一篇書(shū)法作品當(dāng)中，難免出現(xiàn)兩個(gè)、或兩個(gè)以上的相同字。

這樣的重復(fù)字情況如何處理，對(duì)于整個(gè)作品而言，有一定的影響。既要便于辨識(shí)，又要寫(xiě)出不同之筆，是一種考驗(yàn)。

書(shū)法愛(ài)好者都知道，柳公權(quán)的《玄秘塔碑》，不論是字形結(jié)構(gòu)、筆法功力還是相互映帶關(guān)系，都是一篇難得的好作品。在作品中，一些重復(fù)字經(jīng)常出現(xiàn)，而這些都被柳公權(quán)處理的甚為精妙。

玄秘塔碑

玄秘塔碑（局部）

今天來(lái)分解一下柳公權(quán)的《玄秘塔碑》，看看柳大師是如何在規(guī)整的楷書(shū)當(dāng)中，處理重復(fù)字。

【 為 】

《玄秘塔碑》中有很多“為”字。如果寫(xiě)楷書(shū)，遇到同一個(gè)字?？梢韵窳珯?quán)學(xué)習(xí)，可以寫(xiě)異體字，也可以調(diào)整字的偏側(cè)，甚至還調(diào)整基礎(chǔ)筆畫(huà)的寫(xiě)法。

【 大 】

“大”字在此帖中出現(xiàn)也非常多，柳公權(quán)在處理的時(shí)候，方頭有所變化，更在捺畫(huà)上，提現(xiàn)不同。捺畫(huà)為此字的主筆，變化更靈動(dòng)。

【 袋 】

兩個(gè)“袋”字，除結(jié)構(gòu)變化之外，筆畫(huà)上已經(jīng)有明顯變化。

圖下左邊的“袋”字沒(méi)有一點(diǎn)，讓書(shū)法變得非常有靈性。同時(shí)，沒(méi)有一點(diǎn)，把橫變的稍長(zhǎng)，讓字體重心穩(wěn)固。

【 金 】

圖中兩個(gè)“金”字，看似字形相同，事實(shí)上被巧妙安排。

第一個(gè)“金”字（圖：左），捺清瘦骨感，下面一橫棱角分明，頓筆、回鋒明顯。

第二個(gè)“金”字（圖：右），捺渾厚且收筆處上揚(yáng)，造成彎曲度。下面一橫則相對(duì)粗細(xì)均勻，頓筆也沒(méi)那么明顯。

【 以 】

大凡重復(fù)字，結(jié)構(gòu)變化甚少，體現(xiàn)在筆畫(huà)上的眾多。比如下面的“以”字。

圖中左邊的“以”字，點(diǎn)以及右邊的人字，都中規(guī)中矩。但為了造成變化靈活，左邊的字，點(diǎn)挑出鋒，人字方頭傾斜，相互輝映，頗有趣味。

【 寺 】

“寺”字不好寫(xiě)，柳公權(quán)在處理不同的寺字時(shí)，把點(diǎn)畫(huà)的位置做了變化，圖中左邊的寫(xiě)在了橫的下方，右邊的寫(xiě)到了橫之上；同時(shí)，點(diǎn)的形態(tài)亦有變化，豎鉤的粗細(xì)變化，形成相互搭配之勢(shì)。

【 之 】

“之”字變化更加多端，靈活性更強(qiáng)。如圖左的字每一筆清晰完整；但右邊的用挑出鋒的點(diǎn)代替，形成前呼后應(yīng)的態(tài)勢(shì)。