這里是曲奇，這個視頻是結(jié)構(gòu)篇的第九篇，來講講情節(jié)概述

一，情節(jié)是什么

第一點，情節(jié)是什么。之前在情節(jié)與人物就已經(jīng)講過了。

在漢語詞匯里面，情節(jié)是指事情的變化和經(jīng)過。有時也引申為情義節(jié)操等。語出晉殷仲文《解尚書表》：“名義以之俱淪，情節(jié)自茲兼撓?！?/span>

在寫作學名詞中，說情節(jié)是指敘事性文學作品內(nèi)容構(gòu)成的要素之一，它是指敘事作品中表現(xiàn)人物之間相互關系的一系列生活事件的發(fā)展過程。它是由一系列展示人物性格、表現(xiàn)人物與人物、人物與環(huán)境之間相互關系的具體事件構(gòu)成。

簡而言之，情節(jié)是在敘事性作品的要素，是由一系列事件構(gòu)成的

《故事》里說：設計情節(jié)是指在故事的危險地形上航行，當面臨無數(shù)岔道時選擇正確的航道。情節(jié)就是作者對事件的選擇以及對其在時間中的設計。同樣的問題，該包括什么？刪減什么？什么在前？什么置后？必須對事件進行選擇；作者的選擇有好有壞，其結(jié)果便是情節(jié)。

情節(jié)并不是指笨拙的糾葛、轉(zhuǎn)折或高壓的震驚和懸念。事件必須經(jīng)過挑選，而且其設計型式必須通過時間上的排列來呈現(xiàn)。從“構(gòu)思”或“設計”這個意義上而言，所有的故事都必須有情節(jié)編排。

也就是說，情節(jié)不僅是一系列事件，而且還是經(jīng)過挑選的一系列事件。作者對事件排布，挑選的能力，決定著故事情節(jié)的好壞。

二、故事三角

情節(jié)有三種類型，大情節(jié)，小情節(jié)和反情節(jié)。

大情節(jié)的意思，就是經(jīng)典的，大家正常設計都會設計出來的情節(jié)。它是指：單一主人公，在連續(xù)時間內(nèi)，為了追求自己的欲望與外界抗爭，經(jīng)歷了一系列有因果關系的事件，最后到達一個不可逆的閉合式結(jié)局。

也就是說，正常的，讀者喜聞樂見的，最容易理解的大情節(jié)，就是單一主人公，連續(xù)時間內(nèi)線性敘事的，觸發(fā)有因果關系的一系列事件最后到達一個結(jié)局。

這里需要特別說明一下，如果一本小說有一個主角團隊，其實也算是單一主人公。

如果他們目標一致，一榮俱榮，一損俱損。只是每個人負責做不同的事情，其實他們相當于一個人。

比如《西游記》里的師徒四人，或者《全職高手》里面的主角隊伍。里面的每個人可以各有特色，相互扶持。但它算是單一主人公的情節(jié)設置。主角就是這個團隊。

其實我們見到的大部分故事，都是大情節(jié)的。奇怪的是小情節(jié)和反情節(jié)。

小情節(jié)是指顛覆了以上的幾個因素，比如出現(xiàn)開放式結(jié)局，注重內(nèi)在沖突而不是外界沖突，會有多個主人公等等。但是一半還是連續(xù)時間內(nèi)的線性敘事。

而反情節(jié)則會出現(xiàn)片段式的，莫名奇妙的時間序列。會以巧合或者完全混亂的邏輯來排布事件，沒有因果關系。分不清哪個事件先發(fā)生，哪個事件后發(fā)生。更別提結(jié)局是什么了。

三，請寫大情節(jié)

理論來說，大情節(jié)，小情節(jié)和反情節(jié)，都是一種情節(jié)類型，是沒有好壞之分的。

所謂“故事三角的每一角都閃爍著好的作品?！?/span>

但是，網(wǎng)絡小說，基本上只能用大情節(jié)。

《故事》里面是這樣說的：一個有才華的作家若要在電影、電視、戲劇和出版業(yè)界的真實世界中生存下去，一開始就必須明白以下事實：隨著故事設計從大情節(jié)開始向下滑行到三角底邊的小情節(jié)、反情節(jié)和非情節(jié)時，觀眾的數(shù)目將會不斷縮減。這種退化與作品質(zhì)量的好壞毫無關系。

觀眾之所以減少是因為：大多數(shù)人都相信，生活會帶來具有絕對而不可逆轉(zhuǎn)變化的閉合式經(jīng)歷；相信他們最大的沖突源泉都在其自身之外；相信他們是其自身生存狀態(tài)中的單一主動主人公；相信他們生活在一個連貫而具有因果關聯(lián)的現(xiàn)實里，其一切生存活動都在一個連續(xù)的時間中運行；相信在這個現(xiàn)實里，事件的發(fā)生都有其可以解釋的、有意義的原因。

這就是為什么網(wǎng)絡小說只能選擇大情節(jié)的原因。因為它的受眾，是大多數(shù)人。

大多數(shù)人相信大情節(jié)，他們在敘事，在描述自己的生活的時候，所使用的都是大情節(jié)。當他們想看故事的時候，想看的都是大情節(jié)的故事。

所以小說需要寫大情節(jié)。

很多小情節(jié)和反情節(jié)的電影之所以可以生存，是因為他們會盡量壓縮自己的制作成本。這樣即使票房不高，也可以收回投資。

但是網(wǎng)絡小說，本來就是一個成本很低的東西了。完全無法壓縮成本。在目前的大背景下，只能滿足少數(shù)人的網(wǎng)絡小說，基本無法生存。

甚至很多關于網(wǎng)絡小說的課程，都直接說了“不要插敘倒敘”之類，強調(diào)“線性敘事”的話。這其實就是在說，你需要，必須寫大情節(jié)。

當然很多人，特別是作家群體很喜歡要特立獨行，喜歡反套路，反情節(jié)。

這是一種不太成熟的逆反心理。其實真正寫小情節(jié)和反情節(jié)的人，也是先從大情節(jié)開始的。

因為小情節(jié)和反情節(jié)其實是對傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的顛覆，或者說稍微進行了調(diào)整。需要在熟練了故事結(jié)構(gòu)，對大情節(jié)得心應手之后才能做到。

如果大情節(jié)寫不好，想通過混亂的結(jié)構(gòu)，多主人公，開放式結(jié)局這種技巧來嘩眾取寵，一般的結(jié)果都是不怎么好看。

就像是很多抽象派大畫家先學會了寫實畫風才開始抽象畫一樣。一上來就想要漫游天際，大概就會崩得不行了。