèn)題是第一“原罪”。

即使演媽媽輩的角色，大家也更愿看到更年輕更漂亮的面孔。

為了不被觀眾放棄，中年女演員不停用玻尿酸留住“臉上的青春”，絞盡腦汁也要防止皺紋出現(xiàn)。

哪怕一笑臉就僵，也好過(guò)因?yàn)椤疤稀倍貌坏揭恍┯^眾喜歡。

內(nèi)娛中年女演員的困境，是觀眾給的。

在內(nèi)陸中年女演員掙扎的同時(shí)，中國(guó)臺(tái)灣的中年女演員，卻實(shí)現(xiàn)了一次又一次的突圍。

十多年前和孫正浩打官司離婚的賈靜雯 ，用兩部高質(zhì)量作品拿下影后和視后。

2019年，《我們與惡的距離》宛如一聲驚雷從臺(tái)灣愛(ài)情偶像劇破圈而出。

賈靜雯飾演職場(chǎng)女性宋喬安，兒子死于無(wú)差別殺人案件，她一直走不出悲痛。

白天，她是辦公室里雷厲風(fēng)行的leader，處理工作堅(jiān)決果斷；

晚上回到家，她酗酒、漠視丈夫和女兒，一家人關(guān)系岌岌可危；

壓抑的情緒讓宋喬安的生活逐漸走向崩潰：丈夫想離婚，女兒怒急之下罵她“你為什么不和哥哥一起死了”！

當(dāng)李大芝找上門質(zhì)問(wèn)報(bào)社為什么曝光家里住址時(shí)，她吼出心底最想說(shuō)的那句話：“那我兒子呢？我兒子就沒(méi)有活下去的權(quán)利嗎？” 

觀眾在她的話語(yǔ)和眼淚中，看到一位母親的憤怒和絕望。

闊別影視圈15年后，賈靜雯在此貢獻(xiàn)全片最動(dòng)人的演技，演好了一位歇斯底里的雙面母親，可以說(shuō)金鐘獎(jiǎng)最佳女主角實(shí)至名歸。

除了飽滿的人設(shè)情緒，劇本立意深刻亦功不可沒(méi)。

無(wú)差別攻擊社會(huì)、精神病罪犯、殺人犯家屬、受害者家屬之間的沖突明顯，沒(méi)有一個(gè)人是沒(méi)有苦衷的，這些敏感沉重的社會(huì)問(wèn)題也給了演員表演的舞臺(tái)。

那一年金鐘獎(jiǎng)，《我們與惡的距離》幾乎橫掃所有獎(jiǎng)，把最佳節(jié)目獎(jiǎng)、最佳男配、最佳女配、最佳導(dǎo)演和最佳編劇都收入囊中。

是的，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)。

喜歡看臺(tái)劇的朋友們應(yīng)該也發(fā)現(xiàn)了，這幾年臺(tái)劇已經(jīng)脫離偶像劇套路，要么探討深刻社會(huì)議題，要么以平凡人物為著力點(diǎn)去看見(jiàn)社會(huì)眾生。

楊丞琳主演的女性職場(chǎng)劇 《荼蘼》拿到8.5的高分。

故事一開(kāi)始就拋出兩個(gè)尖銳的選擇：

1、plan A：在異鄉(xiāng)打拼實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，卻要忍受獨(dú)自一人的孤苦；

2、plan B：留在男友身邊，收獲家庭和愛(ài)情，卻要忍受生活的瑣碎；

這部劇沒(méi)有單一地贊揚(yáng)或者抨擊某一面，而是創(chuàng)造性地把兩條故事線并行，讓我們自行判斷兩種生活的不同。

這個(gè)過(guò)程中，女主像每個(gè)普通女生一樣，掙扎過(guò)、迷茫過(guò)，在劇中我們看得到她思考變化的過(guò)程，有勇敢也有脆弱，平凡而真誠(chéng)地往前走，真實(shí)得就像身邊認(rèn)識(shí)的朋友。

同樣是職場(chǎng)劇，回過(guò)來(lái)看看我們拍的。

《我是真的愛(ài)你》、《我和我們?cè)谝黄稹贩路鹩绣X人體驗(yàn)生活，開(kāi)會(huì)就一定要人人捧著筆記本，背后是落地窗和江景。

再加上臺(tái)詞雷人，劇情不真實(shí)，評(píng)分不到5，收視還撲得沒(méi)有半點(diǎn)水花。

而且，劇本在人設(shè)塑造上也不走心。

幾乎全員演技派上場(chǎng)的《親愛(ài)的她們》，宋丹丹、張若昀、鄔君梅、秦漢，幾位主演都是實(shí)力派；

劇本也是改編自韓國(guó)爆款《我親愛(ài)的朋友們》。

最后還是被罵慘。

因?yàn)榻巧茉臁八敛环保含F(xiàn)實(shí)中的普通媽媽，過(guò)的根本不是這樣的生活。

故事講不好、人物失真，就算把“大女主”焊死在外殼上，內(nèi)里一揭開(kāi)還是熟悉的愛(ài)情偶像劇味道，國(guó)內(nèi)大女主劇上演“口碑收視連連撲”也就毫不意外了。

想起前幾天的熱搜，阿嬌演《封神·妲己》被群嘲女神濫接劇本。

笑過(guò)之后，有人會(huì)冷靜下來(lái)想想問(wèn)題所在嗎？

現(xiàn)在的影視市場(chǎng)，有多少好劇本是以中年女性為第一視角的呢？

姚晨在《了不起的姐姐》也說(shuō)過(guò)：“中年女演員不是沒(méi)戲拍，是不想湊合；演蘇明玉之前，也曾沉寂過(guò)，思考過(guò)如何做更好的演技表達(dá)?！?/span>

年過(guò)40仍堅(jiān)持拍戲的女演員，不是排斥婆母角色，更不是非要演少女。

而是電視上千篇一律的媽媽，要么渾身散發(fā)著神性光輝，要么是十惡不赦蠻不講理的惡婆婆，角色臉譜化嚴(yán)重。

巧婦難為無(wú)米之炊，劇本都沒(méi)寫好，縱然渾身都是演技的老戲骨也不可能憑空演出花來(lái)。

究其根本，劇本也有問(wèn)題。

內(nèi)娛中年女演員的困境，也是編劇給的。

如何突破中年女演員的困境？

當(dāng)下中年女演員拍戲困境，也是國(guó)產(chǎn)劇的困境。

缺乏多元化的市場(chǎng)也是缺少活力的，所以困住了里面的人。

1、鼓勵(lì)多元化的社會(huì)審美；

現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)中年女人的第一印象，固化了她們?cè)诖笃聊簧系慕巧?/span>

在生活里，很少人去記住她們的故事，說(shuō)得夸張點(diǎn)有點(diǎn)像面目模糊的工具人。

她們經(jīng)常被冠以孩子和丈夫的名字：xxx媽媽、xx太太。

現(xiàn)實(shí)不是這樣的，中年女人的故事不一定又強(qiáng)又美又颯。

她們走過(guò)的歲月長(zhǎng)河普通但真實(shí)，有雞飛狗跳、有為事業(yè)成就、也有喜悅困惑，每個(gè)人都在努力生活。

我想起老電影《人到中年》中的陸文婷。

陸文婷是上個(gè)世紀(jì)80年代的眼科醫(yī)生，丈夫是科研人員，兩人生育了一雙兒女，一家四口幸福美滿。

18年的工作生涯中，她盡職認(rèn)真，醫(yī)治好了無(wú)數(shù)眼疾患者，是病人眼中醫(yī)術(shù)高明的陸大夫；

在生活上，她和丈夫是雙職工，當(dāng)時(shí)的家庭條件沒(méi)有冰箱，通常都是下班后再買菜做飯，一家四口的日子忙碌而溫馨。

但看起來(lái)一切都好的陸大夫，也有關(guān)于工作生活之間的思考。

有一次孩子發(fā)高燒了，她正好在做手術(shù)，直到下了手術(shù)臺(tái)才看到生病的孩子；

回到家抱著發(fā)高燒的女兒時(shí)，她又想起醫(yī)院里還有病人需要做手術(shù)；

同時(shí)面對(duì)忙碌的工作和需要她的孩子，陸文婷也試過(guò)無(wú)法平衡的挫敗感：“也許我不該成家，因?yàn)槲覠o(wú)力承擔(dān)家庭的責(zé)任?！?/span>

困惑也只在一瞬間，不管一帆風(fēng)順還是一地雞毛，生活還是要繼續(xù)。

這部紀(jì)實(shí)電影播出后馬上收獲巨大反響，特別是中年職場(chǎng)女性，仿佛都在陸文婷的生活里看見(jiàn)自己的影子！

它不過(guò)分傾訴女性生存之苦、也不刻意營(yíng)造女性無(wú)所不能。

而是真實(shí)展現(xiàn)女性從青年過(guò)渡到中年需要面對(duì)的種種問(wèn)題：雙職工家庭照顧孩子的難處、女性的職場(chǎng)工作機(jī)會(huì)、夫妻倆經(jīng)營(yíng)愛(ài)情等等。

一些在今天仍然有借鑒意義的探討。

這樣立足30+、40+女性生活的影視劇，才是把角色扎根到真實(shí)，打動(dòng)觀眾、成就演員。

2、作為個(gè)體，中年女演員對(duì)自身的突破；

作為個(gè)體，始終保持一股心氣，不把年紀(jì)視為自己的弱點(diǎn)，沉得住氣，業(yè)務(wù)能力始終在線，未嘗不是另一種意義上的成功。

詠梅說(shuō)：“年齡不是我的敵人?！?/span>

年歲增長(zhǎng)，對(duì)女演員不該是弊端，年輕漂亮的魅力在于賞心悅目，中年女性的魅力在美貌與智慧并重。

她們的見(jiàn)識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、視野、風(fēng)采，都能賦予角色更強(qiáng)的生命力。

在40不惑的女演員中，蔣欣擔(dān)任女一號(hào)的戲不多，但無(wú)論配角還是主角，她演的角色大多很有辨識(shí)度。

《甄嬛傳》中的華妃娘娘，性格張揚(yáng)、囂張跋扈，卻又愛(ài)得轟轟烈烈。

年世蘭的世界觀狠毒又單純，在她看來(lái)，皇帝的寵愛(ài)就是一切，所有跟分寵的女人都該死。

所以，當(dāng)年世蘭得知心心念念的皇上從來(lái)沒(méi)信過(guò)自己，多年不孕也是因?yàn)樗麜r(shí)，她的信念瞬間崩塌。

蔣欣的一句臺(tái)詞、一個(gè)眼神流轉(zhuǎn)、一個(gè)觸柱而亡的動(dòng)作，演出了年世蘭的烈性子。

到了現(xiàn)代劇樊勝美，蔣欣又是另一種演繹。

在職場(chǎng)上，樊勝美有工作多年的圓滑、寫字樓白領(lǐng)的精致。

遇見(jiàn)愛(ài)情時(shí)有屬于小女人的浪漫和嬌羞。

面對(duì)家人“吸血”的無(wú)助，也看得屏幕外的觀眾特別揪心。

還有前段時(shí)間熱播的《小舍得》，田雨嵐三句不離孩子的模樣，讓人錯(cuò)以為蔣欣是不是親自養(yǎng)過(guò)娃。

回娘家驕傲地炫耀孩子，雖然包含著要跟南儷battle的小心思，但看得出來(lái)她對(duì)自己養(yǎng)育的孩子相當(dāng)滿意。

為了孩子，田雨嵐也能屈能伸，曾經(jīng)得罪過(guò)的老師也能低得下頭去道歉。

此刻的田雨嵐是個(gè)鮮活的母親，她會(huì)讓想起你家樓下天天抓著孩子被英語(yǔ)單詞的鄰居阿姨。

華妃、樊勝美、田雨嵐，三種不同身份的演技變化，就是演員塑造角色的魅力。

演技、閱歷、生活經(jīng)歷，這些都是成就一個(gè)好角色的底色。

年齡增長(zhǎng)對(duì)中年女演員并不全然是壞事。

她們嘗過(guò)生活里的酸甜苦辣咸，在不同角色中磨礪演技，塑造的經(jīng)典越來(lái)越多，又怎么為“無(wú)戲可拍”發(fā)愁？

中年女演員的困境不會(huì)完全消失，但實(shí)力和演技不會(huì)騙人，好的角色和作品也一定會(huì)被觀眾認(rèn)可。

當(dāng)某一天我們不再討論中年女演員無(wú)戲可拍時(shí)，或許就是國(guó)產(chǎn)劇質(zhì)量更近一層樓時(shí)。

希望這一天不會(huì)太遠(yuǎn)。

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