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在劇本中運(yùn)用敘事結(jié)構(gòu)能夠幫助你更好地構(gòu)思，講述故事。 從弗賴塔格金字塔到丹·哈蒙故事圈等，看看哪個(gè)敘事結(jié)構(gòu)是你的最愛(ài)！ 
雖然使用預(yù)置的結(jié)構(gòu)會(huì)讓你擔(dān)心最終會(huì)變成一個(gè)公式化的、可預(yù)測(cè)的故事，但當(dāng)你用各種敘事結(jié)構(gòu)來(lái)分析你最喜歡的書或劇本時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作者和編劇已經(jīng)使用這些經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)幾十年了。 小編整理了7種不同的敘事結(jié)構(gòu)，不論哪一個(gè)敘事結(jié)構(gòu)都可以幫你構(gòu)建一個(gè)引人注目的故事，但首先，你要知道什么是敘事結(jié)構(gòu)以及如何運(yùn)用到實(shí)際創(chuàng)作中。 
敘事結(jié)構(gòu)（也稱為故事結(jié)構(gòu)）是敘述元素呈現(xiàn)給讀者或觀眾的順序。它由兩部分組成：- 情節(jié)——?jiǎng)”局邪l(fā)生的一系列事件。
- 故事元素——推動(dòng)敘述的潛在因素：主角、沖突、背景等。
通過(guò)將情節(jié)及其驅(qū)動(dòng)力編造在一起，講故事的人可以在“發(fā)生的事情”和“重要的事情”之間建立聯(lián)系。例如，兩個(gè)截然不同的人墜入愛(ài)河的故事也可能與妥協(xié)的價(jià)值有關(guān)。好的敘事結(jié)構(gòu)要呈現(xiàn)情節(jié)和故事元素，讓讀者理解發(fā)生了什么，以及這一切意味著什么。并以一種不會(huì)混淆讀者的方式揭示了故事情節(jié)，同時(shí)推進(jìn)人物的發(fā)展和核心沖突，有助于講故事的人傳達(dá)出令人滿意的敘事體驗(yàn)。當(dāng)人們討論不同的敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，他們通常是在討論用來(lái)分析故事的不同框架。歸根結(jié)底，所有的故事都有某些共同的元素：現(xiàn)狀：主人公過(guò)著某種“正常的生活”，但有更大的愿望或目標(biāo)。這通常是故事的第一部分。煽動(dòng)事件：有時(shí)也被稱為催化劑，這是推動(dòng)故事發(fā)展的事件，迫使主角離開(kāi)他們的舒適區(qū)。高潮：主角追求他們的目標(biāo)，并在過(guò)程中受到考驗(yàn)。一無(wú)所有：主人公認(rèn)為他們失敗了。結(jié)局：主角A得到了他們想要的，B或C沒(méi)有得到他們想要的，但意識(shí)到他們擁有更重要的東西。這些都是大多數(shù)故事的常見(jiàn)“節(jié)拍”，在如軍事題材與驚悚片等高風(fēng)險(xiǎn)題材中很常見(jiàn)。現(xiàn)在，已經(jīng)建立了故事最基本的組成部分，一起來(lái)看看7種最受編劇歡迎的敘事結(jié)構(gòu)，以及它們?nèi)绾尾渴疬@些組成部分：弗萊塔格金字塔以19世紀(jì)德國(guó)小說(shuō)家和劇作家古斯塔夫·弗賴塔格的名字命名，它是一個(gè)以索?？死账?、埃斯庫(kù)羅斯和歐里庇得斯的古典希臘悲劇為基礎(chǔ)的五幕式戲劇結(jié)構(gòu)：
開(kāi)端：建立現(xiàn)狀，發(fā)生煽動(dòng)性事件。上升：主角積極地追求他們的目標(biāo)，風(fēng)險(xiǎn)加劇。高潮：一條不歸路，從這里開(kāi)始主角再也不能回到現(xiàn)狀。落潮：高潮之后，緊張感逐漸形成，故事不可避免走向……結(jié)局：主角被帶到他們的最低點(diǎn)，他們最大的恐懼變成了現(xiàn)實(shí)。這種結(jié)構(gòu)模型在現(xiàn)代敘事中很少使用，部分原因是讀者對(duì)悲劇敘事的興趣有限?？偟膩?lái)說(shuō)，商業(yè)小說(shuō)、電影和電視都會(huì)看到主人公克服障礙，達(dá)到一些小的成功。盡管如此，仍然可以將弗賴塔格金字塔理解為西方文學(xué)的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，因?yàn)槟阋琅f會(huì)偶爾在最壓抑的當(dāng)代故事中看到它。約瑟夫·坎貝爾的“單一神話”（一種在世界各地神話中反復(fù)出現(xiàn)的敘事模式）概念啟發(fā)了英雄之旅，它是當(dāng)今最著名的敘事結(jié)構(gòu)。有些人把它的流行歸功于喬治·盧卡斯，他的《星球大戰(zhàn)》深受坎貝爾《千面英雄》的影響。坎貝爾的原始結(jié)構(gòu)使用的術(shù)語(yǔ)很適合講述勇敢和勝利的史詩(shī)故事，情節(jié)點(diǎn)像“鯨魚的肚子”“女人的誘惑”和“奇妙的回程”。2007年，為了讓英雄之旅更通俗易懂，編劇克里斯托弗·沃格勒創(chuàng)造了一個(gè)簡(jiǎn)化版本，這個(gè)版本在主流編劇中很受歡迎。一起來(lái)看看沃格勒簡(jiǎn)化版英雄之旅的12個(gè)步驟：1.平凡世界：英雄的日常生活已經(jīng)建立。2.冒險(xiǎn)的召喚：也被稱為煽動(dòng)事件。3.拒絕召喚：一時(shí)間，英雄不愿接受挑戰(zhàn)。4.遇見(jiàn)導(dǎo)師：英雄遇到了讓他們?yōu)槲磥?lái)做好準(zhǔn)備的人，可能是父母、老師、巫師或睿智的隱士。5.跨越第一個(gè)門檻：英雄走出舒適區(qū)，進(jìn)入一個(gè)“新世界”。6.考驗(yàn)，盟友，敵人：主角面臨新的挑戰(zhàn)，也許還會(huì)結(jié)交一些新朋友，以及樹立新的敵人。7.接近最深處的洞穴：英雄接近了他們的目標(biāo)，例如盧克·天行者到達(dá)死星。8.嚴(yán)峻的考驗(yàn)：英雄遇到了（并克服了）他們最大的挑戰(zhàn)。9.獎(jiǎng)勵(lì)：英雄得到了他們所追求的重要東西，勝利在望。10.回歸之路：英雄意識(shí)到實(shí)現(xiàn)他們的目標(biāo)并不是最后的障礙，甚至可能會(huì)讓他們的處境變得更糟。11.復(fù)活：英雄面臨著他們的最后挑戰(zhàn)，一場(chǎng)取決于他們?cè)诼猛局兴鶎W(xué)一切的高潮考驗(yàn)。12.滿載而歸：勝利后，主角回到了他們?cè)瓉?lái)的生活。英雄之旅這個(gè)框架幾乎可以應(yīng)用于任何類型的寫作。三幕式結(jié)構(gòu)最早可以追溯到亞里士多德《詩(shī)學(xué)》：開(kāi)端，中段和結(jié)尾，后悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)》將故事的組成部分分為三個(gè)不同的部分：建置、對(duì)抗和結(jié)局，從另外的角度來(lái)說(shuō)，三幕式結(jié)構(gòu)是對(duì)英雄之旅的重新設(shè)計(jì)。闡述：現(xiàn)狀或“平凡世界”已經(jīng)建立。煽動(dòng)事件：推動(dòng)故事發(fā)展的事件。情節(jié)點(diǎn)1：主角決定直面挑戰(zhàn)，一個(gè)事變或事件，把故事轉(zhuǎn)向另一方向。上升情節(jié)：這個(gè)故事的真正利害關(guān)系變得清晰起來(lái)，主角逐漸熟悉了他的“新世界”，并且第一次遇到了一些敵人和盟友。中點(diǎn)：顛覆主角使命的事件（類似于弗雷塔格金字塔中的高潮）。情節(jié)點(diǎn)2：在迷失方向的中點(diǎn)之后，主角接受了考驗(yàn)——但失敗了，他實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的能力現(xiàn)在令人懷疑。前高潮：黎明前的黑暗，主角必須振作起來(lái)，在果斷行動(dòng)和失敗之間做出選擇。高潮：主角和他的對(duì)手進(jìn)行了最后一次交鋒，他會(huì)獲勝嗎?結(jié)局：所有未了結(jié)的事都了結(jié)了，建立了新的現(xiàn)狀。當(dāng)談到與對(duì)手的對(duì)抗時(shí)，并不總是意味著是一場(chǎng)生死之戰(zhàn)。在某些情況下，對(duì)手可能是情敵、商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，或者僅僅是主角在整個(gè)故事中一直與之斗爭(zhēng)的內(nèi)心矛盾或環(huán)境沖突。丹·哈蒙故事圈是坎貝爾“單一神話”的另一個(gè)變體，是由《瑞克和莫蒂》的聯(lián)合創(chuàng)作者丹·哈蒙開(kāi)發(fā)的一種敘事結(jié)構(gòu)，同樣深受英雄之旅的啟發(fā)，丹·哈蒙故事圈的亮點(diǎn)在于它關(guān)注主角的角色弧線。與“故事中點(diǎn)”和“結(jié)局”等抽象概念不同，故事圈中的每一個(gè)節(jié)拍都迫使作者去思考他們角色的需求：1.角色處于舒適區(qū)：建立現(xiàn)狀。2.想要的東西：這種“想要”可能是長(zhǎng)期存在的，并且是由一次煽動(dòng)性事件引起的。3.進(jìn)入陌生環(huán)境：主角在追求他們想要的東西時(shí)必須做一些新的事情。4.適應(yīng)新環(huán)境：面對(duì)一些挑戰(zhàn)，他們奮斗然后開(kāi)始成功。6.為之付出沉重的代價(jià)：主角意識(shí)到他們“想要”的并不是他們“需要”的。7.再回到熟悉的狀態(tài)中：有了一個(gè)新的真理。這種結(jié)構(gòu)是由一位選擇30分鐘情景喜劇作為媒介的編劇創(chuàng)造的，它的措辭避開(kāi)了讓主角在每個(gè)故事中經(jīng)歷改變生活的轉(zhuǎn)變。畢竟，一部喜劇要延續(xù)六季，它的角色不可能在每一集結(jié)束時(shí)完全改變。然而，他們可以了解到關(guān)于自己和周圍世界的小真相。在約翰·加德納的《The Art of Fiction》一書中，費(fèi)希特曲線是一種敘事結(jié)構(gòu)，它讓主角在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的過(guò)程中克服了一系列的障礙。費(fèi)希特曲線類似于弗賴塔格金字塔，但它鼓勵(lì)作者編寫充滿張力和小危機(jī)的敘事，讓讀者渴望達(dá)到高潮。繞過(guò)了許多其他結(jié)構(gòu)“平凡世界”的設(shè)置，費(fèi)希特曲線從激勵(lì)事件開(kāi)始，直接進(jìn)入上升的行動(dòng)。發(fā)生了多重危機(jī)，每一個(gè)都有助于讀者對(duì)故事的整體理解，取代了最初闡述的需要。以在今年被改編成長(zhǎng)片的小說(shuō)作品《無(wú)聲告白》為例，來(lái)看看這種敘事結(jié)構(gòu)的使用情況：小說(shuō)的開(kāi)頭是這樣的：“莉迪亞死了，可他們還不知道。”在前三段中，Marilyn意識(shí)到她的女兒莉迪亞失蹤了。因此，當(dāng)Marilyn焦急地搜索所有莉迪亞可能在的地方，讀者會(huì)投入到上升的行動(dòng)中。莉迪亞的家人被告知她的尸體在附近的湖中被發(fā)現(xiàn)。從第一次危機(jī)的高潮開(kāi)始，故事就閃回到過(guò)去，闡述了有關(guān)家族歷史的細(xì)節(jié)。在閃回中，11年前，Marilyn拋棄了家人，繼續(xù)她的本科學(xué)習(xí)，在她缺席的期間，家庭開(kāi)始分崩離析。Marilyn得知自己懷孕并被迫回家。由于失去了繼續(xù)深造的機(jī)會(huì)，她把學(xué)業(yè)有成的壓力強(qiáng)加給了她的孩子。回到現(xiàn)在，莉迪亞的父親正在欺騙Marilyn。警方?jīng)Q定結(jié)束調(diào)查，裁定莉迪亞的死為自殺。這導(dǎo)致她父母發(fā)生了一場(chǎng)大的爭(zhēng)吵，她父親離開(kāi)了并留在“另一個(gè)女人”身邊。閃回到莉迪亞死的那天，從她的角度，可以看到她的父母誤解了她。她為哥哥即將離開(kāi)家去上大學(xué)而感到悲傷，這讓她成為父母壓力的唯一焦點(diǎn)。莉迪亞在午夜乘船進(jìn)入湖中，決心克服她對(duì)水的恐懼，重新控制她的生活。莉迪亞跳入水中，脫離了這種生活。就像經(jīng)典悲劇一樣，這一刻既是毀滅性的，又是不可避免的。在一定程度上實(shí)現(xiàn)了沖突的解決，讀者至少可以瞥見(jiàn)角色的“新規(guī)范”。莉迪亞的家人在悲痛中互相依靠，雖然他們可能永遠(yuǎn)無(wú)法向莉迪亞賠罪，但他們可以從她的死中吸取教訓(xùn)。值得注意的是，在上升的行動(dòng)階段，所有的危機(jī)都應(yīng)該朝著故事的主要高潮建立張力，并與之相對(duì)應(yīng)。與三幕式結(jié)構(gòu)一樣，費(fèi)希特曲線的高潮通常出現(xiàn)在整本書的三分之二處。
救貓咪節(jié)拍表是三幕式結(jié)構(gòu)的另一個(gè)變體，是由好萊塢編劇布萊克·斯奈德創(chuàng)造的，救貓咪節(jié)拍表已是一個(gè)在多種媒體故事創(chuàng)作中久經(jīng)考驗(yàn)的工具。救貓咪節(jié)拍表中的每一個(gè)節(jié)拍都規(guī)定了每個(gè)事件應(yīng)該發(fā)生的位置和順序，讓編劇能更好地管理每一幕，對(duì)于避免中間垮掉特別有效。斯奈德提出的15個(gè)節(jié)拍表最初是為寫劇本而制作的，每個(gè)節(jié)拍的括號(hào)內(nèi)的數(shù)字是基于110頁(yè)的標(biāo)準(zhǔn)劇本中所占的頁(yè)數(shù)，這些節(jié)拍如下：電影的第一個(gè)鏡頭，如果你要開(kāi)始寫劇本，這可能是開(kāi)篇的一個(gè)段落或場(chǎng)景，它會(huì)將讀者吸引到你故事的世界里。建立主角的“平凡世界”。他想要什么？他錯(cuò)過(guò)了什么？介紹故事的中心主題并暗示主角最終會(huì)發(fā)現(xiàn)的真相。煽動(dòng)性事件，發(fā)生了一些事情，使故事開(kāi)始發(fā)展。英雄拒絕冒險(xiǎn)的召喚，試圖在被迫采取行動(dòng)之前避免沖突。英雄做出主動(dòng)選擇，旅程正式開(kāi)始。子情節(jié)啟動(dòng)，通常是浪漫的，主角的次要情節(jié)應(yīng)該有助于突出主題。這通常是一個(gè)非常有趣的部分。編劇在此傳達(dá)內(nèi)容。例如，如果你答應(yīng)了一個(gè)激動(dòng)人心的偵探故事，人們就會(huì)看到偵探在行動(dòng)。發(fā)生了情節(jié)轉(zhuǎn)折，增加了賭注，使英雄的目標(biāo)更難實(shí)現(xiàn)，或者讓他們專注于一個(gè)新的、更重要的目標(biāo)。緊張局勢(shì)加劇，英雄的障礙變得越來(lái)越大，他的計(jì)劃失敗了并且處于劣勢(shì)。英雄跌入谷底，他失去了迄今為止所得到的一切，一切看起來(lái)都很暗淡。英雄被反派壓制，導(dǎo)師去世，情侶吵架并分手。在失去了一切之后，英雄在城市中四處游蕩，伴隨著一段小調(diào)音樂(lè)蒙太奇，他發(fā)現(xiàn)了一些“新信息”，這些信息告訴了他如果想要再次取得成功，他需要做些什么。（這些新信息通常通過(guò)B故事傳遞）英雄面對(duì)的是對(duì)手或任何主要沖突的根源。在故事開(kāi)始時(shí)他沒(méi)有找到的真相（在第三步中確立，并由B故事強(qiáng)調(diào)）現(xiàn)在清楚了，這讓他能夠解決他們的故事。最后的時(shí)刻或場(chǎng)景將角色的變化具體化，在某種程度上，這是對(duì)開(kāi)場(chǎng)畫面的反映。有些編劇可能覺(jué)得這種結(jié)構(gòu)過(guò)于規(guī)范，但難以置信的是，不管是有意為之還是巧合，有許多主流故事似乎都遵循了這種結(jié)構(gòu)。七點(diǎn)式結(jié)構(gòu)是對(duì)英雄之旅不太詳細(xì)的改編，七點(diǎn)式結(jié)構(gòu)特別關(guān)注敘事弧的高潮和低谷。根據(jù)開(kāi)發(fā)七點(diǎn)式結(jié)構(gòu)的作家丹·威爾斯所說(shuō)，他鼓勵(lì)編劇從結(jié)尾開(kāi)始，解決沖突，然后再回到起點(diǎn)：鉤子。有了結(jié)局，他們可以讓主角和情節(jié)以最能與結(jié)局形成鮮明對(duì)比的狀態(tài)開(kāi)始，因?yàn)檫@種結(jié)構(gòu)從開(kāi)始到結(jié)束都是戲劇性的變化。通過(guò)解釋主角的現(xiàn)狀來(lái)吸引讀者，他們?cè)谛≌f(shuō)開(kāi)頭的狀態(tài)應(yīng)該和小說(shuō)結(jié)尾的狀態(tài)形成鮮明對(duì)比。不管是一個(gè)人、一個(gè)想法、一個(gè)激動(dòng)人心的事件，還是其他什么，都應(yīng)該有一個(gè)“冒險(xiǎn)召喚”之類的東西來(lái)推動(dòng)敘事和角色的發(fā)展。對(duì)你的主角來(lái)說(shuō)，事情不可能總是充滿陽(yáng)光和玫瑰。這里應(yīng)該出現(xiàn)一些錯(cuò)誤，從而給主角施加壓力，迫使他們站出來(lái)解決問(wèn)題。一個(gè)“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”，在這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)中，主角在故事中從被動(dòng)力量轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)力量。無(wú)論敘述的主要沖突是什么，主人公決定開(kāi)始正面面對(duì)它。第二個(gè)壓力點(diǎn)是對(duì)主角的又一次打擊，事情比第一個(gè)壓力點(diǎn)更加糟糕。這可能涉及導(dǎo)師的去世、計(jì)劃的失敗、叛徒的暴露等等。在經(jīng)歷了第二個(gè)壓力點(diǎn)的災(zāi)難后，主角意識(shí)到他們其實(shí)一直都擁有解決沖突的關(guān)鍵。故事的主要沖突得到了解決，角色也經(jīng)歷了必要的最后一點(diǎn)發(fā)展，使他們從小說(shuō)開(kāi)始的狀態(tài)轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)。需要清楚的是，敘事結(jié)構(gòu)并不是一門精確的科學(xué)，你應(yīng)該樂(lè)于偏離它們所呈現(xiàn)的路徑。它們只是幫助你找到你故事的立足點(diǎn)——一個(gè)你即將構(gòu)建的世界的藍(lán)圖。淘夢(mèng)公眾號(hào)編譯，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處！
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