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這里是曲奇，這個(gè)視頻是文筆篇的第三篇，來講講展示。 首先，第一部分。什么是展示。 一、什么是展示 展示這個(gè)詞的使用，是出于《虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》里面的，五個(gè)基本要素之一。與沖突，行動，結(jié)局和情感并列。 那么它是什么意思呢？ 字典中這樣說： “展”：意思為舒展，展開，“示”：把事物拿出來或指出來使別人知道。所以展示的意思，就是把你想表達(dá)的東西展開，讓別人能更清楚的知道和看到。在小說中，無論是一個(gè)人物，一個(gè)事件還是一種觀念，作者把它們拿出來，舒展開來，鋪在讀者面前，讓他們能了解得更清楚。 這就叫做展示。 單講展示似乎并不太明白，再講講展示的反面，可能會更好懂一點(diǎn)。 展示的反面是概述，是非常概括的，抽象的描述。比如大綱，簡介一類的東西。用概述的方式寫，就會寫得很簡單，很蜷縮，很不舒展。而展示則是相反。 舉個(gè)例子。 用概述來說，這個(gè)人是個(gè)警察。這是個(gè)抽象的描述。 而用展示的方法，就會說他穿著警服，腰間別著槍，走進(jìn)了警察局里。有其他警察過來跟他說話，他的職位是什么什么區(qū)的什么什么警官……等等的細(xì)節(jié)。 把警察這個(gè)概念展開，讓我們看清他的衣著、行動、人際關(guān)系。 這就是展示。 概括說，這個(gè)城市被戰(zhàn)爭破壞了。 而用展示的方法，就會寫這里到處都是斷壁殘?jiān)?，尸體充斥在每個(gè)角落。斷墻后，有幸存的母親，抱著自己剛出生的嬰兒躲在那里，似乎在風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖。但是走進(jìn)一看，母子都已經(jīng)死去很久了。 把破壞中的城市展開，把破壞的具體畫面拿到讀者面前，給他們看清楚。 這就是展示。 簡而言之，概述和展示就像是兩個(gè)極端。當(dāng)你寫得更抽象，更概括，更簡單的時(shí)候，就是在寫概述。當(dāng)你寫得更具體，更詳細(xì)，更生動更多細(xì)節(jié)的時(shí)候，就是在展示。 在很多寫作技巧分享里面，會要求你避免“覺得”，“認(rèn)為”，這種詞。也是為了盡量避免概述，盡量使用展示。但其實(shí)并不是所有地方都必須使用展示的，還是要考慮詳略得當(dāng)。所以這個(gè)教條，我其實(shí)并不是那么贊同。 在結(jié)構(gòu)篇，展示意味著從大綱，到細(xì)綱再到小說的過程。這個(gè)在后面會再詳細(xì)講。 而在文筆篇，展示就意味著描寫。整個(gè)文筆篇大部分處理的就是描寫。所以如果前面都沒聽懂，可以先簡單的把展示理解為增加描寫。 這在文筆篇也沒什么錯(cuò)。 二，為什么要展示 說完展示是什么之后，就來到了第二點(diǎn)，為什么要展示。 最簡單的理由，就是我們在寫小說。小說本身就是一種充滿展示的藝術(shù)形式。 這件事會在結(jié)構(gòu)篇詳細(xì)講，在這里先提一句。我們有兩種傳遞經(jīng)驗(yàn)的方式。一種是你根據(jù)自己的經(jīng)歷，經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出抽象的概念，比如多行不義必自斃，然后把“多行不義必自斃”這七個(gè)字告訴別人。 而另一種，就是把你的經(jīng)歷原原本本的告訴別人，由別人自己來總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。比如你告訴別人，有一個(gè)人作惡多端，怎么怎么壞，又富有又聰明，最后還是被大家發(fā)現(xiàn)了，亂棍打死。別人可能可以自己總結(jié)出“多行不義必自斃”來，當(dāng)然也可能總結(jié)出其他的，比如“做壞事要更謹(jǐn)慎小心”，“不能得罪所有人，至少要拉攏一部分人”等等等等。 第一種方式，就是新聞，論文，報(bào)告等形式。而第二種，就是小說和所有故事類的體裁。 所以當(dāng)你選擇了小說的時(shí)候，就絕對不能概括，不能純說教，必須要展示。 第二個(gè)理由是，讀者來看小說，是為了得到體驗(yàn)。 雖然他可能會自己歸納出經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來，但這并不是他一開始想要的。大部分人看小說只是為了開心，或者感受別人的人生。為了體驗(yàn)。 既然是為了體驗(yàn)，作者就需要該體驗(yàn)到的東西，展示在讀者面前。清清楚楚，明明白白的。要在戰(zhàn)爭中，看到血，看到尸體，看到剛死去的母親還抱著嬰兒。而不只是概念性的文字和傷亡數(shù)字。 小說家，要通過展示，使得故事令人印象深刻。而展示的水平如何，顯示出了你的小說功底。 所以，那種小說一開始就狂擺設(shè)定，寫一堆這個(gè)世界是個(gè)怎么樣的世界啊，邏輯如何啊，人種如何啊等等等等。其實(shí)是很不成熟的做法。 因?yàn)檫@全都是概述，不是展示。讀者很容易就失去了興致。 而更加聰明的做法是，去展示這個(gè)世界。當(dāng)碰到第一個(gè)獸人的時(shí)候，展示了它的一切之后，讀者自然會了解這個(gè)世界的人種。不需要在開頭，填鴨式的灌給讀者。 三、展示什么 說完了什么是展示和為什么要展示之后，來說說展示什么。 雖然小說必須要展示，但也不可能什么都展示。不可能說主角來到一個(gè)書房里，你就把地板的材質(zhì)，哪年鋪的，鋪地板的工人叫什么，有沒有人在上面跌倒。或者這書架上第一排有什么書，第二排有什么書，第三排有什么書……等等這些全都展示出來。這是不可能的。 那展示什么，就是作家需要考慮，并且體現(xiàn)作者風(fēng)格的事情了。 對于主角失戀，當(dāng)然有很多種展示的方式?？梢哉故局鹘遣栾埐凰?，看到前任的東西就難過。可以展示主角在父母面前強(qiáng)顏歡笑，最后躲到衛(wèi)生間里哭。也可以展示主角一臉漠然，迅速的開始相親。也可以展示朋友們討論他的戀情等等。 這些展示方式都沒有什么錯(cuò)，對這些展示進(jìn)行選擇，并且表現(xiàn)好，這是小說家永恒的功課。大家需要找到自己的判斷標(biāo)準(zhǔn)和選擇方式。 但是對于新人來說，有兩條選擇標(biāo)準(zhǔn)，希望大家能一直記在心里。 1，展示是為事件服務(wù)的。 也就是你在選擇展示的時(shí)候，要記住，你的終極目標(biāo)是要把事情講好。 因?yàn)槭俏墓P篇，就以描寫為例。 比如說場景描寫。 描寫有三種作用：推動情節(jié)，塑造人物形象和營造氛圍。 比如說場景描寫。 比如：大雨天，我滑了一跤。 下雨這個(gè)天氣，造成了我摔跤。所以推動了情節(jié)發(fā)展。 再比如：大雨天，地板濕漉漉了。別人都小心翼翼的穿著雨鞋，慢慢的走，而我心不在焉的踏進(jìn)了水坑，然后滑了一跤。 下雨這個(gè)天氣，造成了我摔跤。并且告訴讀者我心不在焉。所以有推動情節(jié)和塑造人物形象兩種作用。 再再比如：大雨天,潮濕的地面泥濘不堪,路上行人小心翼翼地走著,生怕身上濺到泥水。雨越下越大，風(fēng)穿過街道的嗚嗚聲，就像有誰在哭泣。我還是強(qiáng)忍著淚水打開傘，踏進(jìn)雨里。但眼前模糊一片，于是我踏進(jìn)了水坑，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的摔了一跤。 下雨這個(gè)天氣，造成了我摔跤。并且告訴讀者我心不在焉。而且營造了一種悲慘的氛圍。所以有推動情節(jié)和塑造人物形象，營造氛圍三種作用。 一般來說，有越多的作用，就可以描寫得越詳細(xì)，應(yīng)該展示得更多。 除此之外，每一種描寫會有不同的效果。比如場景描寫對于營造氛圍更有用。外貌描寫和心理描寫有助于塑造人物形象等等。這些會在專題中特別講。 總而言之，你在描寫的時(shí)候，要知道你描寫這部分有什么用。然后再選擇描寫多還是少。 不要遇到能描寫的東西就一通描寫，很容易詳略不當(dāng)。 2，展示令人記憶深刻的部分。 作為作者，你是小說世界的造物神。當(dāng)然有無窮多的東西可以展示。 這個(gè)時(shí)候，盡量選擇讓人記憶深刻，特征明顯的部分來展示。 比如說當(dāng)一個(gè)人出現(xiàn)，你要描寫他的外貌的時(shí)候，他當(dāng)然有很多普通的特征，比如一個(gè)鼻子一張嘴，兩個(gè)眼睛四條……阿不，兩條腿。這些是每個(gè)人都有的，所以描寫出來沒什么意義。 但如果他有一些很明顯的，不同常人的特征。比如瘸腿，斷手，高低肩，扁平足，鼻歪眼斜等等。那當(dāng)然是優(yōu)先選擇這些特征來描寫。 如何找到并刻畫令人記憶深刻的特征，這是文筆篇要處理的重要問題。 《短篇小說寫作指南》中說：“ 在評價(jià)自己的文學(xué)生涯時(shí)，毛姆認(rèn)為他早年學(xué)醫(yī)很有收獲。作為一位年輕的醫(yī)生，他不但見過顯出不同骨骼結(jié)構(gòu)的赤裸裸的人體，還見過連一絲人的尊嚴(yán)的虛飾都沒有的各種情感。這種關(guān)于生活的最原始狀態(tài)的經(jīng)驗(yàn)在這位年輕醫(yī)生心中留下了不可磨滅的印象，蘊(yùn)藏在他的潛意識里，需要時(shí)呼之即出。很早以前他就培養(yǎng)了我相信每位認(rèn)真的作者都應(yīng)該具備的能力：對凡人小事的不同凡響的觀察力。你注視一張臉時(shí)，都看到些什么？如果籠籠統(tǒng)統(tǒng)的只看到兩只眼睛一對眉毛，一個(gè)鼻子一張嘴，那你的觀察力得好好磨煉磨煉。你應(yīng)該學(xué)會像一個(gè)醫(yī)生，或者最好像一個(gè)藝術(shù)家那樣看東西。（毛姆碰巧二者兼?zhèn)洹?/span>）你要看到大小、顏色、形狀和相互間的關(guān)系。“人物一上場就描寫”，這句寫作的老生常談毛姆可是認(rèn)真對待的。他能通過窮形盡相的描寫，塑造出許多令人難忘的人物。” 作為新手來說，最常見的描寫問題就是一模一樣。所有美女都是膚如凝脂，面白如玉，長發(fā)及腰，唇紅齒白并且瘦弱不堪。寫多少個(gè)女人都是這樣，實(shí)在是無趣得很。 《短篇小說寫作指南》中也非常嘲諷的說：“ 在你還沒有寫出多少題材不同的小說之前，可能會發(fā)現(xiàn)自己老愛在一些千篇一律的標(biāo)簽上打轉(zhuǎn)：所有的眼睛都是“棕色的，閃著琥珀樣的光”，所有的人都“五官棱角分明”。 去年，在一個(gè)寫作班上有個(gè)學(xué)生把每個(gè)主要人物都寫成有雙'鉆藍(lán)色的眼睛’?！?/p> 這可不行，在描寫的時(shí)候，要認(rèn)真考慮如何選擇更有特點(diǎn)的部分來描寫。 如果很難想到，可能不是選擇的問題，是選擇空間不夠。比如你除了鵝蛋臉，就不知道其他臉型了，只能把所有人都寫成鵝蛋臉。這就需要去外貌描寫的專題訓(xùn)練，多做點(diǎn)練習(xí)了。 3，展示讀者感興趣的。 這其實(shí)是一個(gè)絕對正確的廢話。小說要吸引讀者，就要多寫他們感興趣的內(nèi)容。 但問題是什么是他們感興趣的呢？ 沖突？懸疑？升級？打臉？推妹子？ 其實(shí)這個(gè)問題也很難回答，因?yàn)樽x者是很復(fù)雜的，不同的讀者群有不同的感興趣內(nèi)容。 比如言情小說的讀者，感興趣的當(dāng)然是愛情啦。爽文讀者，感興趣的就是打臉升級啦。科幻讀者當(dāng)然是喜歡科學(xué)幻想啦，恐怖懸疑的讀者就要看那些詭異的，恐怖的和惡心的玩意兒。 不過除此之外，有一個(gè)比較恒定的標(biāo)準(zhǔn)在這里。 所有人都感興趣的部分，是色情和暴力。呸，不對，正經(jīng)點(diǎn)說，在小說中最重要，最需要認(rèn)真展示的部分，是變化。 對于一成不變的環(huán)境來說，任何一個(gè)變化都是能引起更多注意的，需要更多描寫的。這是結(jié)構(gòu)篇的內(nèi)容，在在后面會仔細(xì)講價(jià)值反差，這里先隨便的提一句。 四，練習(xí) 最后來講一講練習(xí)。如果是新手，是那種任何事都寫不長，很難展示的新手?？梢栽囍乙槐鞠矚g的書，把里面的每個(gè)事件都好好展示，字?jǐn)?shù)拉長到一倍以上。 然后再看看自己的展示，分析一下它有沒有作用。如果沒有，就刪掉。 如果是已經(jīng)會展示了，但是不知道該選什么展示的孩子。 可以去找一本喜歡的書，把大綱抽出來。然后自己寫描寫，再跟原書做比較?？纯茨姆N展示更好。多對比一下，就能知道怎么選擇了。 |
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