什么是好的京胡聲

我歸納為五個字，脆，亮，松，寬，圓。

脆    在亮聲中有金石聲。

亮    清透明亮聲。

松    聲音振動松弛，不是發(fā)緊擠出來的。

寬    頻率幅度寬，也就是高、中、低的頻率都有，音色豐滿。

圓    聲音有立體感，不是癟的。

這五個字指京胡的音質(zhì)和音色的特點，不指音量的大小。

西皮琴要具備脆，亮，松，二黃琴要具備松，寬，圓。

專業(yè)琴師形容京胡聲的一些口頭語

贊美詞

“有水音兒”  亮音如水般的清澈透明。

“有酥音”     音松，音活。

“有狠音”     音有力度。

“音肉頭”     音色柔和。

“音干凈”     音色純，無雜音。

“要什么有什么”    技巧和強弱都能得到體現(xiàn)。

貶義詞

“音太敞”    聲音散，不集中。

“音死”    音不松弛。

“音太軟”    發(fā)音無力。

“音太木”    琴聲對運弓的強弱反應(yīng)差。

“音太窄”    聲音不寬，音量小。

“音太癟”    聲音不圓。

好琴聲的共鳴離不開音準(zhǔn)

恐怕大家都知道，聲音好的琴一定共鳴聲也好。產(chǎn)生好共鳴的原因很多，無可非議，首先來自于制作精致的琴本身?？纱蠹沂欠裣氲竭^音準(zhǔn)也會對琴聲的共鳴產(chǎn)生影響呢?回答是，會的!舉一個例子，音不準(zhǔn)的鋼琴(稱“音花了”)經(jīng)調(diào)音后琴聲大了，產(chǎn)生了最大限度的共鳴。京胡也一樣，只有把弦定準(zhǔn)和按準(zhǔn)音時，內(nèi)外弦和每個音之間就會產(chǎn)生互振，從而加大了琴聲共鳴，每個音都是通的。如果“陰陽弦”，音又按不準(zhǔn)，此時，每個音符的振動是孤立的，不會引起其它音符的共振，這時很可能會出現(xiàn)某些音“發(fā)癟”“發(fā)木”。與樂隊的合作也是如此，只有大家的音準(zhǔn)在一起時才會有相互的共振聲，演奏效果才會和諧，動聽。演奏者對此一定深有體會。

為取得好琴聲，我有以下幾點主要經(jīng)驗和作法，供專業(yè)琴師參考。

1.我在任何時候都堅決避免“陰陽弦”(內(nèi)弦低)和始終注意音準(zhǔn)。因為，在“陰陽弦”時音是按不準(zhǔn)的。我更認(rèn)為，后人不應(yīng)該把“陰陽弦”誤當(dāng)成京胡演奏“味道”和特色來繼承。我的經(jīng)驗是，只有定準(zhǔn)弦和按準(zhǔn)音，聽著不“揪”心了，我才能自如發(fā)揮自己的演奏水平，尤其是演奏技巧的發(fā)揮。

2.我從不使用絲弦和鋼弦的搭配。原因很簡單，它們是不同的材料，因此，兩種弦的振動，對弓子的反應(yīng)和音準(zhǔn)指感都是不一樣的。最大的問題是定不準(zhǔn)弦，也按不準(zhǔn)音，這是無疑的。音準(zhǔn)對任何樂器演奏者都是最起碼的要求，所以我始終用鋼絲弦，保證音準(zhǔn)。

3.無論我自己做琴還是調(diào)整琴，首先的要求是“這把琴能拉準(zhǔn)音嗎?”。也許有人會問“怎么會有拉不準(zhǔn)的琴呢?”。我的回答是“這樣的琴是常見的”。制作上有問題的琴常常是定不準(zhǔn)的。如，擔(dān)子和筒子的尺寸不對會引起兩條弦張力不對而定不準(zhǔn)，或定的調(diào)門與此琴的尺寸不符而按不準(zhǔn)。再如，蛇皮薄，軸子松動(“跳軸”)，弦粗細(xì)不合適，碼子不合適等也會定不準(zhǔn)，拉不準(zhǔn)。還有，有的西皮琴的外弦6和內(nèi)弦6常常會出現(xiàn)音不穩(wěn)定的“狼音”和噪音，這些對音準(zhǔn)都會產(chǎn)生困難。

4.如果有兩把琴，一把是音量大些，但音準(zhǔn)差，另一把音準(zhǔn)好，但音量相對弱，此時我定拉第二把琴。

5.除對音準(zhǔn)要求外，我還要求我的琴內(nèi)外弦的音量要平衡，音色要統(tǒng)一，不能一根弦好，另一根弦差。如，我們常會聽到有的專業(yè)旦角二黃琴的內(nèi)弦音量遠(yuǎn)大于外弦，或人為的要求某一根弦上的技巧音的突出和音質(zhì)厚一些，而輕視對另一根弦的要求。往往這正是有些專業(yè)琴師內(nèi)弦用絲弦的目的所在。但我認(rèn)為，這樣做會出現(xiàn)兩根弦的音量一大ー小不統(tǒng)一和音色不協(xié)調(diào)。因此，演奏的強弱表現(xiàn)受到限制和影響了演奏技巧的整體發(fā)揮。要知道，觀眾聽的也是你的整體水平，有誰只是聽某音某根弦呢?相反的對音不準(zhǔn)和有噪音一聽就聽出來了。

總之，我很重視好音色和音準(zhǔn)，這是新時代對京胡演奏者的要求。希望能引起當(dāng)今專業(yè)琴師的足夠認(rèn)識。