延時(shí)技術(shù)在攝影中的運(yùn)用并不少見，但加拿大攝影師馬特·莫洛伊（Matt Molloy）的使用方式卻非常獨(dú)特，他通過堆疊數(shù)百?gòu)堁訒r(shí)照片，創(chuàng)造出如同印象派繪畫一般的風(fēng)景圖像。在最后堆疊合成的靜態(tài)圖片中，延時(shí)拍攝出的變動(dòng)軌跡變成了“畫作”中的多彩筆觸，展現(xiàn)出時(shí)間、運(yùn)動(dòng)和光影的變化過程，絢爛變幻的天空與靜態(tài)的地面景物之間形成鮮明的對(duì)比，呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般的超現(xiàn)實(shí)主義效果。

莫洛伊之所以對(duì)延時(shí)攝影感興趣，在于這種技法對(duì)于時(shí)間的呈現(xiàn)有其獨(dú)特的視角——可以壓縮時(shí)間，將人眼在正常時(shí)空中無法觀察的事物呈現(xiàn)出來，展現(xiàn)出平常事物的非凡樣貌。在對(duì)延時(shí)拍得的星軌照片進(jìn)行重疊之后，他又開始嘗試用白天拍攝的風(fēng)光照片，隨后發(fā)現(xiàn)常見的日落景象能夠制造出令人震撼并贊嘆的視覺奇觀。莫洛伊利用Photoshop圖像處理軟件堆疊的照片數(shù)量從數(shù)十張到上千張不等，但大多數(shù)作品由200到300張左右的照片堆疊而成，他將自己的這種創(chuàng)作方法稱作“時(shí)間堆疊”（Time Stacks）。

至于時(shí)間堆疊的靈感來源，觀者很容易會(huì)在印象派畫家莫奈或梵高的畫作中找到相似之處，但是，熱愛徒步與自然的莫洛伊卻說：“自然才是我最大的靈感，因?yàn)樵谧匀恢锌偸怯行碌氖挛锏却胰グl(fā)現(xiàn)?！?/span>

對(duì)話攝影師馬特·莫洛伊

為什么選擇攝影來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作？

馬特·莫洛伊：我在中學(xué)時(shí)就選修過傳統(tǒng)膠片攝影這門課，在后來大學(xué)里的平面設(shè)計(jì)課程中，膠片攝影則是一門必修課。我很喜歡這些攝影課，但是在我有了第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)之后，攝影作為一種業(yè)余愛好就變得更容易操作了。我一接觸到延時(shí)攝影，就立刻愛上了它。我喜歡這種攝影方式創(chuàng)造出的獨(dú)特時(shí)間感。微距攝影是另一種最早令我感興趣的攝影方式，因?yàn)槠渫瑯幽軌颢@得對(duì)世界的新穎視角。

你在《時(shí)間堆疊》這組作品中的觀點(diǎn)非常獨(dú)特，能告訴我們你的意圖嗎？

馬特·莫洛伊：《時(shí)間堆疊》是我拍攝過程中的偶然產(chǎn)物。我以前看過星軌圖片，還研究過其拍攝技術(shù)。第一步是拍攝延時(shí)照片，我以前就有過拍攝延時(shí)的經(jīng)驗(yàn)。在學(xué)會(huì)將幾張照片組合成一張圖像之后，我便開始用以前拍的延時(shí)圖片來制作星軌圖。后來，我嘗試使用白天拍攝的延時(shí)圖像來進(jìn)行重疊，想看看會(huì)是什么效果。最終的視覺效果很獨(dú)特，尤其是日落的效果非常好。日落時(shí)的天空中，云層不僅隨著時(shí)間留下運(yùn)動(dòng)的軌跡，其形狀和顏色也會(huì)隨之變化。

你的作品讓人聯(lián)想到莫奈、凡高等印象派畫家的畫作。能告訴我們你的靈感來自哪里嗎？

馬特·莫洛伊：很多人都會(huì)將我的作品與印象派繪畫作比較。我也很早就意識(shí)到了這一點(diǎn)，因?yàn)槲掖髮W(xué)時(shí)的平面設(shè)計(jì)課程中有藝術(shù)史的內(nèi)容，里面涉及了印象派運(yùn)動(dòng)。很多事情都對(duì)我有啟發(fā)，但我不得不說，自然才是我最大的靈感，因?yàn)樵谧匀恢锌偸怯行碌氖挛锏却胰グl(fā)現(xiàn)。我的重點(diǎn)通常放在天空，更具體地說是在云上，但我也希望將有趣的風(fēng)景融入到我的照片中，因此尋找新的拍攝場(chǎng)所是很有趣的，也很有啟發(fā)性。

你作品中的風(fēng)景幅員遼闊，在拍攝時(shí)是如何選擇這些地點(diǎn)的？

馬特·莫洛伊：我熱愛徒步探索自然風(fēng)光，尋找新奇有趣的地點(diǎn)對(duì)我來說很有意思，其中有些我喜歡的地方會(huì)反復(fù)探訪。我喜歡在場(chǎng)景中加入水的部分，尤其是能反射天空的水面。天空一般是我主要的關(guān)注點(diǎn)，但我還希望畫面中有能與云層的運(yùn)動(dòng)形成對(duì)比的元素，所以，一般處于靜態(tài)的風(fēng)景可以作為一張照片很好的基礎(chǔ)。

一般來說每次拍攝需要多長(zhǎng)時(shí)間？

馬特·莫洛伊：很多因素都會(huì)影響拍攝時(shí)間的長(zhǎng)短。日落通常會(huì)持續(xù)30～45分鐘，有時(shí)我會(huì)更早動(dòng)手，拍攝的時(shí)間也會(huì)更長(zhǎng)。我一般要拍200至300張以上的照片，這樣我就能從很多延時(shí)素材圖中找出效果最好的來進(jìn)行堆疊。我喜歡較長(zhǎng)的云層軌跡，所以也需要用很多照片。對(duì)于星軌照片，也是如此，而且由于星星的移動(dòng)速度比云層更慢，所以我可能會(huì)拍攝3～4小時(shí)以上。

能講一下這些照片的制作過程嗎？

馬特·莫洛伊：我用Magic Lantern這款軟件拍攝延時(shí)攝影，它可用于大多數(shù)佳能相機(jī)，不僅有定時(shí)間隔拍攝功能，還有很多其他功能。拍攝時(shí)使用三腳架是非常方便的，如果有風(fēng)的話可以懸掛重物以保持穩(wěn)定。我還有一個(gè)電池手柄，這樣就能裝兩塊電池，這對(duì)長(zhǎng)時(shí)間拍攝很有用，尤其是在寒冷的環(huán)境下。

進(jìn)行間隔拍攝之后，我會(huì)在Photoshop中對(duì)其中一張照片進(jìn)行調(diào)整，在此同時(shí)記錄動(dòng)作，以便將這些設(shè)置應(yīng)用于其他所有照片。這一過程是自動(dòng)化的，只需要執(zhí)行一次，然后使用“圖像處理器”將設(shè)置自動(dòng)應(yīng)用于所有照片。我之前說過，會(huì)用幾百?gòu)堈掌M(jìn)行堆疊。Photoshop的內(nèi)置腳本可以用來生成堆棧。操作方法是在Photoshop中點(diǎn)擊：文件/腳本/將文件載入堆棧。記得要選中“創(chuàng)建圖層后創(chuàng)建智能對(duì)象”這一選框，然后運(yùn)行腳本。完成后，就需要選擇堆棧模式：圖層/智能對(duì)象/堆棧模式。大多數(shù)時(shí)候，我都使用“最大值”堆棧模式，這一模式可以顯示較亮的像素。有時(shí)我使用“平均值”堆棧模式，這個(gè)模式是顯示所有像素的平均值。極少數(shù)情況下，我會(huì)用到“最小值”堆棧模式，該模式會(huì)優(yōu)先顯示最暗的像素。在按照我喜歡的方式疊加完圖像之后，我一般會(huì)進(jìn)行第二輪處理，調(diào)整顏色、亮度和對(duì)比度。當(dāng)使用“最大值”模式堆疊時(shí)，最終效果看起來可能稍微有些褪色（因?yàn)樗@示的是圖片中最亮的像素），所以我需要集中精力給亮部區(qū)域調(diào)出一些細(xì)節(jié)。

每幅作品都需要好幾百?gòu)垐D片來進(jìn)行堆疊嗎？

馬特·莫洛伊：堆疊的圖片數(shù)量不盡相同。我喜歡有充足的照片，這樣我就可以使用所有圖片中最適合的部分。我用過不到50張照片進(jìn)行堆疊，也用過1000多張，但是一般情況下200至300張就夠了，不過這全都取決于元素隨時(shí)間發(fā)生的變化，以及多少圖片才能達(dá)到最好的效果。我一般先堆疊100張照片，然后再把所有照片都組合在一起，對(duì)比看看效果如何。

在拍攝中有什么困難？

馬特·莫洛伊：最困難的是我無法控制的事情，例如云的運(yùn)動(dòng)、自然光以及天氣情況。有時(shí)延時(shí)攝影的效果并不理想，由于云的移動(dòng)方式或受光不佳。在有兩層云的時(shí)候，堆疊之后經(jīng)常把天空變得一團(tuán)混亂，但有時(shí)效果卻還可以。由于各種原因，我拍攝的一些最好日落照片在堆疊后的效果卻不佳。過去我還學(xué)到了很多克服困難的辦法，例如購(gòu)買鏡頭加熱器以防止鏡頭在夜間拍攝時(shí)起霧、結(jié)霜。云的運(yùn)動(dòng)速度與拍攝的間隔時(shí)間，廣角鏡頭或長(zhǎng)焦鏡頭，都可以改變?cè)频能壽E效果。一般來說云運(yùn)動(dòng)得越快，拍攝間隔應(yīng)越短，云運(yùn)動(dòng)得越慢，拍攝間隔越長(zhǎng)。用長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)讓云看起來移動(dòng)得更快，而廣角鏡頭則更慢。間隔越短，云跡越平滑，而間隔越長(zhǎng)則會(huì)形成如虛線般的軌跡。

觀眾對(duì)你的作品有什么反應(yīng)？

馬特·莫洛伊：有些人不喜歡我的時(shí)間堆疊圖片，因?yàn)榭雌饋聿徽鎸?shí)，但有些人卻很喜歡，也是出于同樣的原因。很多人說我的照片是PS過的，我不打算反駁，因?yàn)槲掖_實(shí)使用Photoshop進(jìn)行圖片堆疊，還有色彩校正、亮度對(duì)比度等后期處理，但是我一般會(huì)盡量保留圖片的自然效果，并使其符合實(shí)際發(fā)生的情況和相機(jī)在一段時(shí)間內(nèi)的真實(shí)記錄。有時(shí)我會(huì)進(jìn)行一些藝術(shù)處理，如果飛機(jī)的飛行痕跡破壞了圖片效果，我會(huì)加以去除，但很多時(shí)候我都將其留在畫面中。

攝影/馬特·莫洛伊

文/張婷

馬特·莫洛伊（Matt Molloy）