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黃賓虹(1865 年1月27日--1955 年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黃山市)歙縣，生于浙江金華，成長(zhǎng)于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。近現(xiàn)代著名畫(huà)家、學(xué)者。擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥(niǎo)。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受'新安畫(huà)派'影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為'白賓虹';八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為'黑賓虹'。  月雅藝術(shù)圖書(shū) ， 交易擔(dān)保 ， 放心買(mǎi) ， 南山冊(cè)頁(yè) 5冊(cè)黃賓虹套裝 浙江攝影出版社 小程序 黃賓虹套裝，八開(kāi)精裝 墨竹冊(cè)/墨梅冊(cè)/山水冊(cè)/山水畫(huà)稿/花鳥(niǎo)側(cè) 原價(jià)290，優(yōu)惠價(jià)198
我最愛(ài)我老友的花卉。講到花卉一門(mén)，工麗，人知為惲清于；秀雅，人知為方蘭坻;古樸，人知為金壽門(mén)；放縱，人知為李復(fù)堂;俊逸，人知為華新羅；豪邁，人知為趙撝叔:爽辣，人知為虛谷：橫悍，人知為吳昌碩:無(wú)論再往前推若南田、忘庵諸人，各家所畫(huà)的花卉，也可以代表一時(shí)，垂譽(yù)世間了。賓老專寫(xiě)的是山水，花卉是他的陶情適性之作，但是請(qǐng)看，他所畫(huà)的花卉，那一種筆法，那一種設(shè)色，甚至那一種布局，有沒(méi)有和以上各家相同之點(diǎn)?可以說(shuō)完全另辟了一個(gè)世界?？雌饋?lái)覺(jué)得淡、靜、古雅，使人胸襟舒適，卻又無(wú)須要宋人那樣“認(rèn)桃無(wú)綠葉，辨杏有青枝”的句子來(lái)刻畫(huà)出紅梅來(lái)，一見(jiàn)就知是他畫(huà)的那一種花了。——選自張宗祥《談?wù)匋S賓虹的畫(huà)》
間作梅竹雜卉，其意境每得之于荒村究間，風(fēng)致妍雅，有水流花放之妙，與所之山水，了不相似，白陽(yáng)耶?復(fù)堂耶?羅耶?其或顛道人之仲伯歟?孟軻云五百年，其間必有名世者。”吾于先生畫(huà)學(xué)有焉。間作梅竹雜卉，其意境每得之于荒村究間，風(fēng)致妍雅，有水流花放之妙，與所之山水，了不相似，白陽(yáng)耶?復(fù)堂耶?羅耶?其或顛道人之仲伯歟?孟軻云五百年，其間必有名世者?！蔽嵊谙壬?huà)學(xué)有焉。 月雅藝術(shù)圖書(shū) ， 交易擔(dān)保 ， 放心買(mǎi) ， 南山冊(cè)頁(yè) 5冊(cè)黃賓虹套裝 浙江攝影出版社 小程序 黃賓虹套裝，八開(kāi)精裝 墨竹冊(cè)/墨梅冊(cè)/山水冊(cè)/山水畫(huà)稿/花鳥(niǎo)側(cè) 原價(jià)290，優(yōu)惠價(jià)198
一個(gè)大藝術(shù)家要善于學(xué)習(xí)，學(xué)大藝術(shù)家，學(xué)朋友，學(xué)不如自己的人。黃賓虹先生收藏了許多不如自己的人的畫(huà)，有了黃賓虹的技巧，表現(xiàn)現(xiàn)代，不得了。黃賓虹先生的室內(nèi)都是書(shū)和畫(huà)，和他談話時(shí)膝對(duì)膝，真正是促膝談心，黃賓虹畫(huà)畫(huà)時(shí)有時(shí)用牙咬一咬，不用筆洗。——選自郝之輝編著《跟大師學(xué)藝--20世紀(jì)國(guó)畫(huà)大師講課實(shí)錄》黃賓虹、齊白石的筆都很重。黃賓虹用紫毫作畫(huà)，落筆有聲，他說(shuō)用筆要重，“筆落春蠶食葉聲”（唐人）。——選自李可染《論筆法——1959年12月5日在中國(guó)畫(huà)系講課記錄》李松記錄、整理
黃賓虹論畫(huà)、論筆墨，以我淺見(jiàn)所知是古今少有的。黃老作畫(huà)，筆在紙上摩擦有聲，遠(yuǎn)聽(tīng)如聞刮須，我戲問(wèn)黃師，他說(shuō)行筆最忌輕浮順劃，筆重遇到紙的阻力，則沙沙作響，古已有之，所以唐人有句詩(shī)“筆落春蠶食葉聲”，黃老師筆力雄強(qiáng)，筆重“如高山墜石”，筆墨功力達(dá)到了很高的境界。他一生勤奮，畫(huà)一輩子畫(huà)，88歲時(shí)，他兩眼幾乎失明，還摸索著畫(huà)，今天沒(méi)畫(huà)完，明天繼續(xù)畫(huà)，眼鏡看不清，有時(shí)將畫(huà)畫(huà)到了背面;題字時(shí)，第二行重疊寫(xiě)在第一行上。他92歲去世，去世前一年，我在他家住過(guò)六天，親眼看見(jiàn)他天天這樣作畫(huà)，一次一個(gè)晚上一口氣勾了七八張畫(huà)稿，還說(shuō)，今天畫(huà)得不多。可見(jiàn)，形成自己的風(fēng)格，畫(huà)出“自己的面貌'太不容易了!它要花去一輩子光陰，耗費(fèi)一輩子精力。水到渠成，瓜熟蒂落，風(fēng)格面貌是自然形成的。——選自李可染《傳統(tǒng)、創(chuàng)造和東方文化》
黃賓虹最大的優(yōu)點(diǎn)是創(chuàng)造性，自出心裁，自成一家，這很了不起。畫(huà)畫(huà)要有大家氣。大氣磅礴，這不容易，全從內(nèi)心修養(yǎng)中發(fā)出。吳昌碩、齊白石、黃賓虹是大家氣，其他畫(huà)家多小家氣，任伯年也有小家氣。齊白石尚有作家氣，還在認(rèn)真畫(huà)畫(huà)，吳昌碩已無(wú)作家氣，黃賓虹還要高一些，習(xí)氣俱無(wú)。——選自陳滯冬編著《石壺論畫(huà)語(yǔ)要》
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中國(guó)古代的畫(huà)論中，向有遺貌取神”之說(shuō)。黃賓虹的花卉、草蟲(chóng)，它之所以“不似之似”，就是為了“遺貌取神”。宋代陳去非(簡(jiǎn)齋)有詩(shī)道:“意足不求顏色似，前身相馬九方皋?！秉S賓虹的花卉，就在于“意足”。無(wú)論畫(huà)蒼松、梅花、山茶、繡球、紫薇、芍藥、荷花或蚱蜢、蜻蜓、甲蟲(chóng)、螳螂或翠鳥(niǎo)，看去筆墨無(wú)多，卻是生意盎然。如《荷花草蟲(chóng)》，葉、花都用淡彩，清逸之至，其間有兩只天牛正在莖上爬，另有一群飛螢，飛繞蘆草間，構(gòu)思布意，無(wú)一點(diǎn)落人常套。對(duì)于傳統(tǒng)的花卉畫(huà)，他推崇北宋文同的墨竹，也贊賞南宋揚(yáng)無(wú)咎的墨梅。然而他最喜愛(ài)的是元人作品，曾說(shuō)“元人寫(xiě)花卉，筆意簡(jiǎn)勁古厚，于理法極其嚴(yán)密”。對(duì)于明人之作，他認(rèn)為沈周的花鳥(niǎo)，有勝于山水之處。他看重白陽(yáng)、青藤和八大山人。對(duì)王武的隨意點(diǎn)染，常常嘆為妙不可言。晚年見(jiàn)孫龍所畫(huà)的草蟲(chóng)，曾經(jīng)細(xì)讀不厭，他如陸治、周之冕、孫枝、陳嘉言及華新羅等明清諸家，他都表示欽佩。——選自王伯敏著《中國(guó)畫(huà)家叢書(shū)——黃賓虹》
他早年在揚(yáng)州曾從陳崇光(若木)學(xué)過(guò)花卉，他的花卉畫(huà)有一種獨(dú)特的風(fēng)韻，那就是剛健婀娜”。這是和那些“濃艷柔弱”的花卉畫(huà)對(duì)立的。他常說(shuō)，畫(huà)花卉要“如古人之用筆，一波三折，含剛健婀娜之中”。他又說(shuō):“婀娜多致花草本性，但花草是萬(wàn)物中生機(jī)最盛的，疾風(fēng)知?jiǎng)挪?，剛健在?nèi)，不為人察覺(jué)而已?！彼幕ɑ茏髌?，筆致凝煉如金石，設(shè)色妍而不艷，麗而不媚，平淡中見(jiàn)出雋永之味。
賓翁的花卉畫(huà)在審美風(fēng)格上不同于他山水畫(huà)那種“黑、密、厚重”、渾然一體的面貌，兩者在筆墨布局以及對(duì)形象觀察處理的方法上有明顯的不同。概括地講，其花卉在造型上講筆簡(jiǎn)意足;在章法上，多“折枝”方式，在技法上求墨色淡逸而偏重用色。照黃賓虹自己的講法，他“山水畫(huà)求渾厚華滋，花卉畫(huà)求剛健婀娜”這是非常恰當(dāng)?shù)母爬ā?/span>——選自王克文《含剛健與婀娜的黃賓虹花卉藝術(shù)》
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