嗯這里是曲奇，這部分講的是大故事卡的第四張，想了半天名字叫什么，還是悲哀的發(fā)現(xiàn)自己是個(gè)起名廢。其實(shí)是很多小故事合在一起的那種故事卡。本來(lái)想叫斷線(xiàn)的，后來(lái)想想其實(shí)好像有點(diǎn)像是在串珠子。就姑且這么叫著了吧。

一，長(zhǎng)篇轉(zhuǎn)短篇

大家都知道，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里面，超長(zhǎng)篇的比較容易聚集人氣，而且也比較賺錢(qián)。所以很多小說(shuō)動(dòng)不動(dòng)就幾百萬(wàn)字。但是超長(zhǎng)篇會(huì)帶來(lái)幾個(gè)問(wèn)題。首先是難以駕馭，太長(zhǎng)是很容易寫(xiě)崩的。

然后一個(gè)超長(zhǎng)的故事里面涉及到的東西也會(huì)更多，比如有更多的人，更多的設(shè)定，更多的國(guó)家，更多的勢(shì)力，更多的背景，更多的招式啊等級(jí)體系什么的。特別是當(dāng)他們還要放在一起的時(shí)候，需要介紹的東西大大增加，會(huì)稀釋整個(gè)小說(shuō)的有效字?jǐn)?shù)。這些對(duì)于習(xí)慣寫(xiě)短篇，甚至就算是寫(xiě)傳統(tǒng)小說(shuō)的長(zhǎng)篇的作者來(lái)說(shuō)，是很難把控的。

于是他們就采用了一些方式，讓小說(shuō)看起來(lái)還像是一個(gè)故事，但是實(shí)際上是由很多個(gè)小故事組成的。比如采用強(qiáng)行轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的方式。本來(lái)我在這個(gè)國(guó)家當(dāng)千金小姐，宮斗斗到一半，發(fā)現(xiàn)嘿！這個(gè)國(guó)家的貴族小姐幾乎都被我斗死了耶。然后就發(fā)生一件事，讓我轉(zhuǎn)到另一個(gè)國(guó)家去繼續(xù)宮斗。

又比如轉(zhuǎn)換時(shí)空，或者改變角色的方式。比如我看過(guò)一本特別狠的，叫做《黑暗血時(shí)代》里面的主角不僅動(dòng)不動(dòng)就沉睡百年醒來(lái)以前認(rèn)識(shí)的人差不多死光，變換樣貌以前的人都不認(rèn)識(shí)他了，甚至還從人變成了蟲(chóng)子生活了一段時(shí)間。也是能用的方式都用了哈。

不僅是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，其實(shí)這種方式以前也有作家用過(guò)，如果你看過(guò)鄭淵潔的《魔方大廈》的話(huà)。這就是串珠子的一個(gè)例子。只是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里面的切割更加常見(jiàn)一點(diǎn)。

嗯，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，串珠子故事卡的特點(diǎn)是，到了某一個(gè)節(jié)點(diǎn)之后，之前發(fā)生的所有事都再也沒(méi)有影響了。這對(duì)讓作者能夠更容易的把控故事。

當(dāng)然，太過(guò)強(qiáng)硬的切割大故事卡，會(huì)讓讀者感到不滿(mǎn)，覺(jué)得之前主角做的一切都沒(méi)有意義了，容易讓人脫戲。于是發(fā)展出了另一種方式，就是切換場(chǎng)景這件事，本身就是實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的一部分。比如我在游戲里我為了升級(jí)，就是要打ABCD四個(gè)副本，打完A升級(jí)，去打B這個(gè)切換順理成章，沒(méi)有人會(huì)不滿(mǎn)。而A副本的東西也就拋之腦后了。

然后整體的升級(jí)這個(gè)目標(biāo)，就像是有一條細(xì)細(xì)的線(xiàn)，連著各個(gè)小故事小場(chǎng)景一樣，然后串起了整個(gè)大故事。

這樣發(fā)展出的類(lèi)型，就是無(wú)限流和綜漫。

當(dāng)然這是在網(wǎng)文界了，如果在動(dòng)畫(huà)的話(huà)，已經(jīng)有很多很多的前例了。比如東京貓貓，守護(hù)甜心，百變小櫻，美少女戰(zhàn)士這種。每一集去打一個(gè)怪，也是屬于串珠子的類(lèi)型。像是只有神知道的世界，每集攻略一個(gè)妹子，名偵探柯南，每集破一個(gè)案，哆啦A夢(mèng)，每集鬧一個(gè)笑話(huà)。都是有部分串珠子的屬性的。

只要記住串珠子的特性，“現(xiàn)在發(fā)生的事情，常常對(duì)以后的故事情節(jié)不產(chǎn)生影響，或只產(chǎn)生很少影響?！本湍芎苋菀椎陌汛樽拥拇蠊适驴ㄕ页鰜?lái)。

二，串珠子

然后第二點(diǎn)，是這個(gè)故事卡的注意事項(xiàng)，或者說(shuō)是塑造方式。

就像是串珠子一樣，要使用這個(gè)大故事卡的時(shí)候，首先要把線(xiàn)拿出來(lái)。給讀者看到線(xiàn)頭，看到這整個(gè)故事的最終目標(biāo)和主角。然后再串入第一個(gè)珠子。

當(dāng)然你不想設(shè)定終極目標(biāo)，就想到時(shí)候臨時(shí)切也是可以的。那就不是串珠子了，算是一堆或者幾顆散珠子。而且不說(shuō)你其他地方寫(xiě)得好不好，就大故事卡這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，這樣的做法是挺失敗的。

第二點(diǎn)，就是確保每個(gè)珠子是漂亮的。也就是你對(duì)短篇故事的把握能力。短篇對(duì)于長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō)，局限性和優(yōu)點(diǎn)都很明顯。在很短的時(shí)間空間里，能把沖突聚集在一起，可以寫(xiě)節(jié)奏很快的小故事。甚至可以在高潮的部分戛然而止，留下意味深長(zhǎng)的結(jié)局之類(lèi)的。反正有很多花樣可以玩。但是鋪墊較少，很難堆起一個(gè)特別特別大的高潮。

這部分是整個(gè)故事好不好看的決定要素。串珠子的大故事卡能不能發(fā)揮好，其實(shí)就是看作者對(duì)小故事的把握能有多好。

第三點(diǎn)，決定珠子的安排順序。一般來(lái)說(shuō)，會(huì)把節(jié)奏和氛圍不太相同的珠子放在一起串。或者有個(gè)漸變關(guān)系，比如節(jié)奏越來(lái)越快，然后到達(dá)一個(gè)高潮再放慢。安排珠子順序這一點(diǎn)，算是比較高難度的事情。其實(shí)很多要求不高的網(wǎng)絡(luò)作家，就是想到什么就寫(xiě)什么。管他怎么安排呢。那也沒(méi)關(guān)系，畢竟這種大故事卡的好處之一，就是可以臨時(shí)再想。

三，優(yōu)缺點(diǎn)

優(yōu)點(diǎn)其實(shí)前面都已經(jīng)提到過(guò)了，就是能讓超長(zhǎng)篇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)更好駕馭，而且臨時(shí)要改要加也很方便。想完結(jié)也能在串完一個(gè)珠子之后直接打個(gè)結(jié)就就地完結(jié)了。還是挺方便的。

缺點(diǎn)是這種方式就是會(huì)造成一些不滿(mǎn)和虛無(wú)感。畢竟前一秒還很在意的事情瞬間就不重要了。那在寫(xiě)現(xiàn)在的事情的時(shí)候，讀者可能也就沒(méi)那么容易去在意了。畢竟都只是一個(gè)珠子的事情嘛。

另外就是會(huì)導(dǎo)致缺少伏筆和鋪墊，也就很難形成一個(gè)全局的大高潮。只能做分卷的小高潮了。對(duì)劇情的把握要求提高了。

如果因?yàn)檫@個(gè)故事性有些欠缺的話(huà)，人設(shè)最好比較出彩。不然可能推不動(dòng)每個(gè)分集的劇情。可能會(huì)寫(xiě)著寫(xiě)著發(fā)現(xiàn)，每個(gè)小故事看起來(lái)都大同小異，很雷同，很多余。沒(méi)有新的看點(diǎn)的話(huà)讀者很快就會(huì)厭倦的。而有張力的好人設(shè)，經(jīng)常就是那個(gè)看點(diǎn)的來(lái)源。

總而言之，這是特點(diǎn)很明顯的一個(gè)大故事卡。如果你短篇寫(xiě)得好，長(zhǎng)篇完全駕馭不住，就很適合采用。如果短篇寫(xiě)得特別好，長(zhǎng)篇也寫(xiě)得好……那你可以嘗試在串珠子的時(shí)候多加幾條線(xiàn)來(lái)串。比如某個(gè)珠子里出現(xiàn)的人物后面還會(huì)見(jiàn)到，某個(gè)珠子會(huì)影響后面的情節(jié)什么的。能減少一些缺點(diǎn)的影響。

如果你短篇寫(xiě)得不好，那就不管長(zhǎng)篇寫(xiě)得好不好，都不要采用了。

嗯有了這個(gè)故事卡之后，難以把握長(zhǎng)篇，卻擅長(zhǎng)短篇的作家來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也敞開(kāi)了大門(mén)。話(huà)說(shuō)其實(shí)大部分作家都同意一件事，好的短篇才是最難寫(xiě)的。