“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷以康雍為最?！边@是清人陳瀏在《陶雅》中所載。康熙時期，政局漸趨穩(wěn)定，社會經(jīng)濟逐漸恢復，手工業(yè)生產(chǎn)有了進一步的發(fā)展，瓷器制作達到新高度。當時為世人所熟知的瓷器品種，有青花、五彩及顏色釉等，其中的青花更是瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。由于它燒造數(shù)量龐大，流傳范圍廣，是繼元、明之后的又一個青花燒造高峰，所以其在中國陶瓷發(fā)展史上占有重要地位。

擁有歷代陶瓷器特色藏品的江西省博物館，就珍藏有一批康熙青花瓷器。這些瓷器中既有康熙早期產(chǎn)品，又有中晚期器物；既有傳統(tǒng)實用器，又有滿足歐洲人需求的外銷瓷，且官窯和民窯器均有所覆蓋。現(xiàn)筆者簡單介紹其中的四件精品，期望讀者“窺一斑而知全豹”。

圖1 清康熙青花海星形花卉紋湯盆

清康熙青花海星形花卉紋湯盆（圖1），高16.8、口徑33厘米。整個湯盆呈橢圓海星形，缺蓋，盤口兩端飾彎曲觸角形耳，腹壁堆釉呈大小不同的多邊棘皮狀，足上飾折枝花卉紋。此湯盆是一件外銷瓷，為迎合西亞及歐洲人對海星的崇尚所制。其造型奇特制作精美，是康熙民窯之精品。

圖2 清康熙冬青釉青花荷蓮紋筆筒

清康熙冬青釉青花荷蓮紋筆筒（圖2），高14.7、口徑18.6、底徑17.9厘米，直口，筒腹，玉璧底。整器以冬青釉為地，采用青花加白的方式勾勒出一幅生機勃勃的荷塘景色。畫面中，水草肥美，荷葉碩大，姿態(tài)各異，荷花花瓣著深淺不一的紅彩，或含苞待放，或嬌艷欲滴，一只白鷺立于荷花叢中，另一只則展翅盤旋于荷塘邊，整個畫面實靜似動，給人一種無限遐想的空間。而冬青釉青花加白是康熙朝的首創(chuàng)，清中后期一直沿用。

圖3 清康熙青花雉雞牡丹紋將軍罐

清康熙青花雉雞牡丹紋將軍罐（圖3），通高43.8、口徑12.6、足徑16.5厘米。將軍罐是明清時期罐型之一，其蓋極似將軍的頭盔，故得名。此罐直口，短頸，溜肩，圓腹下斂，底部外撇，二層臺式底足。傘形蓋邊折沿，頂塑寶珠狀鈕。胎體潔白，釉面光潤，白中微微泛青。器型穩(wěn)重挺拔，威猛剛健。通體以青花裝飾，蓋面繪梅、竹、雁、山石等；罐頸部飾竹紋，腹部主題紋飾為雉雞牡丹紋，雙蝶對舞相伴，修竹芭蕉襯托。將軍罐多為佛教寺院裝殮僧人骨灰之用，所以此罐底有一洞，作為靈魂自由出入之處。此罐胎釉精細，青花濃艷青翠，應為康熙早期向中晚期過渡的器物。

圖4 清康熙青花人物故事圖鳳尾尊

清康熙青花人物故事圖鳳尾尊（圖4），高46、口徑21.7、足徑15厘米。此尊口呈喇叭狀外撇，長頸，鼓腹，束脛，近底處足外撇，二層臺式圈足。頸部繪八仙賀壽圖，襯以樹石欄桿，青花書“康熙伍拾貳年菊月吉旦”字樣。腹部繪開門迎貴圖，底有“龍泉思郭，道生堂置”刻款。胎體較為厚重，釉面較薄，釉色漿白，青花色澤略顯灰暗，為康熙晚期典型器物。鳳尾尊是從青銅器觚演變而來，是康熙期生產(chǎn)最多的花瓶式樣，因其口部曲線優(yōu)美形似鳳凰展開的尾羽而得名。該器造型優(yōu)美，線條流暢，令人賞心悅目。根據(jù)“康熙伍拾貳年菊月吉旦”可推出此尊燒造時間應為1713年九月初一，如此精確的確切紀年，對康熙青花瓷器的分段與斷代具有重要意義，且底部有堂名款，所以這是件具有重要學術價值和不可多得的藝術珍品。

縱觀以上藏品，可知康熙青花瓷因時間跨度大、種類繁多，故不同時期還有不同的特點。但整體而言，康熙青花瓷具有青料幽雅、釉色明亮、器型豐富、紋飾精美、繪畫工整的特征。它不僅開創(chuàng)了清代青花瓷新風格，更是開啟了清代制瓷新局面，對后世青花瓷燒造產(chǎn)生了深遠影響。這從以上四件江西省博物館藏品中，足可見一斑。

（原標題：康熙青花瓷：開啟清代制瓷新局面。文字、圖片來源收藏快報，侵刪。）