▲宋 佚名《松陰策杖圖》

絹本 設(shè)色

縱28厘米 橫28.7厘米

現(xiàn)藏于北京故宮博物館

       《松蔭策杖圖》頁。絹本設(shè)色。南宋，佚名。縱28厘米，橫28.7厘米?，F(xiàn)藏于北京故宮博物館。

       此圖為青綠設(shè)色，畫一白衣文士策杖逰于茵茵綠草的湖岸，童子攜琴緊隨，本幅意境幽雅蒼松青翠濃密，用脂粉點(diǎn)出桃花，似寫春天游春情景，設(shè)色清麗。

       宋代在中國(guó)繪畫史上正式確立了一種嶄新的繪畫形制——扇面畫。扇面畫作為一種小品性的繪畫形制，已完全從它的實(shí)用性中脫離出來，而被文人視為繪畫創(chuàng)作中的另一種清新、活潑的藝術(shù)表現(xiàn)形式。扇面畫以其形制靈活小巧，與傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷、立軸大異其趣，從它誕生以來，就顯現(xiàn)出了巨大的藝術(shù)發(fā)展空間。

       在扇面畫的創(chuàng)作中，畫家主動(dòng)地將視角由遠(yuǎn)觀轉(zhuǎn)為近察，用截取式的圖樣，以小觀大，在有限的畫幅中創(chuàng)造出一個(gè)自然清新的意境。內(nèi)容上，扇面畫對(duì)山水、花鳥、人物都有涉及，題材多樣，形式靈活。此次本版所刊登的兩幅扇面畫屬于人物與山水的結(jié)合，以后將陸續(xù)刊登其他題材的作品。

       《松蔭策杖圖》無疑是南宋扇面畫中的高水品之作。無論是景物的描繪，還是人物的刻畫，畫家都將技法和人文情懷完美結(jié)合，并使之在畫面上呈現(xiàn)出最佳的效果。

       自唐代李思訓(xùn)開青綠山水之風(fēng)以來，山水畫逐漸形成了“青綠巧整”一格，如北宋王希孟的《千里江山圖》、趙伯骕的《萬松金闕圖》等。但在“金碧勾染”的青綠山水里，也有輕重之分。重者，山用石青、石綠，人物用粉襯；輕者，山則薄罩青綠，不掩下面墨筆，樹石用花青合墨統(tǒng)染，人物不用粉襯。此二者亦分別稱為“大青綠”和“小青綠”?！端墒a策杖圖》屬于“小青綠”范疇，畫面毫無輝煌之意，而是充滿了幽遠(yuǎn)之感。

       由于扇面這種特殊的形制，畫家在構(gòu)圖上也發(fā)生了相應(yīng)的改變。如此幅圖中的景物安排，一改傳統(tǒng)山水畫層巒疊嶂、布置茂密的全景式構(gòu)圖，而是采取以簡(jiǎn)代繁、以少勝多的方式，“近岸廣水，曠闊遙山”，在小景山水中追求空間的趣味感。

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