這里是曲奇，這個(gè)視頻是《小說(shuō)研究所》的第一個(gè)視頻，先來(lái)簡(jiǎn)單的介紹一下《小說(shuō)研究所》是什么。

大概三年多前，我開(kāi)始做橙色海系列的寫作教程。最初是因?yàn)榭吹礁鞣N關(guān)于小說(shuō)的教程，要么就是很零散的一些教條，要么就是高大上的理論一套一套，但看完不知道要怎么用的。

所以我就收集各種資料，自己分析和整理做出了橙色海系列的教程。

雖然橙色海系列的內(nèi)容還是不錯(cuò)的，也收到了挺多好評(píng)。但是因?yàn)槲议_(kāi)始得隨意，做的也隨意。所以也有很多缺點(diǎn)，比如閑聊內(nèi)容太多，想到哪講到哪順序有點(diǎn)亂?；蛘呶仪捌诓惶薪?jīng)驗(yàn)，所以一些概念講得還不太清楚。

所以《小說(shuō)研究所》就是橙色海的升級(jí)版。對(duì)橙色海系列寫作教程進(jìn)行整理之后，交給布丁做視頻的新版本！

所以這依舊是一個(gè)主要面向長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作者的教程系列。對(duì)于漫畫(huà)，電影等其他講故事的形式，也會(huì)有一些借鑒作用。對(duì)小說(shuō)理論感興趣的小伙伴，也可以聽(tīng)聽(tīng)看。

以上，就是《小說(shuō)研究所》的前世今生。

下面進(jìn)入正題。來(lái)介紹一下一些最基礎(chǔ)的理論。

一，什么是小說(shuō)

小說(shuō)，是以刻畫(huà)人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來(lái)反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。

這里面有幾個(gè)重點(diǎn)。小說(shuō)，首先是一個(gè)文學(xué)體裁。是以文字作為載體的形式。

其次，它通過(guò)“完整的故事情節(jié)”來(lái)反應(yīng)社會(huì)生活。所以小說(shuō)的主體是“故事情節(jié)”。

簡(jiǎn)單而言，小說(shuō)是一個(gè)講故事的體裁。那些只抒發(fā)個(gè)人情感，或者只單純描寫景物的文體，是詩(shī)歌或者散文，而不是小說(shuō)。

小說(shuō)，就是要講故事的。

這是最先要明確的一個(gè)最重要的概念。

小說(shuō)，要有事兒，才能稱為小說(shuō)。

要把一件事能有趣的講出來(lái)，吸引讀者的注意力，才是好小說(shuō)。

二，為什么讀者要看小說(shuō)？

那么怎么吸引讀者的注意力呢？

首先要弄明白他們?yōu)槭裁聪胍葱≌f(shuō)。為了爽嗎？為了開(kāi)心？

但是有很多小說(shuō)是專門讓讀者難過(guò)或者害怕的?？植佬≌f(shuō)或者鬼故事，也是小說(shuō)。

那讀者看小說(shuō)究竟是想要什么呢？

托爾斯泰在《論藝術(shù)》中說(shuō)：文藝創(chuàng)作是藝術(shù)家“ 在自己的心里喚起曾一度體驗(yàn)過(guò)的感情，并且在喚起這種感情之后，用動(dòng)作、線條、色彩、聲音及言詞所表達(dá)的形象來(lái)傳達(dá)出這種感情，使別人也能體驗(yàn)到同樣的感情?！?/strong>

這一段話里，最重要的詞就是“體驗(yàn)”。

讀者想要他們普通生活中，感受不到的體驗(yàn)。這是小說(shuō)能提供給大家的。

其實(shí)不僅僅是小說(shuō)，其他的藝術(shù)形式，包括漫畫(huà)，電影，游戲等等，都在提供給讀者，觀眾或玩家新奇的，他們想要的體驗(yàn)。甚至人們?nèi)ゲ煌牡胤铰糜?，去各種主題公園，也是為了體驗(yàn)不同于自己生活的風(fēng)土人情或者夢(mèng)幻氛圍。

所以，各種體驗(yàn)其實(shí)是人類非?；镜男枨笾弧?/p>

而《小說(shuō)研究所》的課程目標(biāo)，就是教會(huì)你們。如何更濃烈，久遠(yuǎn)的調(diào)動(dòng)人類，除了無(wú)聊之外的感情。

三，為什么要寫小說(shuō)

說(shuō)完小說(shuō)和讀者，關(guān)注點(diǎn)來(lái)到了作者的身上。

在開(kāi)始寫作之前，最好能想明白一點(diǎn)：你為什么要寫小說(shuō)？

這關(guān)系到你之后的寫作之路要怎么走，以及能走多遠(yuǎn)。

大家想寫小說(shuō)的原因可能多種多樣，有人想通過(guò)寫作賺錢，有人想創(chuàng)造自己的世界，或者有些人只是朋友在寫，自己也就跟著寫了。

種種理由都有。但歸結(jié)起來(lái)，大約可以歸結(jié)成兩種：內(nèi)在原因和外在原因。

內(nèi)在的原因，基本上就是作者本身的表達(dá)欲望。想要把自己的想法，觀念，腦海中的世界表達(dá)出來(lái)，讓更多人看到。這是很多作者最開(kāi)始寫作的原動(dòng)力。

外在的原因，就是各種外界的誘因，包括賺錢，想要成名，想要獲得別人的認(rèn)可等等。

雖然很多藝術(shù)家，無(wú)限的贊美內(nèi)在的原因。覺(jué)得只有為表達(dá)而寫作才是高尚的。為了賺錢，名聲和贊美寫作，就是骯臟的，屈辱的。

但其實(shí)沒(méi)有那么夸張。內(nèi)在和外在的原因，都是正常的原因，沒(méi)有什么對(duì)和錯(cuò)之分。但是它們會(huì)帶來(lái)不同的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。

先來(lái)說(shuō)缺點(diǎn)吧。

因?yàn)閮?nèi)在原因，為了表達(dá)欲望而寫作的人們，有時(shí)候會(huì)太執(zhí)著于自我的表達(dá)，而不愿意更換自己的寫作方式。不愿意學(xué)習(xí)或者“迎合”讀者，也不肯練習(xí)寫作技巧，讓自己的故事更加打動(dòng)人。

他們可能太沉浸在自己的世界里面，變得非常固執(zhí)。最終寫出來(lái)的只是個(gè)人的囈語(yǔ)。除了自己之外誰(shuí)也看不懂，也沒(méi)有人感興趣。

因?yàn)樘^(guò)在意自我表達(dá)，而放棄寫作技巧的人們，可能忘記了。表達(dá)這件事，本身就不是單方面的。只有被接收到的表達(dá)，才是完整的表達(dá)。如果一個(gè)收音機(jī)，在沒(méi)人的地方拼命播放，但它的聲音沒(méi)有人聽(tīng)到。那它其實(shí)就等同于沒(méi)有發(fā)出任何聲音。

如果讀者只有自己，其實(shí)也不需要費(fèi)心把小說(shuō)寫出來(lái)了。在腦海里過(guò)一遍，不就足夠讓人開(kāi)心了嗎。

既然選擇費(fèi)勁的寫出來(lái)，并且發(fā)出來(lái)，那么還是認(rèn)真的考慮一下表達(dá)技巧這件事吧。

關(guān)于表達(dá)這件事，也不用太擔(dān)心。

改變技巧并不會(huì)讓你無(wú)法表達(dá)自己。相反會(huì)讓你更準(zhǔn)確，更合理，用更打動(dòng)人的方式表達(dá)自己。

而且寫小說(shuō)這件事，你的所有選擇，世界觀，人物，行動(dòng)，結(jié)果。都在表達(dá)你自己的種種想法和觀念。其實(shí)你根本沒(méi)有辦法做到不表達(dá)。你想隱藏自己都做不到。

《劇本》中說(shuō)“即使你不知道你是在寫自己的個(gè)人故事，你還是在寫你自己的個(gè)人故事。你的心和你的手決定了你寫出的所有劇本都只是：你自己的故事。”

所以誠(chéng)實(shí)，坦白，然后磨練技巧就好了。我覺(jué)得這是一個(gè)注重自我表達(dá)的人，最需要做到的事。

至于因?yàn)橥庠谠驅(qū)懽?，缺點(diǎn)就是作為新人的時(shí)候，太過(guò)在意數(shù)據(jù)。

因?yàn)闆](méi)人看，沒(méi)人夸獎(jiǎng)，沒(méi)有收入。就無(wú)法堅(jiān)持下去，頻繁的棄坑。這對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作來(lái)說(shuō)，是非常致命的。因?yàn)闆](méi)有自己特別想寫的故事，在初期會(huì)比較難堅(jiān)持下來(lái)。

而且，因?yàn)橥庠谠虻膶懽?，很有可能因?yàn)樽x者的意見(jiàn)，或者朋友的想法而頻繁的改動(dòng)故事。這樣容易把作品弄得支離破碎，結(jié)構(gòu)混亂，沒(méi)有邏輯。這種做法，對(duì)作品的傷害是很大的。

當(dāng)然，除了缺點(diǎn)之外。內(nèi)在原因和外在原因也有各自的好處。

因?yàn)閮?nèi)在原因?qū)懽?，相比之下更有耐力，毅力，更容易?jiān)持。

在沒(méi)有人看的時(shí)候，也能夠堅(jiān)持下來(lái)。這樣不浮躁的人，比較容易沉下心來(lái)練習(xí)，比較容易進(jìn)步。

而因?yàn)橥庠谠驅(qū)懽鞯娜?，?duì)各式各樣的題材更有適應(yīng)力。比較容易選擇火的題材去寫，從現(xiàn)實(shí)層面來(lái)說(shuō)，也更容易成功。

總而言之，不管是哪種都有各自的優(yōu)點(diǎn)和缺陷。

而且這個(gè)東西，屬于作者本人的特性，也不太能改變。所以就只能接受了。

希望因?yàn)橥庠谠驅(qū)懽鞯娜藗儯芨林稽c(diǎn)，不要太浮躁。

因?yàn)閮?nèi)在原因?qū)懽鞯娜藗儯芨S和一點(diǎn)，不要太固執(zhí)。就大概都能好好的往下寫吧。

只要心態(tài)好，有毅力，都是能夠?qū)懴氯サ摹?/p>

這里要提一句的是，這個(gè)教程面向的是準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者，也就是有一定的寫作基礎(chǔ)，寫過(guò)十萬(wàn)字以上，但對(duì)自己的寫作水平不滿的寫手。

如果你是純新手，什么也沒(méi)有寫過(guò)，可以嘗試著寫點(diǎn)東西再來(lái)看。

我的觀點(diǎn)是，純新手是不需要寫作教程的，需要的是確認(rèn)你的確喜歡寫作，然后訓(xùn)練寫作習(xí)慣，保持寫作狀態(tài)和探索寫作風(fēng)格。

如果你非覺(jué)得要準(zhǔn)備好了，所有東西都弄懂了再開(kāi)始寫，可以參看答客問(wèn)：準(zhǔn)備好了再開(kāi)始，不存在的。想要看懂所有寫作教程再開(kāi)始寫，就像沒(méi)有玩游戲要看懂攻略一樣。很容易一頭霧水，理解出錯(cuò)。

當(dāng)然我無(wú)法說(shuō)服所有人。如果你看完了依舊打算以自己的方式來(lái)學(xué)習(xí)，也沒(méi)有關(guān)系。

只要你開(kāi)心就好~

我只是提醒一個(gè)容易誤入歧途的方向。

四，寫小說(shuō)會(huì)面臨的問(wèn)題

接下來(lái)是剛開(kāi)始寫小說(shuō)時(shí)，會(huì)面對(duì)的問(wèn)題。

我覺(jué)得最常見(jiàn)的是心態(tài)問(wèn)題。

比如：

1，期待過(guò)高。覺(jué)得自己一開(kāi)始寫就要驚天地泣鬼神，完爆那些排行榜上的垃圾小說(shuō)。

2，太在意數(shù)據(jù)。沒(méi)人看，沒(méi)推薦，要么覺(jué)得自己完全失敗了。要么覺(jué)得讀者都沒(méi)眼光，自己懷才不遇。情緒起伏太大導(dǎo)致寫不下去。天天怨天尤人，想著巴結(jié)大佬互推，討好編輯。就是不愿意好好靜下心來(lái)寫。

3，完美主義傾向。一個(gè)開(kāi)頭，第一章或者前幾章改來(lái)改去。每天寫三千刪五千，半年后開(kāi)頭還沒(méi)寫完。

4，拖延癥晚期。寫小說(shuō)行啊，哎呀要整理設(shè)定，就要看看資料書(shū)。世界觀總要自洽吧，然后看起了黑格爾哲學(xué)。（？？？）半年過(guò)去了。哎呀我要學(xué)寫作，看看教寫作的書(shū)，這個(gè)理論那個(gè)理論哪個(gè)才是對(duì)的?。繂?wèn)問(wèn)大佬怎么看。半年又過(guò)去了。

這部分的問(wèn)題，之后會(huì)在答客問(wèn)的心態(tài)相關(guān)篇以及“準(zhǔn)備好了再開(kāi)始？不存在的”來(lái)講。

如果屬于這種情況，可以先跳著去看看這兩篇。

至于其他的。

首先是身體問(wèn)題。長(zhǎng)篇小說(shuō)需要久坐，姿勢(shì)維持不動(dòng)。長(zhǎng)篇小說(shuō)寫作者們，應(yīng)該多注意勞逸結(jié)合，多起來(lái)活動(dòng)活動(dòng)。特別是要注意一下脊椎健康。注意培養(yǎng)一下正確的坐姿，不然以后會(huì)很麻煩的。

然后是關(guān)于更新壓力。這個(gè)外界給的壓力，實(shí)在是不太能忽視啊?；旧希W(wǎng)路小說(shuō)簽約的話，要求大概都會(huì)在每日四千字以上。而且沒(méi)有雙休日，大家需要盡量平衡自己的時(shí)間。

因?yàn)橐惶焖那ё?，和每天四千字，?shí)在不是一個(gè)概念啊。生活中，總是有很多突發(fā)狀況的，比如大姨媽啦，感冒發(fā)燒啦，出去旅游啦，忽然卡文啦，你媽喊你回家吃飯啦等等等等。所以如果能存稿的話，還是最好存點(diǎn)稿會(huì)比較好。

為了保持更新，順便有余力的話存點(diǎn)稿。個(gè)人建議，碼字時(shí)速應(yīng)該在兩千字一小時(shí)以上。如果低于這個(gè)速度，就會(huì)比較辛苦。所以對(duì)于寫作速度較慢的新人，應(yīng)該謹(jǐn)慎簽約。尤其是小網(wǎng)站。

五，課程目錄

最后，來(lái)講一下《小說(shuō)研究所》的目錄。

《小說(shuō)研究所》的正片分為三個(gè)部分，分別是文筆，結(jié)構(gòu)和套路篇。分別對(duì)應(yīng)小說(shuō)的皮，骨頭和肌肉。也就是說(shuō)文筆是皮，是敘事節(jié)奏，是詞匯量，是場(chǎng)景，服飾，外貌，戰(zhàn)斗的描寫。是一眼就能看出來(lái)好不好的部分。

套路是肉，是小段的情節(jié)，是能引起大家情緒的手法。會(huì)主要講解爽文套路和言情套路，外加笑點(diǎn)，淚點(diǎn)，憤怒和恐怖小說(shuō)。

結(jié)構(gòu)是骨頭，是故事線，是大綱，是情節(jié)與人物，是開(kāi)頭鋪墊高潮和結(jié)尾這些小說(shuō)的基本要素。

這么說(shuō)似乎太抽象了，因?yàn)檫@里只是簡(jiǎn)要介紹。關(guān)于文筆，結(jié)構(gòu)和套路這些小說(shuō)的不同層次，會(huì)在文筆概述中再詳細(xì)講解。

如果對(duì)于這些內(nèi)容沒(méi)有什么看法，那么推薦的順序是從文筆篇，到結(jié)構(gòu)篇，最后再看套路篇。

這是推薦的學(xué)習(xí)順序。

如果有自己特別想針對(duì)的薄弱環(huán)節(jié)，但又不是很清晰的，可以參考答客問(wèn)《我現(xiàn)在應(yīng)該做些什么》

除了正片之外，還有附加的答客問(wèn)系列和一些小說(shuō)的案例分析。會(huì)放在最后面，挑自己感興趣的看一看就好了。