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畫牡丹最重要是表達(dá)牡丹花的高貴、不俗、雍容大度的氣質(zhì)。但初學(xué)者往往都容易出現(xiàn)三個問題： 一是用色不當(dāng)，絢紅搭綠，尖跳刺目，臃腫軟疲，所謂的“甜俗氣”； 二是一味粉厚色濃，干澀涂抹，滯膩浮漲，色墨混濁，此謂的“脂粉氣”； 三是凝結(jié)板刻、僵硬平勻、造型陳腐、缺乏生氣，俗稱為“工藝氣”。 沾上了這“三種俗氣”，即使畫的再漂亮，充其量也只是一件工藝品，俗稱“行活兒”。難登大雅之堂。
陸抑非牡丹課徒稿 從古至今，畫牡丹的人很多，能夠稱之為大師的也不少。所以，關(guān)于牡丹的畫法要點也總結(jié)的很多。本文簡要從構(gòu)圖，用筆，設(shè)色等方面為大家總結(jié)一些經(jīng)驗。如若能吃透這些理論，便能遠(yuǎn)離以上所說的“三種俗氣”。
陸抑非牡丹課徒稿 寫意牡丹最基本構(gòu)圖形式有三種；上插，下垂，橫倚。無論哪種構(gòu)圖都要追求一種大的動勢，就是“造險”。既生險絕，還要復(fù)歸平正，也就是均衡。還要注意“濃淡相宜”、“動靜相生”、“疏密得當(dāng)”、“知黑守白”、“藏露結(jié)合”、“以葉襯枝”、“巧妙襯托”和“師法造化”。
構(gòu)圖上要充分地認(rèn)識“金邊銀角”的重要性。四個角和四個邊的中間不能作為花卉出枝的地方。假如畫面左邊搭邊，那么右邊對應(yīng)部位就應(yīng)該空邊，上下邊處理方法相同。無論畫面大小，應(yīng)該區(qū)分主賓，主賓分明，有爭有讓，才能夠和諧相處。
陸抑非牡丹課徒稿 牡丹葉要有疏密和虛實變化，不能夠像真葉那樣均勻?qū)Υ?。用筆果斷，寓中鋒與側(cè)鋒之中，既見厚重兼俊俏之形。落紙即見濃淡變化，但是變化服從整體，以免顯得破碎，也有層次感，可以以淡托濃，也可以以濃托淡。
陸抑非牡丹課徒稿 勾葉脈是最關(guān)鍵的，葉子的反側(cè)正背，都是靠勾出來的。筆要干，墨色要比葉子顏色濃重。濃墨用焦墨勾，灰葉以濃墨勾，淡葉以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色葉子，然后勾淡葉，筆的顏色不斷變淺，最好可以用掃的方法來表達(dá)墨的干濕濃淡。嫩葉草綠筆鋒醮曙紅或胭脂色，落筆成了泛紅的漂亮色彩，使新葉充滿活力。
陸抑非牡丹課徒稿 牡丹畫枝莖或色或墨要健勁有力，忌柔弱，宜中鋒用筆以顯圓厚。要穿插得體，有疏有密。畫木本老干應(yīng)該體現(xiàn)蒼老硬朗的神采，中側(cè)鋒并用。筆中含水量要小，顯現(xiàn)干的特點?？梢猿霈F(xiàn)飛白，借以與花葉滋潤的對比豐富。老干也畫得結(jié)構(gòu)松動，用筆變化略小。牡丹畫枝干最好用赭墨直接畫出，用筆要頓挫，中鋒，側(cè)鋒并用。
陸抑非牡丹課徒稿 畫牡丹花朵不能有干澀的感覺，要充分發(fā)揮宣紙的滲化效果?；ǘ錆獾饕克终{(diào)節(jié)，不能過多依賴白色，一旦白色濃厚，行筆必然澀涕，膩而不暢，造成板結(jié)干燥效果。水分加大之后，行筆要快，趁濕完成，才能夠使花瓣色彩分明清晰，滋潤融洽。
如果想追求豐富多變的花瓣形象，就必須在用色時中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆等多種筆法并用，單一的點法，必然顯得花瓣雷同。
陸抑非牡丹課徒稿 畫紅牡丹花，一旦配以綠葉，對比太強(qiáng)烈了，就使人感到俗氣。為了使畫面穩(wěn)定而脫俗，或加入淡墨或花清降低綠色純度，或者干脆用水墨畫葉子，壓住火爆局面，取得視覺上色彩平衡。這樣才能做到“艷而不俗”。
陸抑非牡丹課徒稿 再好的理論， 都需要用不斷地實踐去印證和感悟。 能夠發(fā)現(xiàn)問題，并且找到解決的辦法， 提升與進(jìn)步便是自然而然的事了。
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陸抑非牡丹課徒稿
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