青綠山水畫技法解析（11）

新用戶44995095 2021-12-10

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二、沒骨類

“沒骨法”無論在重彩還是水墨中都很常見，它作為一種繪畫表現(xiàn)形式，在塑造中畫面不畫線，靠面與面關系的濃淡相擠、陰陽互襯等方式完成造型表達，因此成為了一種有別于線構(gòu)造型和線性表現(xiàn)的特色樣式（見附圖）。必須明了的是，“沒骨法”雖不畫線，但線的應有位置必須明確地呈現(xiàn)在畫者心中，只是作畫時將線潛隱于造型中，或留白、或擠襯，不做表象上的線性表達罷了。于是，在這一方式中，筆法的皴、擦、揉、刷乃至點、寫等有主次且成調(diào)式更顯重要，并依賴這些筆法運載色彩。有些類似于油畫、水粉、水彩畫中慣用的手法，其技巧仍不出擠、碰、接、疊、積、破的靈活施展。從素描角度看，線構(gòu)的弱化使活脫的鑲嵌法與凹凸法更顯重要。青綠沒骨常規(guī)程序如下：

1．底色

底色的勾寫、擦染與常規(guī)青綠無大異，勾寫的輕重與擠襯略分明，以便在后面色層的疊套中呈現(xiàn)力度感。

2．正色

從整體結(jié)構(gòu)上，要注意塊面間活潑的鑲嵌性塑造。在石色面積的作業(yè)中，要重視筆的表現(xiàn)力。

3．水色皴擦、點寫與擠襯

以水色和墨靈活地運用凹凸法，在塊面間進行微妙而有力的擠與襯。應注意擠襯的果斷性與生動性相結(jié)合，尤其陰陽、虛實的凹凸部位，表現(xiàn)手法不要生硬、呆板，筆的表現(xiàn)性仍然是十分關鍵的。

4.水色罩染

水色的染制要和前面擠襯手法相結(jié)合，加強色彩塊面的明快與融渾。結(jié)合中，在充實塊面筆法表現(xiàn)的同時，還要從潤化色彩的角度實施對石色的染罩。因此，色的冷暖與深淺變化要有一定的鮮明度。

三、潑彩類

意境在山水畫表現(xiàn)中始終占據(jù)著主導地位。如果說“工筆”對客觀事物的關注重在物象本身，那么“寫意”所關注的則主要轉(zhuǎn)移到物象之間的關系上。在表現(xiàn)上，如果“工筆”是意境主導下的真實臆造，“寫意”則是將意境更多地涵泳于筆墨的抒發(fā)中，或者說落實在筆墨的意蘊與意韻中。再者，無論寫實與否，“工筆”主要著力于形構(gòu)，而“寫意”則更傾向于筆墨自身的表現(xiàn)美，以第二自然（筆墨的生動、自在）塑造第一自然（造化）。因此，在手法上，“寫意山水”著力于運用筆墨的生動與和諧表現(xiàn)大自然的生動與和諧，塑造畫者心中的理想景致，呈現(xiàn)畫面的藝術感染和境界升華。同屬“寫意”范疇的潑彩與潑墨在這一特性上是一致的，技法亦然，均是先從布勢生動著眼，落墨落色，再順勢塑造收拾以使其入景、入境。而二者的不同之處在于，潑墨以水墨的靈秀、透脫且富于變化為表現(xiàn)特色，潑彩卻是在這一樣式中從彩的活脫著眼，發(fā)揮石色的鮮響與凝重（見附圖）。

此外，與所有大寫意一樣，潑彩是“胸有成竹”之后馳騁技能技巧的表現(xiàn)形式。繪制可以分為兩個階段：第一階段，以濕畫法為主，運用色色（或色墨）相破，抑或水的沖引等技法創(chuàng)造出豐富的色彩或墨彩世界；第二階段，因既成之跡審形度勢、隨形布勢、巧妙營構(gòu)、細心收拾，既不失精巧，亦不失氣韻。常規(guī)程序如下：

1．取勢布色

這一程序要注意四個方面：其一，色彩的冷暖布配及其厚薄掌控；其二，色塊的大小呼應與形態(tài)走勢；其三，色塊布白對比的顯渾；其四，一切留有余地。

2．審勢塑造，應變收拾

這一程序要注意兩個方面：其一，可以運用既成的自然肌理造型，但運用要高妙，以不失繪畫的格調(diào)與品韻，故形的設計和色墨的落實要自然大度，不可追求逼似，更不可做作，一旦意趣不合，則前功盡棄；其二，突出潑的生動意趣，收拾以少而到位為佳，以人工襯天工，二者不可倒置。