作者：申力

主播：喜洋洋

編輯：小鹿

冬至時節(jié)

昆曲，很少講流派，但在南昆的范疇內，偏偏有一個“俞派”，這個“俞派”就是俞栗廬、俞振飛父子所創(chuàng)造的流派，其藝術特點，在昆曲的唱念上，進一步發(fā)展到表演上，形成了昆曲小生行當一種獨特的藝術風格。

俞振飛的代表作《太白醉酒》，重在念白，李白一上場“猶苦宿酲”，直到后來酩酊大醉，就用肢體代表了語言，特點在于“踏腳背”的離披醉步，通過李白的念白、吟詩、多次變化的笑聲，透過一雙朦朧而蔑視權貴的眼神，再現(xiàn)了這位“詩狂欲上天”的謫仙風態(tài)，突出了同高力士斗智斗勇的形象，俞振先演活了豪邁俊逸的詩人，塑造了剛直不阿、耿直堅強的李白。

《長生殿-哭像》是俞振飛唱工戲代表作，整場戲從頭至尾全是內心獨白，沒有身段動作，一出場，先念定場詩“蜀江水碧蜀山青，贏得朝朝暮暮情。但恨佳人難再得，豈知傾國與傾誠?！本桶讶宋锏哪挲g和地位表達清楚，緊跟兩大套曲子，分層次講清楚唐明皇想起馬嵬坡貴妃被迫縊死、迎來幾乎跟貴妃真人的雕像、回憶貴妃入宮之初以及“七月七夕長生殿，夜半無人私語時”的恩愛；三次奠酒，見到太監(jiān)和宮娥哭拜，增加了唐明皇的悲哀，直到要把“哭不盡的衷情”留待“夢兒里再細講”。

俞振飛總是設身處地，用唱腔把唐明皇內心的獨白，逐步推向高潮，用精采的唱功抒發(fā)真摯強烈的感情，從而有力地感染觀眾的情緒，他的唱念講究行腔，在字、音、氣、節(jié)四個方面，所謂字，是指咬字，必須分清四聲、陰陽、清濁、尖團，以及出聲、歸韻，沒得半點馬虎含糊，俞振聲講了個笑話：過去蘇州有人演《紫釵記-折柳》，小生扮的李益念一首詩：“旌旗日暖散春寒，灑濕沙場淚不干……”，由于“淚不干”念得不清楚，被轎工友所責：啥個“蘿卜干”，一只草鞋飛上了舞臺。

俞振飛不管在什么樣的場子里，他的唱腔能灌滿堂，天賦一條好嗓子，共鳴強、音量大，所謂“音堂相會” ，就是與他發(fā)音正確分不開的。

看過俞振飛演出的觀眾，包括聽他灌制唱片的人，事后，都能清楚地記得他的笑聲多亮、多厚、多長！

聽，俞振飛通過聲音來塑造人物形像，《千忠戮-慘睹》尾聲中，場上鑼邊一記，建文帝念“咦，程徒，景陽鐘鳴了。”程濟答道：“嚇大師，此乃野寺晚鐘，非景陽鐘也?！苯ㄎ牡邸班?-！”一聲嘆，鑼又響，再嘆一聲“唉！”唱出末句“錯聽了野寺鐘鳴誤景陽”。短短的兩聲感嘆詞，刻劃出建文帝在逃亡途中誤聽鐘聲時的喜悅，被程濟一語提醒，幻覺陡然破滅，回到殘酷的現(xiàn)實中來，俞振飛將建文帝的多層、多變的復雜心理，表演得活靈活現(xiàn)。

俞振飛談到粟廬先生曾聽過蘇州評話姚士璋說《水滸-鬧朝房》一書，蔡京、高俅、童貫、楊戩四個權奸一齊登場時，說得四人人物面貌各不相同，個個形象生動，再聽唱片里《西樓記-折書》、《連環(huán)記-梳妝》就能領會俞振飛如何通過不同音色和念法，把于叔夜的神魂顛倒、呂布的驕橫好色，鮮明而迥異的體現(xiàn)出來。

戲劇人物各有特點，《墻頭馬上-休書》一場，俞振飛盡力地去突出裴少俊的內心沖突，分層次地表現(xiàn)了裴少俊的性格懦弱、反抗不徹底，對愛情是真誠的，拒絕休妻，苦苦哀求，慘呼一聲：“爹爹開恩”，雙膝跪下，沒有打動裴行儉，反要把李倩君送官查辦，裴少俊見事態(tài)嚴重，沖口而出：“爹爹，孩兒寫--”話才出口，急忙掩口，裴行儉步步緊逼，裴少俊在考慮，不如先休，后在想法挽回，口中喃喃地：“寫？寫？--”，寫下休書，豈知裴行儉要他立馬進京趕考，裴少俊兩次回身，聽到妻兒哭喊，忍著心中的痛，向妻子拱手：“后會有期，你要保重了”，急步下場，俞振飛的表演讓裴少俊有了幾分悲傷，幾分懼怕，幾分愛憐，沒有一絲的做作。

俞振飛演《琴挑》，唱腔里，讓人感到潘必正月下聽琴，凝神側耳，與陳妙常的禪房是一墻之隔的距離；《驚夢》中的柳夢梅，是那么撲朔迷離，不可捉摸的夢中人；《慘睹》中的建文帝在長途跋涉中的亡命像，把觀眾與聽唱片的人帶進了戲里。

俞振飛見聞博、多踐行，在博大精深的昆曲中，確實是當今無愧的驕驕子也。