這里是曲奇，這個視頻是基本要素篇的第二十二篇，對話。

一，對話

對話分為兩個部分，一個部分在文筆篇，一個部分在基本要素篇。這個視頻是來講講在基本要素篇，跟情節(jié)和人物有關(guān)的對話。

首先來講講什么是對話。在《對白的剖析》，把對白分為對別人說的，對自己說的和對讀者說的，三種。但那其實(shí)是劇作家才會考慮的事情。作為小說作者，所謂的對話，就只有一種，就是指一個人物對其他人物說的話。

在小說里，對別人說的才叫對話。對自己說的叫心理描寫，對讀者說的叫旁白。是完全不一樣的東西。但是在話劇之類的表現(xiàn)形式里，都得要人物說出來，所以才會混在一起。但在小說里面不是，對話就是對話。

二，對話的功能

作為對話有三種功能。

第一種，釋放信息。言語本身，就是為了傳遞信息而存在的，一個人物說話的時候，是為了向另一個人物傳遞信息。同時也向讀者傳遞了信息。所以對話的第一個功能，就是解說。

有一些場景里面，人物說話單純就是為了解說。比如故事一開場，一個新女仆來到了家里。然后比較老的女仆就會一邊擦桌子，一邊跟她介紹家里的情況。這家有幾個人，老爺夫人都是什么性格等等。

又或者是參加比賽之前，有個主持人出來介紹比賽規(guī)則。老師在課堂上講解某些知識點(diǎn)，這些場景里的對話，只有解說這么一個作用。

但一般都會認(rèn)為，如果對話只有解說這么一個功能。它就是很乏味的對話，還不如用旁白代替算了。所以除了解說之外，最好還要有其他的功能。

第二種功能，是塑造人物。通過人物說出口的話，來塑造角色，是一個很常見的做法。人物說什么，可以表現(xiàn)人物的態(tài)度，性格和身份。

比如街邊的流氓更可能滿口臟話，而養(yǎng)尊處優(yōu)的大小姐說話可能更加客氣。不同的人可能會用不同的口頭禪，方言和行話。

聰明的人，書讀得多的人說出的句子會比較長。而情緒激動，比較主動的人說的句子會比較短。

言語中隱含的否定，贊成，和各種情緒的表達(dá)，可以表現(xiàn)出人物對某些人的態(tài)度，和對某些事情有著什么樣的看法。

這方面跟人物塑造有關(guān)，是需要好好下一些功夫的。作者需要了解人物的身份，個性和態(tài)度，才能把握好這部分的內(nèi)容。

而增加了人物塑造這個功能，原本只有解說的對話，也會變得有趣一些。比如裁判在講解規(guī)則的時候，同時表現(xiàn)出對某個選手的敵意。那這個對話就不是單純解說那么簡單了。大家還能看出這個裁判的性格可能比較愛憎分明，或者這個選手可能是經(jīng)常破壞規(guī)則的搗蛋分子。

第三種功能，是推動劇情。因?yàn)槿宋镎f話，其實(shí)也是行動的一種。當(dāng)然人物不說話，也是一種行動。人物行動可以推動劇情，這是顯而易見的事情。兩個人爭鋒相對的對話，其實(shí)跟一場動手的戰(zhàn)斗，也沒有太大的區(qū)別。

每個人說話都有目的，當(dāng)立場不同的時候，沖突就會直接表現(xiàn)在對話中。比如審訊犯人的警察，和殺人犯的對話，毫無疑問肯定是會有沖突的。而激烈的爭吵，或者質(zhì)問，對罵都是沖突在言語上的一種表現(xiàn)形式。也是推動劇情的一部分。

這里需要注意的是，對話是兩個人之間的互動。在現(xiàn)實(shí)中很少出現(xiàn)那種一個人長篇大論的把所有想說的都說完。另一個人靜靜的聽完再說的情況。對話中很重要的是互動，最好不要寫成單方面的演講了。

其實(shí)大家都很少能把想說的說完，人物經(jīng)常會被打斷，岔開話題，被恐嚇，或者對方不愿意聽。這部分可以參考鴻溝那篇教程的內(nèi)容。既然是行動，那就跟欲望有關(guān)。是欲望催發(fā)的，而且很有可能遇到阻礙。這是劇情方面需要考慮的事情。

三，潛臺詞

這是在人物塑造方面的內(nèi)容。但是因?yàn)楹苤匾?，所以需要單?dú)提出來說。

根據(jù)科學(xué)家的分析，越聰明的動物，越有可能撒謊。我們?nèi)祟惸敲绰斆鳎趺纯赡苁裁丛挾贾苯诱f出來呢。我們?nèi)祟惒皇悄敲粗苯亓水?dāng)?shù)膭游?，很多說出來的話都不是真的。而是謊言和借口。

沒有人會直接跟男朋友說，我要跟你分手，因?yàn)橛袀€大款說要包養(yǎng)我。我不想跟你過窮日子了。

也沒有人會跟老師說，我就是沒有做作業(yè)，因?yàn)槲一丶揖拖胪嬗螒颉?/p>

沒有人會跟朋友說，誰要借錢給你啊，一看你就還不起。

沒有人會跟老板說，這樣做不行，我覺得你的想法像一坨屎。

大家會更隱晦，更委婉的說出來。甚至不說，或者說謊。

《對白的剖析》里說：“一般人對于自己心底深處真正的需求和欲望，鮮少能夠坦然，直接當(dāng)面對人訴說，反而喜歡拐彎抹角透過第三方來跟對方索取自己想要的東西?！本褪侵高@種情況。

一般的情況下，人們會跟男朋友說對不起，但是我們不合適。

會跟老師說：我寫了！只是忘了帶。

會跟朋友說，真不巧啊，最近我手頭也有點(diǎn)緊。

會跟老板說，您的決策真英明！

當(dāng)然這只是一般的情況。而在特殊的，更復(fù)雜的情境中。人物選擇說什么，怎么說，又不說什么。就跟人物的特質(zhì)很有關(guān)系。比如出賣朋友就能獲得一百萬，這個人會出賣嗎？要不要跟患了絕癥的母親說實(shí)話？這些都取決于你的人物塑造。

而有潛臺詞的對話，通常比直白的對話，能更深層的塑造人物的性格。這個人是經(jīng)常在老板面前口是心非，唯唯諾諾呢？還是面對女朋友大氣都不敢出。又或者在朋友面前特別好面子，喜歡吹牛？

這些說話的方式，說什么和不說什么，都和人物的個性很有關(guān)系。

涉及潛臺詞和人物的潛意識，會讓對話的信息量更大，看起來更加豐富，并且吸引分析能力更強(qiáng)的讀者。當(dāng)然有可能會讓一些人看不太懂。但其實(shí)小說里的潛臺詞，遠(yuǎn)比真實(shí)生活中的好懂。

在小說中，我們非常了解人物，可以非常輕易的把人物說出的話，和人物的真實(shí)行動進(jìn)行對照?？梢院茌p松的看出他們言行一致或者不一致，于是能比較輕易的看出他們的對話中有沒有潛臺詞。簡單說就是……如果你在小說中都看不出潛臺詞，在日常生活中你就更看不出來了。如果想弄清楚人們講話的潛臺詞，也最好先從小說之類的作品分析開始。

亞里斯多德在《詩學(xué)》中說“看戲最快樂的就是學(xué)習(xí)，也就是看穿人類行為的表相，一窺底下的真相?！狈治鰧υ捓锏臐撆_詞，除了能寫好對話之外，也能幫助人們更了解人性。這還是一件蠻有趣的事情，有興趣大家可以去找一些作品分析一下呢。

這方面的知識學(xué)起來比較難，因?yàn)楦宋镉嘘P(guān)系……通常就會涉及到作者的情商。很多人在現(xiàn)實(shí)生活中，很難分析出身邊人說話的潛臺詞。在寫有潛臺詞的對話的時候，感覺艱難也是很正常的……但我目前還沒找到什么特別好的，能幫忙解決這個問題的方法。只能把潛臺詞提出來，讓大家注意一下。但沒有什么特別好的指導(dǎo)方法。

簡單說……我還沒有找到讓人提高情商的方法，這也是人物篇一直難產(chǎn)的原因……唉，走著看吧。

四，診斷

然后是一些寫對話時經(jīng)常會出現(xiàn)的失誤。來自《對白的剖析》里的總結(jié)。我來分點(diǎn)給你們講講。

1，內(nèi)容空洞。

如果是兩個人物都知道的事情，是沒必要說出來的。如果主角跟他的朋友說：我們都認(rèn)識二十多年了，還記得剛認(rèn)識的時候你才到桌子高。這么多年我們相處真愉快啊balabala一堆憶苦思甜。那其實(shí)就是屬于內(nèi)容空洞。因?yàn)檫@些是主角和朋友都知道的事情，平常沒有人會這么說。

如果為了告訴讀者一些信息，人物說了在正常情況下，正常人不會說的話。會讓人覺得有些怪異。

2，情緒激動

當(dāng)人物沒有理由那么激動，但是作者卻偏要寫得很激動的時候，這種生拉硬拽也會讓對話顯得有些奇怪。比如一個女人在大喊：你個混蛋??！你居然敢把我的衣服弄到地上，我真想殺了你??！如果這件衣服不是什么重要的衣服，人物也不是什么神經(jīng)病的話。那大家就會覺得怪異，或者直接把這個女人當(dāng)成大驚小怪的神經(jīng)病。

3，知道太多

人物不像是作者，他們沒法知道所有的事情的。所以有些話也就不可能從他嘴里說出來。比如“殺人犯是一個患有胃潰瘍的同性戀，而且平常喜歡吃蘋果和青瓜。腳底的襪子還破了一個洞?！边@種事情，如果沒有明顯的證據(jù)，人物是不可能知道的，也就不可能說出來。

還有那句經(jīng)典的臺詞“八年抗戰(zhàn)就要開始了?！眲傞_始打仗的時候，人物是不可能知道要打幾年的。

但是有些作者分不清楚人物應(yīng)該知道什么，就會寫出這種奇怪的對話。

4，自我洞悉太深

大部分人其實(shí)是不了解自己的。所以一般不會做自我剖析。不會說“我這么生氣，是因?yàn)槲彝甑臅r候，我母親經(jīng)常這么對我，給我留下了心理陰影。所以我現(xiàn)在遇到類似的事情就會暴跳如雷?！贝蟛糠秩宋锊粫敲蠢碇?，那么清晰的認(rèn)識自己。也就不可能這么說。但是作者是很了解角色的，有時候會忍不住想要炫耀一下，但這樣就踩過了界。作者應(yīng)該保證人物在人物的范疇里說話，而不是把作者想說的話強(qiáng)加上去。

當(dāng)然除此之外，還會有很多奇怪的對話。這些對話可能比較常見，而且作者很難自己發(fā)現(xiàn)的。所以就提出來讓大家對照看看，注意一下就行了。