在清代，書法前期因帖學(xué)館閣之風(fēng)行，崇趙學(xué)董盛極一時。但時有“文字獄”，使學(xué)者噤若寒蟬，很多人改行致力于金石考據(jù)，至嘉慶之始帖學(xué)衰微。

郭尚先書法成就在這種情況下出現(xiàn)，他不僅書法精妙，書評理論也很有深度。在書法藝術(shù)上，他在當(dāng)世極據(jù)負(fù)有盛名。其書法，“本學(xué)歐陽，后兼顏，褚”，以致當(dāng)時朝鮮、日本諸國人爭相以重金求購其墨寶。他又善繪畫，山水之外，尤擅蘭石；其篆刻則古樸渾厚，法度精嚴(yán)，被譽為“深入漢人之室”。

郭尚先

郭尚先（1785—1832），字元開，號蘭石。郭尚先一生博學(xué)多藝，著述甚豐。除《芳堅館印存》二卷行世外，還有《進(jìn)奉文》、《經(jīng)筵講義》、《增默庵文集》、《增默庵詩集》、《芳堅館題跋》、《使蜀日記》等。

下面就隨書畫君一起欣賞一下他的楷書代表作《楷書黃庭內(nèi)景經(jīng)卷》，看下這卷被譽為“五百年難得一見的楷書”，到底有多美呢！

《楷書黃庭內(nèi)景經(jīng)卷》，紙本，楷書， 36×268.5cm ，現(xiàn)北京故宮博物院藏。

《黃庭經(jīng)》是魏晉年間道士養(yǎng)生之書，分《內(nèi)景經(jīng)》和《外景經(jīng)》。郭尚先于清道光四年（1824年）書錄此《黃庭內(nèi)景經(jīng)》，時年41歲。

此幅書法以顏真卿為根底，又融“館閣體”姿韻，結(jié)體寬博秀雅，筆力雄渾堅實，為郭尚先晚期精心之作。

從筆法講，這卷《黃庭內(nèi)景經(jīng)》堪比赫赫有名的《靈飛經(jīng)》，全篇一筆不茍，風(fēng)姿俊逸，神采飛揚！

在用筆上，露鋒順入居多，流暢中求穩(wěn)健，輕而不浮，重而不滯。

在結(jié)體上，造型優(yōu)美，結(jié)構(gòu)精巧，于飄逸中見穩(wěn)妥，于典雅中見遒勁，不愧被譽為“清代最美的小楷”！

在章法上，行列整齊，布白勻稱，從而在視覺上給人感覺井然有序、四平八穩(wěn)的感覺。

郭尚先獨具慧眼，主張書法崇古談，他曾評論《子游殘碑》曰：“結(jié)體在《韓敕》、《鄭固》之間，東京初年書類如是，觀其古談，足正魏晉以后矯強之失”；此書縱橫跳擲，一洗唐人方整習(xí)氣，唯未平淡，稍佻耳?！?/p>

郭尚先認(rèn)為《禮器碑》書法為“漢隸第一，超邁雍雅，若卿云在空，在《史晨》、《乙瑛》、《孔廟》之上?！?郭尚先對魏晉以來書法持推崇觀點。

并且郭尚先尤為推崇柳公權(quán)的書法，他指出：“柳書香光服其下筆古澀，此非深于此事者不知。好之者以為開朗，病之者以為支離，皆皮相也?！恶T宿》碑字較少于《大達(dá)和尚碑》，而魄力雄渾一同，此時何等神力”。

曾有人說裴休的書法勝過柳公權(quán)，郭尚先據(jù)理力爭，他認(rèn)為裴休書法以整潔為勝，柳公權(quán)以圓勁古淡為主，裴休永遠(yuǎn)超不過柳公權(quán)?？梢娝u書法是以書法藝術(shù)本體為主，并且有著自己的見解。

他還十分重視王鐸書法，可以說是最早肯定王鐸書法的人。他既肯定了王鐸的書法藝術(shù)，又批評了王鐸的晚年書法不如早年書法。

其原因是晚年的王鐸既沒有黃道周、倪云路那樣殺身成仁，為國損軀的氣概，又沒有傅山那樣“補天乏術(shù)、出世無門”的心情。王鐸的這種悲哀失意，憂郁病苦傾瀉在書法上，便失去了中年王鋒的血氣。此品評堪力，十分中肯，切中要點。

王鐸的書法在受到郭尚先品評后倍增聲望，一度被后人追捧。

以上種種跡象表明，郭尚先不僅僅是自己的書法了得，還是書畫方面的行家，點評切中點，有理有據(jù)，自然公正。