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這里是曲奇，這個(gè)視頻是結(jié)構(gòu)篇的第六篇，來(lái)講講小說(shuō)三要素之中，除環(huán)境之外的另外兩個(gè)要素，情節(jié)與人物。第一點(diǎn)，來(lái)講一下情節(jié)是什么。在漢語(yǔ)詞匯里面，情節(jié)是指事情的變化和經(jīng)過(guò)。有時(shí)也引申為情義節(jié)操等。語(yǔ)出晉殷仲文《解尚書(shū)表》：“名義以之俱淪，情節(jié)自茲兼撓。”在寫(xiě)作名詞中，情節(jié)指指敘事作品中表現(xiàn)人物之間相互關(guān)系的一系列生活事件的發(fā)展過(guò)程。它是由一系列展示人物性格、表現(xiàn)人物與人物、人物與環(huán)境之間相互關(guān)系的具體事件構(gòu)成。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，情節(jié)就是一系列事件構(gòu)成的劇情。我們?cè)诃h(huán)境那篇做過(guò)簡(jiǎn)單的比喻了。情節(jié)就是舞臺(tái)劇中的劇本，棋局中的棋譜。它決定了整個(gè)故事的起始，整個(gè)故事的走向和結(jié)局?？梢哉f(shuō)是重中之重。至于人物，當(dāng)然也很好理解。就是指小說(shuō)或戲劇中被描寫(xiě)的人。雖然說(shuō)是“人物”，但不一定非要是人類，只要是類人的東西，能讓讀者理解，共情的角色。無(wú)論是動(dòng)物，機(jī)器人，植物，礦物，甚至是鬼魂，都是可以的。人物當(dāng)然也很重要，因?yàn)槲覀冊(cè)谛≌f(shuō)中感受到的所有情感，那些喜怒哀樂(lè)，基本都是人物帶給我們的。如果一個(gè)事件，不發(fā)生在任何一個(gè)人物身上。那些環(huán)境，不給人物帶來(lái)任何影響。那它們是很難觸動(dòng)我們的情感的。如果讀者不關(guān)心里面的人物，那情節(jié)再跌宕起伏，環(huán)境再波瀾壯闊，讀者都會(huì)一臉平靜。之所以讀者看小說(shuō)時(shí)，能夠體驗(yàn)到相關(guān)的情緒，是因?yàn)槲覀兌际侨?，有共情能力?？吹絼e人哭，別人笑，特別是關(guān)心的人哭，關(guān)心的人笑。就會(huì)有相同的情緒反應(yīng)。（這個(gè)具體會(huì)在代入感篇講）所以，如果沒(méi)有人物，就壓根達(dá)不到小說(shuō)中，帶我們體驗(yàn)喜怒哀樂(lè)的這個(gè)目的了。也因?yàn)槿宋锬軒ьI(lǐng)我們體驗(yàn)情緒，因此人物一般也是小說(shuō)中很重要的看點(diǎn)。是吸引讀者或者勸退讀者的重要因素。如果故事寫(xiě)得不好，讀者可能還要看很多章才能看得出來(lái)。但主角不討喜，角色搭配不好什么的。讀者很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)。然后走人。而很多時(shí)候，小說(shuō)能吸引讀者讀下去，也是因?yàn)槔锩嬗邢矚g的人物。很多時(shí)候，只要成功的塑造一個(gè)討人喜歡的角色，就能吸引讀者為了這個(gè)角色看下去。所以人物在小說(shuō)中，也是非常重要的。說(shuō)完情節(jié)與人物的基本介紹之后，來(lái)到一個(gè)千古謎題。大家都知道小說(shuō)三要素之中，環(huán)境是排第三的。第一第二的是情節(jié)和人物。那么情節(jié)與人物相比，到底哪一個(gè)更重要呢？“情節(jié)和人物，何者更為重要？這一爭(zhēng)論就像故事藝術(shù)本身一樣古老。”這個(gè)問(wèn)題，就像是先有雞還是先有蛋一樣，是非常令人迷惑的。而且大家的看法一直在不斷的變化之中。在很久很久以前，亞里士多德兩相權(quán)衡之后，得出結(jié)論說(shuō)：故事第一位，人物第二位。此觀點(diǎn)一直被視為金科玉律。但是小說(shuō)繼續(xù)發(fā)展，十九世紀(jì)時(shí)，又有許多人認(rèn)為，情節(jié)結(jié)構(gòu)僅僅是一個(gè)展示人格的器皿，讀者想要的是令人癡迷的復(fù)雜人物形象。到了今天，這兩種觀點(diǎn)依舊爭(zhēng)執(zhí)不下，支持哪一種的都有。為什么這個(gè)問(wèn)題這么復(fù)雜，討論了半天也討論不出來(lái)呢？因?yàn)槿宋锖颓楣?jié)，是相互影響，互相融合，無(wú)法分割的。對(duì)于情節(jié)來(lái)說(shuō)，所有的情節(jié)，必須要在人物的互動(dòng)之中，才能展示出來(lái)。沒(méi)有人物，也就不會(huì)有情節(jié)。你不可能一個(gè)人物也沒(méi)有，就寫(xiě)出復(fù)雜的情節(jié)來(lái)。對(duì)于人物而言，人物的所有特點(diǎn)，也必須由情節(jié)來(lái)凸顯。小說(shuō)是不能直接跟讀者說(shuō)，這是一個(gè)誠(chéng)實(shí)正直的人。必須要出現(xiàn)相關(guān)的情節(jié)，讓他經(jīng)受誠(chéng)信的考驗(yàn)。他通過(guò)了考驗(yàn)，才能讓讀者認(rèn)可，他的確是一個(gè)誠(chéng)實(shí)正直的人。單單一個(gè)舞臺(tái)，是能夠獨(dú)立出現(xiàn)的。它的布景，它的燈光，它所帶來(lái)的氛圍就已經(jīng)有感染力。就像是很多人會(huì)去主題公園，特色小鎮(zhèn)游玩。感受特別景色的魅力一樣。舞臺(tái)，也就是環(huán)境，它是能單獨(dú)存在的。但是無(wú)論是演員還是劇本，都無(wú)法單獨(dú)發(fā)揮作用。單獨(dú)的劇本，沒(méi)有人演，也就沒(méi)有人能看到。單獨(dú)的演員，孤零零的站在臺(tái)上，什么也不做。大家也根本不知道他是誰(shuí)，他有什么特點(diǎn)。所以在《故事》之中，給出了一個(gè)更令人費(fèi)解的答案：“我們無(wú)法問(wèn)哪個(gè)更為重要，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)即是人物，人物即是結(jié)構(gòu)。它們是一回事，并不存在二者誰(shuí)更重要的問(wèn)題?！?/span>這本書(shū)直接認(rèn)為，人物和情節(jié)壓根就是一回事。這是一個(gè)沒(méi)有意義的問(wèn)題。情節(jié)與人物其實(shí)是一體兩面，互為表里。情節(jié)的核心是人物的選擇。人物的外在表現(xiàn)就是情節(jié)。無(wú)論是核心還是外在表現(xiàn)，都是一樣重要的，沒(méi)有先后之分。“在他人性的最深處，我們將會(huì)發(fā)現(xiàn)什么？他是充滿愛(ài)心還是殘酷無(wú)情？慷慨大方還是自私自利？身強(qiáng)體壯還是弱不禁風(fēng)？忠厚老實(shí)還是虛情假意？英勇無(wú)畏還是猥瑣怯懦？”這個(gè)人物的本質(zhì)到底是什么，只能通過(guò)一種方式展現(xiàn)出來(lái)，就是在壓力和沖突之下，他會(huì)做出什么樣的選擇。而他選擇了什么，就直接決定了情節(jié)的走向。“情節(jié)的功能就是提供不斷加強(qiáng)的壓力，把人物逼向越來(lái)越困難的兩難之境，迫使他們做出越來(lái)越艱難的冒險(xiǎn)抉擇和行動(dòng)，逐漸揭示出其真實(shí)本性，甚至直逼其無(wú)意識(shí)的自我。人物的功能是給故事帶來(lái)人物塑造所必需的素質(zhì)，讓選擇可以令人信服地表演出來(lái)?！?/span>簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，情節(jié)就是人物的特點(diǎn)的展現(xiàn)。當(dāng)我們把一個(gè)人物的本質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，那個(gè)展示出來(lái)的東西，就是情節(jié)了。當(dāng)我們寫(xiě)情節(jié)時(shí)，每個(gè)情節(jié)都不可避免的表現(xiàn)人物的某些特點(diǎn)。比如我們寫(xiě)主角家里吵架，主角無(wú)論是束手旁觀，去勸架還是跟著吵，都體現(xiàn)了他或者冷漠，或者妥協(xié)或者暴躁的特質(zhì)。當(dāng)我們?cè)O(shè)定人物時(shí)，也不可避免的設(shè)定了情節(jié)的走向。當(dāng)我們把主角設(shè)定成正直時(shí)，他面對(duì)威脅和誘惑就不會(huì)輕易投降。當(dāng)我們把主角設(shè)定為貧困時(shí)，他在面對(duì)經(jīng)濟(jì)困難時(shí)就不可能一擲千金。雖然這兩個(gè)面向還是會(huì)有一些差別的，但總體是非常相關(guān)的。就像是你在下象棋時(shí)，這個(gè)棋子的走法，源于它本身的規(guī)則。源于棋子本身屬性。它就只能走田字，或者只能橫著走，跳著走。而它想要展示它的這些特點(diǎn)，就只能通過(guò)在棋盤(pán)上行走來(lái)體現(xiàn)。你說(shuō)是棋子本身的屬性，它的規(guī)則重要，還是棋子行走的這些路線，這個(gè)棋譜重要。但它們就根本分不開(kāi)。好像越說(shuō)越抽象了……所以這個(gè)問(wèn)題就這樣吧。算我們姑且先認(rèn)為情節(jié)與人物一樣重要吧。這個(gè)問(wèn)題實(shí)在太難考慮了。但另一個(gè)問(wèn)題卻簡(jiǎn)單很多：在寫(xiě)作過(guò)程中，哪個(gè)需要先考慮好？《暢銷(xiāo)作家寫(xiě)作全技巧》里面給出的答案是，人物需要優(yōu)先考慮。這個(gè)跟重要性沒(méi)關(guān)系。和人物與情節(jié)哪個(gè)更好改有關(guān)系。之所以要先把人物設(shè)定好，是因?yàn)楦那楣?jié)比改人物簡(jiǎn)單。因?yàn)榍楣?jié)，是可以一部分一部分的割裂出來(lái)的，每一部分都可以拿出來(lái)重新改，只要前后銜接得上就行。而人物，卻是從始至終的，連續(xù)的，沒(méi)有太大變化，即使有變化也要有前因后果的。也就是說(shuō)，如果你的情節(jié)寫(xiě)得差，就可以回到某一個(gè)點(diǎn)，從那里重新寫(xiě)。但如果你的人物不好，可能就要整篇砍掉重寫(xiě)了、所以《暢銷(xiāo)作家寫(xiě)作全技巧》的作者說(shuō)：“我寫(xiě)小說(shuō)，在起筆階段幾乎不考慮情節(jié)，而是會(huì)用大量的時(shí)間思考男女主角和反派角色的塑造?！?/span>人物優(yōu)先考慮，我覺(jué)得這是一個(gè)很好的做法，大家也不妨這么做。
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