文\竺冰落

麥家的《風(fēng)聲》以廣袤復(fù)雜的歷史為背景,采用不同角度的敘事,將創(chuàng)作的凝聚點(diǎn)放于個(gè)人身上,以個(gè)體視角來觸摸、感知?dú)v史,從而凸現(xiàn)出作家對(duì)革命歷史的獨(dú)立思考與深度追問,體現(xiàn)出革命人士的無聲吶喊，激勵(lì)后人不忘初心、砥礪前行。

《風(fēng)聲》是當(dāng)代作家麥家創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，發(fā)表于雜志《人民文學(xué)》2007年第10期，首次出版于2007年10月。本書曾獲《人民文學(xué)》雜志優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，作家個(gè)人也因此獲得華語(yǔ)文學(xué)傳媒盛典年度小說家獎(jiǎng)。

該小說從不同的敘事角度講述了中共地下工作者“老鬼”的故事。小說以日偽追查打入其內(nèi)部的“老鬼”為切口，將特情、偵破等故事要素與小說藝術(shù)、人性的發(fā)掘熔鑄一爐，故事發(fā)展撲朔迷離、險(xiǎn)象環(huán)生，充滿理性與情感的高強(qiáng)度較量。

麥家，本名蔣本滸，中國(guó)當(dāng)代作家、編劇。1964年出生于浙江富陽(yáng)，曾從軍17年，畢業(yè)于解放軍工程技術(shù)學(xué)院無線電系和解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)創(chuàng)作系。1986年開始寫作，后因《解密》為讀者所知，曾獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、第六屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說家等獎(jiǎng)項(xiàng)。主要作品有長(zhǎng)篇小說《解密》《暗算》《風(fēng)聲》，中短篇小說《陳華南筆記本》《兩位富陽(yáng)姑娘》，小說集《紫密黑密》《地下的天空》《讓蒙面人說話》等。

這本書語(yǔ)言、心理描寫細(xì)致入微，并附以對(duì)話、獨(dú)白，全方位展現(xiàn)出歷史背景下人性的不屈和對(duì)革命事業(yè)追求的無聲吶喊。中國(guó)取得今日之成就，離不開這種精神。這種為了革命事業(yè)不顧一切的獻(xiàn)身精神讓中華崛起，為萬世開太平。因此，每一個(gè)讀者都應(yīng)該學(xué)習(xí)這種精神，去感受革命成功的不易，從而繼續(xù)為中華事業(yè)而努力奮斗。

小說《風(fēng)聲》用多層次敘事視角突出小說內(nèi)涵。文本《風(fēng)聲》主要分為三部分:上部“東風(fēng)”,下部“西風(fēng)”,外部“靜風(fēng)”。故事發(fā)生于日偽時(shí)期。上部“東風(fēng)”通過潘教授之口轉(zhuǎn)述從其父潘老（李寧玉的哥哥）那聽到的“老鬼”的故事;下部“西風(fēng)”是“我”采訪“老鬼”故事當(dāng)事人之一顧小夢(mèng)（潘教授的母親、李寧玉的朋友）而得知的故事另一版本;外部“靜風(fēng)”是“我”對(duì)整個(gè)事件進(jìn)行辨析與推理。三個(gè)部分雖然從不同角度，但共同還原出歷史的本真。

故事發(fā)生在日偽時(shí)期，地點(diǎn)位于杭州西湖邊的裘莊。全書圍繞找出潛伏于國(guó)民黨內(nèi)部的“老鬼”(共產(chǎn)黨)這個(gè)懸念來組織全文。小說各部分采用了較為獨(dú)立的敘述結(jié)構(gòu),作者從三個(gè)角度來寫作。首先，從潘老角度來描述“老鬼”李寧玉；其次，從顧小夢(mèng)的角度來展現(xiàn)“老鬼”李寧玉，向讀者展示出一個(gè)更真實(shí)的人物形象。最后，從旁觀者的角度來客觀展現(xiàn)“老鬼”李寧玉。小說看似混亂，但實(shí)則有條不紊。本文采用的是一種很后現(xiàn)代的多元主義風(fēng)格，背后的邏輯是承認(rèn)真相是無限的，而能夠被記錄下來的歷史記憶只是一種“小真相”。確實(shí)，文學(xué)的真實(shí)是最高級(jí)的，而本書作家就真實(shí)地還原了歷史的本真。畢竟，角度不同，看法也會(huì)不同。不同的角度會(huì)有不同的感受，從而表達(dá)不同的情感。

無論角度如何不同，我們既能從這篇小說中感受到共產(chǎn)黨人“老鬼”李寧玉的心思縝密、處亂不驚、智勇雙全、視死如歸，也感受出她的緊張、無助、神經(jīng)質(zhì)和幾近崩潰。人物足夠全面、真實(shí)，才讓讀者更加感同身受?！袄瞎怼崩顚幱瘢鳛楣伯a(chǎn)黨深入敵人要害部門的諜報(bào)人員，放棄了女性正常的情感與家庭生活，與親哥哥潘老假扮夫妻身份，完成了一次又一次重要的任務(wù)。當(dāng)最大的危險(xiǎn)來臨時(shí)，她不但要保全自身，還需要把重要的情報(bào)在幾乎不可能的情況下傳遞出去。但她最終還是成功了，向我們展示出一個(gè)真實(shí)可信的共產(chǎn)黨女諜報(bào)工作者的形象。

小說結(jié)構(gòu)采用的是并列式，分三個(gè)部分來全面展示“老鬼”李寧玉的正面形象。小說不斷設(shè)置懸念，讓讀者的心情也跌宕起伏。文中多次鋪墊、伏筆、照應(yīng)，用細(xì)膩的心理描寫來展現(xiàn)日偽時(shí)期共產(chǎn)黨諜報(bào)人員生存的如履薄冰。小說分三個(gè)部分，每個(gè)部分均按照線狀結(jié)構(gòu)來由始至終、由頭至尾，由開端到結(jié)局，一步步向前發(fā)展。

三個(gè)部分為讀者全面地展示出一個(gè)有血有肉、有思想、有抱負(fù)的共產(chǎn)黨諜報(bào)工作者。小說分別用共產(chǎn)黨、國(guó)民黨和“作者”對(duì)歷史上同一故事的三種不同述說，即典型的“羅生門”式敘事結(jié)構(gòu)展開，同時(shí)，小說結(jié)局開放，從而使小說懸念迭出，故事也愈發(fā)撲朔迷離。

小說以信念為主題，多次以全知的視點(diǎn)讓“老鬼”吐露心聲:“老鬼望著窗外，心里像夜色一樣的黑。他/她并不擔(dān)心自己的生死,因?yàn)樗?她早已將生死置之度外。他/她擔(dān)心的是老K和同志們的安全…… 。”共產(chǎn)黨人“老鬼”在關(guān)鍵時(shí)刻，并未退縮，而是即使?fàn)奚惨獔?jiān)持完成任務(wù)。這其中體現(xiàn)出的是人性的光輝和信仰的力量。

小說《風(fēng)聲》具有強(qiáng)大的敘事力量，引人入勝；而電影《風(fēng)聲》的表現(xiàn)力比小說更強(qiáng)。畢竟，小說講究語(yǔ)言藝術(shù)，電影講究視聽藝術(shù)。兩者各有優(yōu)缺點(diǎn)，所以，我們都應(yīng)學(xué)會(huì)欣賞各自的閃光點(diǎn)?！讹L(fēng)聲》小說是成功的，電影也是成功的。雖然兩者所展現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)不同，但都展現(xiàn)出共產(chǎn)黨人之大無畏精神。不過，相比之下，電影中共產(chǎn)黨人“老鬼”形象的塑造要更為完美，即永遠(yuǎn)無畏、永遠(yuǎn)機(jī)智、永遠(yuǎn)大義凜然。

電影情節(jié)與小說情節(jié)并不相同，電影《風(fēng)聲》中“老鬼”設(shè)定為顧小夢(mèng)。電影結(jié)尾處有一段“老鬼”顧小夢(mèng)的獨(dú)白讓人印象深刻，即“我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會(huì)了解，老鬼老槍不是個(gè)人，而是一種精神，一種信仰!”是的，共產(chǎn)黨人早已將生死置之度外，唯愿精神永存。這種情況下，“老鬼”是完美的，令人敬仰的，但不夠真實(shí)。此外，電影過分渲染酷刑場(chǎng)面而冷落了小說的智力博弈。小說則多為心理描寫，以語(yǔ)言為工具，從而給讀者無限想象的空間。因此，兩者各有優(yōu)劣，還需讀者自行細(xì)細(xì)體味。

本書讀完，讓人久久沉思。革命的成功，從來不是偶然，而是千千萬萬中華兒女不斷努力奮斗的結(jié)果。國(guó)家有難，我們當(dāng)義不容辭為國(guó)奉獻(xiàn)；國(guó)家平安，我們也應(yīng)居安思危、勉勵(lì)自我。

歷史雖已過去，但我們中華兒女當(dāng)銘記歷史，感恩革命人士的奉獻(xiàn)，繼承傳統(tǒng)革命奉獻(xiàn)精神，為祖國(guó)的未來發(fā)展不斷增磚添瓦。中華之崛起重任，就在我們的肩上。我們要不忘初心、勵(lì)精圖治，爭(zhēng)取早日實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)。

2020年爆發(fā)的新冠肺炎疫情，蔓延肆虐全世界，給全人類帶來了巨大的傷害。但中國(guó)在面對(duì)疫情時(shí)毫不猶豫、快速行動(dòng)，堅(jiān)持人民至上，科學(xué)防控，加強(qiáng)國(guó)際合作，展現(xiàn)中國(guó)精神。《易傳》曰：”天行健，君子以自強(qiáng)不息?！?/span>這種剛健進(jìn)取、發(fā)憤圖強(qiáng)、不屈不撓的精神能夠讓中華民族在遇到艱難險(xiǎn)阻時(shí)勇往直前、不斷攻克難關(guān)。

世間多難，人生多險(xiǎn)，我們注定孤獨(dú)，我們也注定堅(jiān)韌。是的，國(guó)家的發(fā)展就如人的一生，都會(huì)有艱險(xiǎn)，但只要我們鼓足勇氣、勇敢起來，就終將戰(zhàn)勝一切。共產(chǎn)黨諜報(bào)工作者于歷史洪流中的無聲吶喊必將指引中華民族步入康莊大道！