這里是曲奇，這個視頻是結構篇的第二篇，事件。

一，組成部分

前面也稍微講了一下，事件意味著變化。

如果窗外的街道是干的，過了一會兒，卻發(fā)現(xiàn)它濕了，就可以說街道上發(fā)生了一個事件。這個事件叫下雨。下雨這個事件，使得街道從干燥的變成濕漉漉的。

比如主角把配角殺了。這是個殺人事件。結果就是配角從一個活生生的人，變成了一個倒在地下的死人。結果是從生到死的變化。因此我們說事件意味著變化。

如果更詳細拆分的話，事件有三個部分。

變化之前的樣子，變化中，變化之后的樣子。這就是事件最常見的結構。一個事件就是用來描述一個變化，怎么從變化之前的狀態(tài)，變成變化之后的狀態(tài)的。

比如你要上網跟別人分享你生活中的一件趣事，比如你第一次在北方見到雪了！那么分享時很是這么說的。

首先介紹一下背景，自己南方人，在海南長大，今年考到了北方的大學。

接著說冬天來了，你第一次看到雪。描述一下看雪的過程。

最后感嘆一下你也是一個看過雪的南方人了，之后可以嘲笑自己的朋友沒見過雪。

那么在這個趣事分享之中，背景介紹就是變化之前，事件未發(fā)生的樣子?？囱┑倪^程就是變化之中，最后的感嘆和結論就是變化之后，事件發(fā)生完的結果。

總結起來，變化前，變化中，變化后。這就是事件的組成部分。

當然在不同的地方它會有不同的叫法。

比如記敘文六要素中叫它“起因，經過，結果”

三幕式理論中叫它“建制，對抗，結束”

還有些符號學的理論叫什么認知，評價，記憶等等。

其實都是在說，一個事件組成是這三個部分，變化前，變化中，變化后。

在這三個部分之中，最重要的當然是變化，所以很多人講事可能會略過變化前和變化后，只講變化。

一般結構比較好的故事，講變化的時間都是最長的。

二，變化

既然變化最重要，那么我們接下來就來重點講講變化。

變化這個詞，在《故事》一書中，叫做“價值反差”。

它聽起來很抽象，但其實就是用來衡量變化的術語。用來做對比，看看變化后和變化前有什么差別。如果有變化，就有價值反差。有很多變化，就有很多對價值反差，如果變化大，價值反差就大，變化小，價值反差就小。

比如說，兩口子吵架。這一個吵架事件。如果只造成了口角，過一小會兒他們又和好了。這個事件造成的變化，只是關系的小裂痕，不算太大。

但如果他們吵完之后，直接關系破裂去離婚了。這就是更大的變化，更大的價值反差。

如果更夸張一點，吵完架之后，妻子惱羞成怒，氣急敗壞的把丈夫殺了，那這個事件就有了兩個價值反差。一個是關系從正常到破裂，一個是丈夫從生到死。這就有了更大，更多，更復雜深刻的價值反差。

對的，一個事件可能會帶來多個價值反差。這也是需要注意的部分。

比如你下雨天摔了一跤，可能讓你的腳從正常變成扭到，你新買的鞋子從完好變得破損，你的衣服從干燥變成潮濕。再比如你中了五百萬，這個事件可能讓你從窮到富，從被人鄙視到被人追捧，從光腳不怕穿鞋到小心翼翼等等。

一般一個事件帶來的變化越復雜，越深刻，價值反差越大越多，就是一個越大的事情。

就像你跟別人說你絆了一下，中獎中了十塊錢，可能大家就隨便聽聽。轉眼就忘了。

如果你說你摔斷了腿，中了五百萬，大家可能就印象深刻，記住這個事兒了。

當變化大，價值反差大就會更容易被記住。

而相反的是，故事之中，如果你寫了一大堆，卻沒有發(fā)生任何變化。比如主角談天說地，東扯扯西逛逛，那么它并不是一個事件。你也不是在敘事。成熟的小說家應該盡量避免這種情況。

《故事》中說：“如果角色的人生價值狀態(tài)從場景開頭到結尾都沒有改變，這場戲可說沒有什么重要的事發(fā)生。這場戲里有活動，談談這個，做做那個，但價值取向（價值反差）沒有改變。這樣不算是事件。

那么這個場景為什么會出現(xiàn)在故事里？答案幾乎都是為了背景說明——為了向從旁觀看的觀眾傳達角色，角色置身的世界或歷史等相關資訊。背景說明如果是某一場戲存在的唯一理由，有專業(yè)素養(yǎng)的編劇就會舍棄不用，將其中的資訊交織置入其他場景。

所有場景都應帶來轉變，這是我們的理想。”

三，事件的大小

最后來講講事件的大小。多大算是一個事件呢？

這是一個非常麻煩的事情，因為并沒有一個明確的界限。

比如說我們看這樣一個例子。

小紅和小藍是一對情侶，小藍晚上打游戲，早上起不來，小紅很氣就開始罵他。

他們從家里吵到公交車上，開始互相翻老賬。

來到約會的公園，小藍給小紅買了一束花，但小紅生氣的把花扔了。小藍就生氣的走了。小紅一個人在公園里哭。

這是一個無聊的情侶吵架故事。問題是它算是幾件事？

你可以把它算為一件事，小紅和小明約會卻不歡而散。

也可以把它算成三件事，小紅因為小藍不起床而罵他，他們在公交車上對罵，小紅在公園里把花扔了氣走了小藍。

甚至可以再細分為無數(shù)件事，比如小紅叫小藍起床這里，可能經過是這樣的小藍不起，小紅就去跟閨蜜抱怨，閨蜜說這種男人一看就沒有上進心，送我也不要。然后小紅就生氣的開始罵小藍?？梢苑譃榻衅鸫膊黄穑|蜜抱怨，開始罵人三件事。

所以事件其實是一個很寬的詞。你想細分怎么分都行。因為從上面的描述可以看出，完成了價值反差的，發(fā)生了變化的就叫事件。

小紅和閨蜜抱怨，閨蜜從不知道到知道，小紅從平靜到生氣，的確是有兩對價值反差，有兩個變化，所以可以歸結為一件事。

但這個價值反差太小了，我們更習慣的分法是，讓有意義的，不可逆的價值反差完成，才算作一個事件。

比如前面的例子，可能都不算一個事件。要再加上兩人再吵架，到動手，最后撕破臉，完成一個“小紅和小藍分手”的事件。

然后這么一個個事件，再組成一個故事。

其實從這個角度來說，故事雖然是一系列事件，但其實它本身，也可以看作一個大事件。比如西游記寫這么長，就是師徒四人取真經的事兒。哈利波特七本書，就是講主角對抗伏地魔這個大壞蛋的事兒。

一個故事也就是一個大事件，而且結構越好的故事，越容易看成一個完整的大事件。因為里面的小事件，什么師徒四人降妖除魔，這里借火焰山的扇子，那里找觀音菩薩幫忙，最終都構成這個大事件的一部分。

像電影的結構一般都比較好，很多電影可以結構很清晰的分成三幕式，建制，對抗，結束。

先放一個開場事件，介紹背景。放一個激勵事件，變化開始了，然后轉折事件，危機事件，變化之中，最后高潮事件，變化結束。雖然有那么多個事件，但都是為主線服務的，可以非常輕易的歸結成一個大事件，就是按起因經過結果這個步驟來寫的。

但是很多小說就不是。比如說紅樓夢，就是一個結構非常不明晰的小說，大家都知道它“以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛情婚姻悲劇為主線，”但是里面有很多賈寶玉，林黛玉，薛寶釵根本沒出現(xiàn)的，或者出場了也不重要的場合。比如尤二姐尤三姐的故事，其實就跟賈寶玉沒啥關系，是鳳姐和賈璉當主角。書中有很多散亂的小事，也就很難歸納為一個大事件。

但這不妨礙它成為一本好小說。之前也說過，長篇小說，沒有短篇小說和電影那么重視結構?；蛘哒f沒那么需要清晰的結構。偏離主線，描述細枝末節(jié)這種做法，在長篇小說中會更常見，大家也更寬容。

但是為什么結構篇還這么重要呢？

首先，結構清晰的故事比較容易出彩，讓讀者印象深刻。除非你像紅樓夢的作者那樣，寫一些細枝末節(jié)都栩栩如生，令人難忘。不然的話，通過良好的結構還是可以幫助故事更好看的。

雖然長篇小說是可以偏離主線，但你要知道自己偏離主線了。很多人寫偏了自己還不知道。真就寫得亂七八糟，寫了一堆沒有意義的東西，看得讀者一頭霧水。這在新手中很常見，有結構的訓練就能更好的避免這種情況。先學會了再去發(fā)揮，就像學畫畫的時候先學會素描再去夸張和抽象一樣。

其次，如果有改編需求的小說，比如最近翻拍電影電視劇的小說很多，就特別需要重視結構。

最后，也就隨便提一下。有了結構的知識可以幫助大家更好的分析故事?？葱≌f，看漫畫，看電影的時候，想要分析學習，可以更好的理清頭緒。不會看過就完了，什么都沒記住。

雖然這有點職業(yè)病……但其實還蠻有趣的。