|
這里是曲奇，這個(gè)視頻是結(jié)構(gòu)篇的第七篇，人物概述。也就是更詳細(xì)的講一下人物。關(guān)于人物的簡單介紹，在上一篇情節(jié)與人物中已經(jīng)講過了。這里就不再說了。只是需要再提另一個(gè)觀點(diǎn)：人物是抽象概念的具體化。這是什么意思呢？意思是每個(gè)人物其實(shí)都代表著一個(gè)，或者多個(gè)的概念。因?yàn)樾≌f不是說教，不是議論文，不能直接講道理。如果小說想要探討一個(gè)話題，闡明一個(gè)道理，表達(dá)一個(gè)價(jià)值觀的時(shí)候，是不能直接說出來。不能直接說：“正義必勝”。這在小說里是沒有人買賬的。所以需要一個(gè)具體的人物，來代表一些抽象的概念。比如騎士，經(jīng)常代表著正義。而邪惡，則由魔王來代表。當(dāng)故事中的騎士或者勇者打敗魔王的時(shí)候，就具象出了一個(gè)正義打敗邪惡的實(shí)例。表達(dá)出了相關(guān)的理念和價(jià)值觀。這么說當(dāng)然比較抽象，可能要在寫作的過程中自己體會。這節(jié)課總體來說比較抽象，聽不懂也沒有關(guān)系。先留個(gè)印象就行了。《故事》中說：“年齡和智商；性別和性向；語言和手勢風(fēng)格；房子、汽車和服飾選擇；教育和職業(yè)；愛好和氣質(zhì)；價(jià)值和態(tài)度——我們可以通過日復(fù)一日地記錄某人的生活而獲知關(guān)于人性的所有方面。這一切特征的總和使得每一個(gè)人都獨(dú)一無二，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都是通過遺傳給予和經(jīng)驗(yàn)積累組合而成的僅此一個(gè)的個(gè)體。這種各種特質(zhì)的獨(dú)一組合便是人物塑造?！?/span>自然屬性，就是作為一個(gè)自然人生來的各種條件。什么性別啊，五官長相啊，身高啊，年齡啊等等這些。社會屬性，就是人物在社會中表現(xiàn)出來的屬性。社會階層啊，職業(yè)啊，教育程度啊，家庭環(huán)境啊等等這些。這些區(qū)分方式和列舉當(dāng)然也有一定的參考價(jià)值，不過對于我們寫小說而言，更重要的是另一種區(qū)分方式。你設(shè)定的這個(gè)人物特征，需不需要通過重要的情節(jié)來表現(xiàn)。當(dāng)然我們知道，所有的人物特征，都最好由情節(jié)來表現(xiàn)，盡量不要交給解說。但是每個(gè)特征的表現(xiàn)難度是不一樣的。有些特征可以很簡單的表現(xiàn)出來，比如主角的外貌，主角的口頭禪，主角的職業(yè)，普通的人際關(guān)系等等?？梢栽谄渌楣?jié)中提一句，就能夠表現(xiàn)。但是有些特征，是必須通過專門的情節(jié)，而且是非常影響故事走向的情節(jié)來表現(xiàn)的。比如有個(gè)角色的特征是“為了理想寧愿犧牲生命”，那這個(gè)特征怎么表現(xiàn)，除非讓他真的犧牲，不然壓根沒法表現(xiàn)。比如《唐山大地震》里面有一個(gè)情節(jié)，一塊板子同時(shí)壓住了兒子和女兒，問母親要救哪一個(gè)。那么就可以直接說母親覺得兒子比女兒重要。她就是有這個(gè)特征的。而在日常生活中她很可能隱藏這樣的特征。只有在非常關(guān)鍵的時(shí)候才會表露出來。《故事》里面，把這部分必須通過關(guān)鍵情節(jié)，才能表現(xiàn)出來的特征，叫做“人物性格真相”。“物性格真相在人處于壓力之下做出選擇時(shí)得到揭示——壓力越大，揭示越深，其選擇便越真實(shí)地體現(xiàn)了人物的本性。無論其面貌如何，在人物塑造的表面之下，這個(gè)人到底是誰？在他人性的最深處，我們將會發(fā)現(xiàn)什么？他是充滿愛心還是殘酷無情？慷慨大方還是自私自利？身強(qiáng)體壯還是弱不禁風(fēng)？忠厚老實(shí)還是虛情假意？英勇無畏還是猥瑣怯懦？”人物熱愛什么，恐懼什么，夢想是什么，在壓力下會選擇些什么。這些類似于人物三觀的東西，將是決定整個(gè)故事走向的東西。同時(shí)，這個(gè)人物的三觀，也將是決定他擔(dān)任什么抽象概念具象化的東西。決定他代表的是正義還是邪惡，愛心還是殘酷的東西。所以更需要作者在設(shè)定的時(shí)候好好的考慮。角色可以設(shè)置成一個(gè)凡人，但他不可能是個(gè)毫無特點(diǎn)的人，總要有一些和普通人不一樣的地方。要么性格特別和善，要么有些什么特長。反正不能沒有特點(diǎn)。不然讀者就完全記不住他，更別提共情了。一般來說，為了讓人物更加獨(dú)特，小說里面常見的角色，經(jīng)常是現(xiàn)實(shí)生活中見不到的類型。比如把一種性格類型推到極致的。傲嬌，病嬌。在現(xiàn)實(shí)生活中有輕微傲嬌，或者占有欲比較強(qiáng)的人還是很多的。但像是在小說里面的那種程度就非常少見了。或者把一些能力提升到非人的地步，像瑪麗蘇作品里的霸道總裁，要啥有啥，聰明機(jī)智，相貌堂堂，身價(jià)過億，還他喵的超級閑?；蛘呶鋫b，超級英雄的故事里更夸張，都有功夫和超能力了。這都是為了小說的戲劇性著想，人物塑造不能是平淡無奇的。意思是，這個(gè)人物要是單一性的。沒有人搶占他的生態(tài)位。簡單說，就是在這個(gè)故事里面，他是獨(dú)一無二的，沒有相似的，能互相代替的，具有相同功能的人物存在。如果設(shè)定了青梅竹馬，就只有一個(gè)青梅竹馬，不要弄一堆。一個(gè)傲嬌就一個(gè)傲嬌，不要三四個(gè)人排著隊(duì)傲嬌。如果有重復(fù)的情況，多半是會犧牲他們的區(qū)分度，或者是某一個(gè)人的存在感的。《你的劇本遜斃了》里面有提到，如果你在設(shè)置人物的時(shí)候，如果有兩個(gè)人一直一起出現(xiàn)，而且做的事都一樣?？梢院敛华q豫的刪掉一個(gè)。因?yàn)樘^重復(fù)會讓讀者審美疲勞，以至于哪個(gè)人物都記不住。當(dāng)然這個(gè)說法太過教條了，并不完全是真理。但是一個(gè)好用的技巧，或者是經(jīng)驗(yàn)之談。如果你沒有特別的安排，盡量不要設(shè)定太過相似的人物。當(dāng)然你有特別的安排就另當(dāng)別論了。說到特別的安排，我就不得不舉一個(gè)例子。JK羅琳的《哈利波特》，里面不是有一對很搞怪的雙胞胎，永遠(yuǎn)一起出現(xiàn)。除了調(diào)笑雙胞胎梗之外，或者一起搞怪讓場面更加熱鬧之外，羅琳還做了一個(gè)很虐心的事情。到了最后一集的時(shí)候，讓雙胞胎的其中一個(gè)死去了。羅琳女士曾被問及失去弗雷德的喬治后來過得怎么樣。羅琳說“喬治大概一輩子都無法釋懷弗雷德的離去?！?弗雷德離開以后喬治再也不能施守護(hù)神咒了，因?yàn)槊恳粋€(gè)快樂的回憶都和弗雷德相關(guān)。他們的角色在前半段一直是重復(fù)的，可能很多人都沒有記住他們倆誰是誰。但是在最后，再也不重復(fù)了。他們一生一死，生死相隔，各有各的凄慘。最主要的就是分明而確定。不含糊。意思是角色要明確的知道自己渴望什么，想要什么。要更加的主動。而不是得過且過。就算角色不知道，作者也要明確的知道，對人物是要心中有數(shù)的。很多瑪麗蘇的設(shè)定中，人物雖然很獨(dú)特，但是并不鮮明。因?yàn)檫@個(gè)人物并不確定。一會兒喜歡女主，一會兒又要整女主。一會兒是商業(yè)帝國，一會兒又是黑心殺手。就非常莫名奇妙。感覺作者腦袋里一團(tuán)漿糊。都有商業(yè)帝國了你還干什么殺手，不會買兇嗎？有些作者寫著寫著自己崩人設(shè)了，就是因?yàn)楫?dāng)初沒有把這個(gè)人物想清楚。很多東西不夠分明，不夠確定。所以寫到后來，前后判若兩人。至于立體，立體的意思是多面向，多維度的。不是模式化的，遇到不同的事情會有不同的表現(xiàn)。不同環(huán)境不同角度看過去是不一樣的。就像是霸道總裁文里面經(jīng)常會寫。霸道總裁對其他的女職員冷冰冰的，在她們看來霸道總裁就是個(gè)不解風(fēng)情的上司。但是對女主角就格外的溫情。甚至還會賣萌。再比如《進(jìn)擊的巨人》里面，很多人津津樂道的部分就是說兵長雖然潔癖，但卻握住了戰(zhàn)友骯臟的手這一點(diǎn)。這就是兩個(gè)面向。普通情況下，他是不肯去碰臟東西的。但是在特殊情況下不一樣，這就是遇到不同的事情會有不同的表現(xiàn)。所以他的潔癖不是模式化的，不是一根弦的就不碰臟東西。這樣就比較像是活生生的人了。同理，殘忍的人也有溫情的一面，溫和的人也有憤怒的一面。讓人物在故事中把他們的各種面向演繹出來，這就是立體。這其實(shí)是一個(gè)加分項(xiàng)，并不是所有角色都有的。矛盾，也就是所謂的反差萌。或者以后會講一個(gè)叫張力的東西。就是人物本身的特征會有一些矛盾的地方。比如富貴的大小姐偏偏有些平民的喜好；比如長袖善舞，善于交際卻內(nèi)心孤獨(dú)；比如外表看似小孩，智慧卻過于常人……而且這樣的矛盾更容易讓人物成長。根據(jù)劇情的發(fā)展，讓人物的性格有相關(guān)的變化，進(jìn)行成長。比如原本膽小如鼠的人，故事最后變得勇敢了，人物就成長了。而性格本身就有矛盾的人，更容易成長。比如這個(gè)女孩雖然非常膽小，很怕生，不敢見人更不敢上臺演講。但一直有一個(gè)做歌手的夢想。那她就更容易在故事中進(jìn)行改變。但這并不是必須有的，性格的矛盾和人物的成長都是加分項(xiàng)?？梢耘ο胍幌?，如果做不到也就算了。說完了單個(gè)的人物設(shè)置，來說一下人物搭配。這個(gè)還是跟張力有關(guān)。也就是完全不同，甚至特征相反的人在一起，會比較容易發(fā)生戲劇沖突。之前日本做過一個(gè)很怪異的節(jié)目。讓特征相反的人在一起住一段時(shí)間。安排了邋遢鬼和潔癖一起住，或者工科男和女演員。把他們放在一起，自然而然的就會發(fā)生一些碰撞，出現(xiàn)一些有趣的事情。就是孫悟空和豬八戒，一個(gè)頑皮一個(gè)貪婪懶惰，卻要當(dāng)和尚。這本身就有人物自身的張力。而孫悟空和豬八戒，一個(gè)靈活的猴子和一個(gè)笨重的豬，兩個(gè)放在一起就有張力。另外，孫悟空的機(jī)靈，和唐僧的死板。豬八戒的貪婪，和唐僧的清心寡欲。這兩對放在一起也有張力。他們相互都是有矛盾的，這個(gè)人物搭配就非常厲害。還有很多小說里面，最常見的是女主角地位高貴，男主角屌絲一個(gè)?；蛘吣兄鹘菐洑舛嘟?，女主角是個(gè)丑小鴨什么的。這樣的人物搭配，讓故事天生就有戲劇性。我們在之前講的所有內(nèi)容，其實(shí)都是屬于人物屬性的范疇。不管是生物屬性，比如身高，體重，外貌，頭發(fā)顏色這種。還是社會屬性，比如學(xué)歷，階層，家庭背景這些。都是屬于人物的屬性。像是做人設(shè)的時(shí)候簡單的給人物貼標(biāo)簽，比如蘿莉啊，貴族啊，人妻啊，腹黑毒舌。全都是人物的屬性。所謂的屬性，就像是每個(gè)人都是一個(gè)物體一樣，他們可能會有不同的形狀，材質(zhì)。這決定了他們遇到了什么情況之后會有什么反應(yīng)。比如水是流體，所以遇到低谷會流下去。我們說這個(gè)人物的屬性是軟弱的，那他遇到強(qiáng)力的時(shí)候就會退縮。這就是人物屬性的含義。那人物功能是什么呢。就是指這個(gè)人物在故事里面，起什么功能。比如說很常見的，我們說這個(gè)人是主角。男主女主。或者說他是配角，男配女配。這是最粗略的區(qū)分人物功能的說法。除此之外，還有像是主角的老師，主角喜歡的妹子。主角的幫手，跟班，閨蜜。小怪，敵方大boss。系統(tǒng)，這些都是指人物的功能。也就是說，他在故事中，對情節(jié)的推進(jìn)上起什么作用。說到這里你們可能會意識到。人物的屬性與功能，雖然有一定的關(guān)聯(lián)。比如主角喜歡的妹子，一般是個(gè)女孩子。但實(shí)際上，并沒有太多的限制。比如主角喜歡的妹子可以是強(qiáng)硬的，也可以是軟弱的?？梢允腔顫姷?，也可以是文靜的。他們在情節(jié)上，起的作用都一樣。比如都是激勵(lì)主角努力的。這些妹子都是相同的功能，但是屬性可以千差萬別。如果你們看《作家之旅》里面提到的人物原型。包括英雄、導(dǎo)師、化形、陰影、門將、伙伴、對手、信使、愚人。這些基本上都是指人物的功能。而不是屬性。然后又來到了那個(gè)千古話題。功能重要還是屬性重要。因?yàn)楣δ苁侵?，人物對情?jié)的影響。所以這就是換一個(gè)方法在問情節(jié)重要還是人物重要。從這個(gè)角度，分出了兩種寫法，分別是人物流和情節(jié)流。雖然我們之前說人物和情節(jié)是一回事，互為表里，你是我的核心，我是你的表現(xiàn)。但是在具體的操作上，還是會有影響的。因?yàn)樗麄儠袥_突。比如說這個(gè)角色有一個(gè)非常顯著的特征，需要相關(guān)的情節(jié)才能凸顯。但是這個(gè)情節(jié)和主線完全沒關(guān)系，寫出來對故事的走向沒有影響，只能讓讀者更理解人物。那你寫還是不寫？比如某主角怕黑，是因?yàn)橥瓯魂P(guān)在一個(gè)黑房間里形成了童年陰影。主線中完全沒有機(jī)會表達(dá)，那你寫還是不寫。又比如，在某個(gè)情節(jié)中，如果角色自殺會很有沖擊力。但這個(gè)角色就不是會自殺的角色。那你要不要犧牲一下人物的完整性，強(qiáng)迫他自殺呢？在功能與屬性相互沖突的時(shí)候，是選擇完整人物屬性，還是發(fā)揮人物功能。不同的作者會有不同的抉擇。我當(dāng)然也有自己的選擇，不過那就是題外話了。會放在答客問篇來說一下。至于人物屬性的部分。前面講的都非常抽象，應(yīng)該要講一下如何塑造一個(gè)具體的人物，怎么理解他，怎么讓他行動等等的。就是應(yīng)該有一些更細(xì)節(jié)，更有操作性的技巧的。但是這部分，很多人并不重視，而且也非常難講。雖然我有打算專門開一系列的人物課程來講。不過目前還沒有什么頭緒，只能說……走著看吧。
|
