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這里是曲奇，這個(gè)視頻是結(jié)構(gòu)篇的第四篇，關(guān)于主控思想。主線的意思是占主導(dǎo)地位或主要統(tǒng)領(lǐng)事物發(fā)展的線條，特指作品內(nèi)容的主要線索。簡單來說，就是故事發(fā)展的主要線索。主線這個(gè)詞，是對(duì)應(yīng)支線來說的。有些故事講著講著，講到一半，岔出去講另外一件事情。比如主線是主角要?dú)⒌艉趲痛罄袌?bào)仇，講著講著岔出去，講黑幫大佬家的恩怨情仇，講他為什么性格兇殘，要報(bào)復(fù)社會(huì)。這個(gè)就是支線。一般支線是用來補(bǔ)充主線，講解一些背景故事，豐富一下人物性格，讓主線顯得更合理更豐滿的。當(dāng)然也不完全是這樣，有一些支線看起來和主線完全沒關(guān)系，比如主線是主角要?dú)⒌艉趲痛罄袌?bào)仇。你寫他去買毒藥，寫著寫著開始寫這個(gè)賣毒藥的商家，每年賺多少錢，想娶幾個(gè)老婆，毒藥的配方怎么得到的balabala，這樣的支線就有點(diǎn)喧賓奪主的意思。那么主線應(yīng)該怎么發(fā)展，什么樣的支線才是輔助主線，而不是喧賓奪主的。這就跟故事的主控思想有關(guān)系。《故事》這么描述主控思想：“主控思想可以用一個(gè)句子來表達(dá)，一個(gè)能夠表達(dá)故事不可磨滅意義的明白而連貫的句子。描述出生活如何以及為何會(huì)從故事開始時(shí)的一種存在狀況轉(zhuǎn)化為故事結(jié)局時(shí)的另一種狀況?！?/span>簡單說，就是把整個(gè)故事概括成一個(gè)事件之后，描述這個(gè)事件從開始狀態(tài)，變化成結(jié)束時(shí)的狀態(tài)，以及為何這么變化，的一個(gè)句子，稱為主控思想。《炎熱的夜晚》——正義終于得到伸張，因?yàn)橐粋€(gè)感覺敏銳的局外黑人看出了白人變態(tài)的真相。《土撥鼠日》——我們的生活充滿幸福，因?yàn)槲覀儗W(xué)會(huì)了無條件地去愛。《失蹤》——暴政肆虐，因?yàn)檫@個(gè)獨(dú)裁政府得到了腐敗的中央情報(bào)局的支持。《危險(xiǎn)關(guān)系》——仇恨毀滅了我們，因?yàn)槲覀儗?duì)異性心存恐懼。這和我們之前講事件時(shí)提到的內(nèi)容相關(guān)，從開始狀態(tài)，變?yōu)榻Y(jié)束狀態(tài)。只是多了一個(gè)“變化的原因”。和這個(gè)變化與原因切合的，就算在主線里面。不然就不算主線。比如說《故事》里面提到，《警探哈里》的主控思想是：“正義獲勝，因?yàn)橹鹘潜茸锓父┝??！?/span>那么主線當(dāng)然是主角和罪犯較量，主角干別的事，開開小差，度個(gè)假，追個(gè)妹子啥的就不算在主線內(nèi)。不僅如此，還要是凸顯主角暴力的才算主線。如果主角拿出放大鏡檢查帽子，最后得出兇手的蛛絲馬跡，那也不算是主線。這樣的劇情可能會(huì)是福爾摩斯的主線，但不是警探哈里的主線。比如說，我們?nèi)绻J(rèn)為西游記是從開始取經(jīng)到取經(jīng)成功，原因是大家取經(jīng)心誠，齊心協(xié)力。那么主線就是體現(xiàn)大家取經(jīng)心誠的和齊心協(xié)力的地方，比如唐僧面對(duì)女兒國國王的誘惑巋然不動(dòng)啊，遇到艱難都不退縮啊之類的。至于豬八戒調(diào)戲女妖精，看女妖精洗澡什么，不能體現(xiàn)這個(gè)主題，也不能影響這個(gè)變化。那就算在支線里面。一般來說，主線越明確，越突出，支線越少，或者主線和支線的關(guān)系越緊密。這個(gè)故事的結(jié)構(gòu)就越清晰。相反，如果支線很多，而且跟主線沒什么關(guān)系?？雌饋硐袷菛|寫一點(diǎn)，西寫一點(diǎn)。那么結(jié)構(gòu)就不清晰。所以主控思想的作用，一般來說是幫助大家刪減和挑選素材。“主控思想確立了作者的關(guān)鍵性選擇。它是又一條創(chuàng)作戒律，為你的審美選擇提供向?qū)?，助你確定：在你的故事中，什么適宜，什么不適宜；什么能表達(dá)你的主控思想并可以保留，什么與主控思想無關(guān)而必須刪除?！?/span>在寫一個(gè)故事的時(shí)候，作者會(huì)面臨很多次的素材挑選。我要不要把這個(gè)角色加進(jìn)來呢，要不要介紹這個(gè)角色的生平，要不要開個(gè)新地圖把主角放進(jìn)去，要不要在這個(gè)時(shí)候激化矛盾呢，到底給這個(gè)沖突什么樣的結(jié)尾。等等等等，很多很多的選擇。而主控思想，就像一個(gè)前提，一個(gè)主題，引導(dǎo)著你應(yīng)該做什么選擇。比如說，舉一個(gè)非常簡單的例子。起點(diǎn)文里面，很多的主控思想都是這樣的。主角從廢材變成了大神，因?yàn)樗刑熨x，并努力修煉自己的武功。好了，主控思想是這樣的話。那其余不相干的素材和事件，就可以基本排除了。比如說，就不要花太多事件去描寫這個(gè)世界其他人的努力。因?yàn)橹骺厮枷朊闇?zhǔn)的是主角的努力。不要花太多時(shí)間讓主角做其他的事情，像是游山玩水啊什么的。因?yàn)樗獙Ｐ男逕捵约旱奈涔?。不要太過于強(qiáng)調(diào)其他的東西，比如說運(yùn)氣，朋友的幫助，或者家庭背景，時(shí)代運(yùn)勢(shì)等等等等。因?yàn)檫@是個(gè)個(gè)人英雄主義的故事，強(qiáng)調(diào)主角有天賦，并且很努力。大概就是這樣，其實(shí)每個(gè)類型的小說，都有它們相類似的主控思想。偵探小說就應(yīng)該關(guān)注偵查，言情小說就應(yīng)該瞄準(zhǔn)愛情。這就是主線，在事件挑選的時(shí)候，如果寫的事件跟主線毫不相關(guān)，就容易偏離主題。這樣，這個(gè)故事的主題才會(huì)表達(dá)得更清晰，更深刻，更豐富。就像《故事》里面說：越是圍繞一個(gè)明確的思想來巧妙地構(gòu)建你的故事，觀眾在你的影片中所能發(fā)現(xiàn)的意義就會(huì)越多，因?yàn)樗麄儠?huì)接受你的想法并將其深刻含義感悟到他們生活的每一個(gè)方面。與此相反，在一個(gè)故事中強(qiáng)行打包的思想越多，它們就越容易互相擠壓，直到影片最終崩潰成一堆互不關(guān)聯(lián)的概念瓦礫，沒有表達(dá)任何東西。要圍繞主控思想來寫，然后“故事成為了一種觀眾會(huì)在不經(jīng)意間就即刻全盤接受的生活哲學(xué)，成為與人們生活閱歷相伴相生的一種認(rèn)知理解?！?/span>當(dāng)然，如果你非要寫和主線無關(guān)的東西，也不是不可以，但就需要冒偏離主題，弱化主線，削弱主角的風(fēng)險(xiǎn)。特別是在需要結(jié)構(gòu)清晰的題材更是這樣。有一種情況，是在寫這個(gè)故事之前就確定了。比如說你要寫的是命題作文，比如別人給你錢叫你寫個(gè)什么什么故事，突出什么什么樣的主題。又或者你自己就已經(jīng)想好了，寫某種故事，主控思想很明確，那就很方便可以開始寫了。但很多人面對(duì)的情況是，寫故事之前，根本不知道自己會(huì)寫出什么來，寫著寫著，才漸漸知道這是個(gè)什么故事。那就會(huì)是寫著寫著，主控思想忽然從故事中冒了出來。如果你寫的東西，結(jié)構(gòu)非常清晰，那么你寫到一半，（比如《故事》認(rèn)為是寫到高潮的時(shí)候）自然而然就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的主控思想是什么。然后根據(jù)這個(gè)主控思想改一下文，進(jìn)行一下刪減，然后用它來指導(dǎo)后面的寫作就可以了。“審視你的結(jié)局并且問自己：這個(gè)幾句高潮的行動(dòng)，將為主角的世界帶來正極或負(fù)極的價(jià)值取向？接下來，從高潮往前回溯，追根究底問自己：將這樣的價(jià)值取向帶入角色世界的主要原因、力量或方法是什么？將這兩個(gè)問題的答案結(jié)合成一個(gè)句子，就會(huì)成為你的主控思想。換句話說，故事自會(huì)告訴你意義……因?yàn)闊o論有什么樣的靈感，故事終究會(huì)將主控思想嵌入最后的戲劇高潮，而當(dāng)這個(gè)事件表達(dá)出其中的意義，這時(shí)，你講體驗(yàn)到寫作生涯中最強(qiáng)有力的時(shí)刻——自我認(rèn)知。故事高潮將鏡照你內(nèi)在的自我，倘若你的故事來自內(nèi)在最好的自我，鏡照出所呈現(xiàn)出來的往往會(huì)讓你感到震撼?！?/span>“帕迪· 查耶夫斯基曾告訴我，當(dāng)他終于找到了他故事的意義時(shí)，就會(huì)把它寫在一張紙條上，貼在打字機(jī)那里，然后從這個(gè)機(jī)器里流出來的所有文字都會(huì)這樣或那樣地表達(dá)出他的中心主題。由于那一明確的“價(jià)值加原因”的陳述在眼睜睜地時(shí)刻注視著他，所以他能夠抵御讓人興味盎然但卻與主題游離的各種誘惑?！?/span>在這種情況中，主控思想從故事中自然而然的產(chǎn)生，并且能幫助你更了解自己。對(duì)于寫作而言，這樣產(chǎn)生的主控思想主要是幫助改文。你發(fā)現(xiàn)了主控思想之后，才能通過刪改讓結(jié)構(gòu)更清晰，那么之前的內(nèi)容肯定要改。改完之后才好繼續(xù)好好的往下寫。但是對(duì)于很多新手來說，更糟糕的是寫著寫著，都不知道自己在寫什么了?；仡^一看，結(jié)構(gòu)也不清晰，故事亂七八糟的不知道該怎么繼續(xù)下去了。這也很正常，因?yàn)檎莆战Y(jié)構(gòu)本身就是一件很難得事，一開始結(jié)構(gòu)散亂是很常見的。如果遇到這種情況，只能努力梳理一下，好歹找出一個(gè)比較像主線的東西來，可能是戲份比較多的，可能是比較出彩的一條線。總之找到一條線，把它定為主線，把其他支線能刪減的盡量刪減掉，就會(huì)讓結(jié)構(gòu)重新清晰起來，也就更容易往下寫了。
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