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………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… 全網(wǎng)獨(dú)家首發(fā) 藝術(shù)家作品專輯系列 美國油畫大師威廉·梅里特·蔡斯作品 ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………… 威廉·梅里特·蔡斯 (1849–1916) 1849年出生于印第安納州，是一位相當(dāng)成功的鞋商和他的妻子的六個(gè)孩子中年齡最大的一個(gè)。1872年，在印第安納波利斯和紐約國家設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)后，一群圣路易斯商人問蔡斯是否愿意在他們的支持下到歐洲學(xué)習(xí)。 據(jù)說他回答說：“天哪，我寧愿去歐洲也不愿去天堂?！辈趟箾Q定在慕尼黑而不是巴黎工作，因?yàn)樗J(rèn)為這座德國城市不會那么讓人分心。巴黎吸引了十九世紀(jì)末最有抱負(fù)的美國藝術(shù)家。 盡管他就讀于慕尼黑學(xué)院，但他更感興趣的是古斯塔夫·庫爾貝的德國朋友、風(fēng)格上的另一半威廉·萊布爾（Wilhelm Leibl）所推崇的浮華筆法和戲劇性明暗對比。蔡斯也被彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens）和弗蘭斯·哈爾斯（Frans Hals）等老大師的繪畫現(xiàn)實(shí)主義所吸引。
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………………………………………………………………………………………………………… 和他的大多數(shù)美國同時(shí)代人一樣，蔡斯是一位折衷主義者，他自豪而愉快地借鑒了過去和現(xiàn)在的許多國際風(fēng)格。他也是一位根深蒂固的收藏家，甚至在學(xué)生時(shí)代就購買了金磚四國、繪畫和道具。
他在格林威治村第十街演播室大樓租了一個(gè)小演播室。由理查德·莫里斯·亨特（Richard Morris Hunt）設(shè)計(jì)并于1856年開放，這是紐約的第一座建筑，可能也是世界上第一座專門為藝術(shù)家使用而修建的建筑。 它的存在本身就標(biāo)志著美國藝術(shù)家日益專業(yè)化和美國藝術(shù)在紐約的集中化。蔡斯很快就接管了這座大型畫廊，它原本是為大樓的所有租戶提供展覽空間的。他在那里創(chuàng)建了一個(gè)美麗的工作室，這是他為自己設(shè)計(jì)的優(yōu)雅、溫文爾雅的形象的完美環(huán)境。
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在19世紀(jì)80年代早期，蔡斯多次到歐洲參觀展覽和收藏品，并參與藝術(shù)交流。1881年，他遇到了比利時(shí)畫家阿爾弗雷德·史蒂文斯，他已經(jīng)欣賞了史蒂文斯的作品，并支持風(fēng)格繪畫和肖像畫的時(shí)尚融合。 史蒂文斯建議蔡斯：“不要試圖讓你的照片看起來像是由老大師畫的?！弊鳛榛貞?yīng)，蔡斯開始采用更現(xiàn)代的外觀，特別是在他紐約工作室的繪畫中，這些繪畫與史蒂文斯工作室的一些室內(nèi)設(shè)計(jì)相似。 其他當(dāng)代藝術(shù)家激發(fā)蔡斯更新他的題材和風(fēng)格。特別重要的是埃杜阿德·馬內(nèi)。1881年，蔡斯（與J.奧爾登·威爾一起）幫助紐約收藏家歐文·戴維斯（Erwin Davis）在1866年（1861；89.21.2）購買了馬奈的《帶劍的男孩》和《年輕女士》。 1883年，蔡斯幫助組織了一次展覽，為自由女神像建造基座籌集資金；貸款包括馬奈的三部作品。朱塞佩·德尼蒂斯（Giuseppe de Nittis）的城市場景也可能影響了19世紀(jì)80年代中期的蔡斯（Chase）。
盡管蔡斯是一位成功的印象派畫家，但他從未放棄對傳統(tǒng)的引用，尤其是在他的肖像畫和靜物畫中。他將自己定位為一名社會肖像畫家，經(jīng)常將學(xué)生的肖像畫成“樣本”，廣泛展示，并將其交給知名機(jī)構(gòu)，比如1891年他捐贈給大都會博物館的《黑衣女子》（Lady in Black）（1888；91.11）。 時(shí)尚女性的肖像畫成了他的行當(dāng)，在19世紀(jì)90年代，他以2000美元的價(jià)格拍了一幅全身肖像畫。他的大型魚類繪畫作品（08.139.2），以其陰沉的慕尼黑風(fēng)格調(diào)色板創(chuàng)作，每幅售價(jià)1000或2000美元。這些幫助支付了賬單，但蔡斯擔(dān)心他的后代只知道他是“魚的畫家，魚的畫家” 蔡斯于1916年在紐約去世，是他那個(gè)時(shí)代的天才見證人，他收集了十九世紀(jì)末國內(nèi)外城市生活和鄉(xiāng)村休閑的印象，并將許多現(xiàn)代和古代大師的沖動編織在一起，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的時(shí)間和地點(diǎn)描述。
場景人物
靜物作品
風(fēng)景作品 |
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