霜月

趙麗（豐縣）

一輪皎潔吐清華，幾度盈虧照萬家。

慣識人間離別苦，此身作寄夢長賒。

      郎曉梅評：一句狀月，二句論月，三句轉至人情已陡然意重，惜第四句升華不力，虛而疑令不知所言，詩又漂浮無著。倘第四句改為“工棚寒透幾聲鴉”之類，則于具象寫實之間交待離別具體之人事，或讀者讀之情有所著落，才好有審美聯想的方向。似此詠月以寫人情佳作，古有李白《峨眉山月歌》云：“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州?！币欢鋵懢?，第三句行旅時間路線，第四句以“君”和“渝州”將詩人情緒納入且相對具體地確定為去鄉(xiāng)懷人之愁，如是類似語境交待，則船行山月江流之間，船上惆悵詩人形象躍然而來，境味清凄，讀之有信息有定而聯想無限的審美空間。

寄

友唐濤（碭山）

塞上新冠又一番，冬晨連線問平安。

今冬有約偏成爽，但愿明春得盡歡。

      郎曉梅評：兩個“冬”字不好看。詩好在于時事語境之間敘寫人情，或說寫人情不自覺帶起時事語境，真切自然，全無一般專為錄時事者之矯揉造作。但寫人情以真切于其特定語境者，常能為真時事真歷史，譬如杜甫詩。杜甫恐未圖謀記史，杜甫只是真情寫人事而已，而寫人事自然連帶所依之語境而自然為史，所以詩合為情而寫，詩忌為史而記。語境即詩史。詩傳而詩史傳。反之則直如填鴨枯稈令人嫌惡。詩不足在結句“但愿明春得盡歡”拘泥于第三句未能延宕開去，不如改寫為“風吹草地見牛羊”類的塞上春天的典型畫境以為期待相見的場面，如是情以景言或更相宜。

軍裝情

路振培（徐州）

廿年風雨伴從戎，解甲箱存放底叢。

每見陽臺重晾曬，總為本色耀心中。

      郎曉梅評：情偽者不堪語之。此詩確乎真情，而讀來乏味，何耶？詩寫軍裝意在寫軍人之情懷，情懷寫出來了，但是太過露骨。我以為倘無卓然驚世的性情，似我等一般詩人所作詩若露骨，即如人之無肉，春之不華，韻味乃是奢談。與此詩一般，用第一人稱寫來，崔國輔《怨詞二首·其一》也是借衣言情，然而婉曲有秩，意味無窮。其詩云：“妾有羅衣裳，秦王在時作。為舞春風多，秋來不堪著?！痹娨源何枨锊仵r明對照，借言昔用今棄之落差，或言女子或言臣子，讀者盡可于詩底感其哀怨不平之氣。詩文何必托物以言情志？蓋本為力避直白赤裸之弊病。因此有屈原的香草美人，王維的大漠孤煙，陶潛的東籬之菊，駱賓王的南冠之蟬，詩人們任意驅遣，挾外物以言衷情，是《人間詞話》所謂“詩人必有輕視外物之意，故能以奴仆命風月。又必有重視外物之意，故能與花鳥共優(yōu)樂”者。或“輕視外物”是《軍裝情》所不能。

電焊工

李屹（徐州）

手握焊槍如繡花，魚鱗縫結碧無瑕。

傾情熔鐵干戈化，世界也能連一家。

      郎曉梅評：寫勞人詩古來多為憫恤憐惜，比如白居易的《代賣薪女贈諸妓》《賣炭翁》、元稹的《織婦詞》、杜荀鶴的《蠶婦》；也有意在夸耀技藝的，比如羅隱的《繡》；也有意在閑適自在的，比如范仲淹的《江山漁者》?！峨姾腹ぁ吩娀虿荒軞w于前面幾類。其一二句在電焊技藝，三四句意欲升華議論戰(zhàn)爭和平，是今人詩構思套路。三四句頗可詬病的原因在于升華太高，戰(zhàn)爭和平之想并非電焊之事所能承載，因此空泛浮夸。其實不如老老實實來寫電焊工的生活好些，比如李白寫冶煉工人生活的《秋浦歌十七首·其十四》云：“爐火照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動寒川?！比~茵有寫農人的《田父吟五首·其三》云：“群來野雀繞林梢，三五人家住水坳。翁媼語人年歲好，屋山添得一層茅?！睙o不踏實客觀寫來，不作任何升華，其情景至今讀來猶如活在眼前，無限生動，無限感人。

遣興

宋善嶺（徐州）

自無大任要吾扛，手捧閑書坐夜窗。

塵夢何須周易解，睡魔可借楚騷降。

偶將往事入詩句，早把幽愁拋酒缸。

雖是背駝筋骨老，尚余熱血滿胸腔。

      郎曉梅評：律法醇熟，難求其疵。但我讀來不能為之所動。搬來杜甫遣興之作比較看看能否找到原因。杜詩《至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人二首其一》云：“去歲茲辰捧御床，五更三點入鹓行。欲知趨走傷心地，正想氛氳滿眼香。無路從容陪語笑，有時顛倒著衣裳。何人錯憶窮愁日，愁日愁隨一線長?！痹妼φ杖ツ甏藭r之榮耀，寫今年此時之落寞，其深切濃郁的愁怨之氣今讀亦似拂面而來，蓋杜甫用情至深之故，且其用情專一為一個“愁”字，是輻輳焦點型的?；乜此卫蠋熥髌?，則或許只為造句消遣而已，且初言于“閑”復及“愁”（“拋”即是有）又涉“老”又說“熱血”，用情不足，且分散，是漫射型散點的。杜詩用情，宋詩用情，其實或許正反射出唐詩與今詩的也許未必偶然的一般景象。即唐詩人多有以詩為信，以詩為交際載體，所以必得情到意至而不得不捉筆寫來；今詩人除極少數，通常自娛自樂自說自話，詩歌喪失了真正的用于兩個個體之間的交際交流功能，更多是寫給詩圈子看的。當然唐詩不僅有面向他人個體的，也有面向我人個體的，還有更多面向社會全體的，今人詩缺失了前者。當然，今日難能以詩為信，但我想倘若假想言說對面有一個真切的可以深情相訴的一個他人個體對象，以寫信寄摯友高朋的創(chuàng)作心理創(chuàng)作，或許因為虛擬的交際目的的存在，可以潛在提升作者關于創(chuàng)作思想的自我要求。

鷓鴣天·雪

蔣繼輝（徐州）

      云作衣裳羽化身，天生面目不清真。曾攔塞下橫刀馬，屢試程門立志人。           輕紫燕，笑紅塵。管他冬冷與春溫。敢欺明月三分色，羞與梨花共一群。

      郎曉梅評：造語皆暢達自然?！案移勖髟氯稚吲c梨花共一群”句佳，見雪的性格，見人的性情。探討兩個問題：第一，上下片結構較為松散，下片言雪的氣節(jié)性情，上片兩處用典寫雪境中事，但與雪本身的關系甚遠，雖均與“雪”有關，但上下片各說各話，沒有關聯，可隨意拆下一片，不會影響留下的另一片的意義。結構緊湊的詠物詞比如陸游的《卜算子·詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故?！鄙掀瑢懨返钠D難處境，下片寫梅的傲然不屈的性格，倘無上片的環(huán)境，則見不出下片的性格，上下片相輔相成，是有機的一個整體，不可拆卸。第二，片內句與句之間的邏輯銜聯也可以更緊湊些。比如陸游作品上片，第一句寫處所，第二句順承寫數量以及情緒，第三進一步寫黃昏時候，第四句更進一步，于黃昏之上點染風雨，一句緊似一句，一步步加深渲染其所處環(huán)境，邏輯關系非常謹嚴。

蘇幕遮·打工者話冬忙

卜素真（豐縣）

      朔風吹，黃葉落，小雪霏霏，河上寒煙媚。云塔朦朧偏遠處，林立樓群，夢繞沉沉睡。           打工者，為了誰？佑母協孫，倦倦人難寐。刺骨寒風豈怕累，建好家園，四世同堂醉。

      郎曉梅評：其好處在于：關注底層民生令作品言之有物，造語暢達無礙；上片寫景，下片言情，兩片分工明確而又互有銜聯?？烧遄锰幱校骸昂薄帮L”重字似有用詞窘困，標題曰“話冬忙”而未能見諸行文，“為了誰”“四世同堂”“建好家園”熟語未避其俗，“佑”“協”或可再煉。另外雖下片言情，但句不甚佳，或在于缺乏形象。前人寫民生之苦的詞不多，但詩不乏。千古錐心之作即如白居易的《賣炭翁》，其行文只是記敘賣炭翁的日常一次賣炭經歷而已，語言極盡質樸無華，然而語雖質樸，卻句句如在眼前，比如“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”，比如“翩翩兩騎來是誰，黃衣使者白衫兒。手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北”，作品以畫境撼人，一旦進入腦海即刪之不去，蓋因人本能地以象感知客觀世界，感知詩世界也是，形象思維是讀者的優(yōu)先思維方式。正如德國美學家萊辛在《拉奧孔》第十八章中所說：“沒有圖畫感會使一位最生動的詩人也變成一個講廢話的人?！薄皬U話”就是讀者讀了沒有感覺的話。我亦如是常常不知不覺就寫了沒有圖畫感的句子，拿來此句共勉。

西江月·讀梅

小素（豐縣）

       一自東園別過，至今玉影堪憐。多情每在夜闌珊。讀你千回萬遍。           質地由來少有，風情絕是無邊。十分清氣漫人間。不愧君中首冠。

      郎曉梅評：“讀你千回萬遍”或不妥，一為襲用《讀你》歌詞，一為此句已然用濫不新，一為此類拈連錯搭過度用于舊體詩詞即如怪味豆，混亂詞的正體之氣，有嘩眾取寵的副作用。倘修辭凌駕于作品意義，則修辭是為失敗的修辭?！白x梅”不如“詠梅”。詠梅詞不易出新，蘇軾有多首詠梅作品，俱未見得特別清嘉可許。除卻為人所熟悉的陸游作品，倒是晁補之的《鹽角兒·亳社觀梅》讀來有些別樣可愛，其詞云：“開時似雪。謝時似雪?；ㄖ衅娼^。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。占溪風，留溪月?？靶邠p、山桃如血。直饒更、疏疏淡淡，終有一般情別。”其所寫梅的品格并未見更新奇勝人。作品魅力在于能于層次井然地將梅的形象和個性特點道出之外，表現出超拔的語言藝術表現力。比如上片用“開”“謝”以對比，用“雪”以兩次反復，強調其色，然后總結。再用“香”以三次反復強調，用“非”以兩次反復否定，以強調骨氣。三句一個單位表達一個思想，三句內皆以前兩句同型結構為前提，第三句為總結，一言“色”一言“香”，邏輯性極強。且于不變之中蘊含變化，給人穩(wěn)定、安全、舒適的節(jié)奏感，整體均衡勻稱，有如樂音的韻律，令人怡然陶醉。所以，意不能新則辭新也是出路，當然，晁補之的修辭并未凌駕于詞意以欺意。