寄夫陳玉蘭 〔唐代〕 夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。 你守衛(wèi)在邊關，我卻在吳地，涼颼颼的西風吹到我身上的時候，我正在為你而擔憂。想念你啊！想念你，我寄上一封簡短的書信，信中每一行字上都浸透了我的眼淚，當寒氣來到你身邊的時候，我寄出的寒衣不知收到沒有？ 此詩突出的特色表現(xiàn)在句法上。全詩四句的句法有一個共同處：每句都包含兩層相對或相關的意思。在大致相同的前提下，又有變化?！胺蚴呹P——妾在吳”，這是由相對的兩層意思構成的，即所謂“當句對”的形式。這一對比，就突出了天涯相隔之感。這個開頭是單刀直入式的，點明了題意，說明何以要寄衣。下面三句都從這里引起?！拔黠L吹妾——妾憂夫”，秋風吹到少婦身上，照理說應該引起她自己的寒冷之感，但詩句寫完“西見吹妾”一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷之感，而是直接寫心理活動“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個小小的跳躍或轉折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分形象。此句寫“寄衣”的直接原因?！耙恍袝拧袦I”，這句通過“一行”與“千行”的強烈對照，極言紙短情長?！扒袦I”包含的感情內容既有深厚的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒復雜。此句寫出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復；同時，寫出了寄衣時的內心活動?！昂骄叀碌綗o？”這一句用虛擬、想象的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結果對她很關緊要，十分生動地表現(xiàn)出了少婦心中的操心。這樣，每一句中都可以劃一個破折號，都由兩層意思構成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反復運用，在運用中又略有變化，并不呆板，構成了回環(huán)往復、一唱三嘆的語氣。聲調對于詩歌，比較其他體裁的文學作品具有更大意義。所謂“情動于中而發(fā)于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領悟這種一唱三嘆的語氣在此詩表情上的作用了。 構成此詩音韻美的另一特點是句中運用復字。近體詩一般是要避免字詞的重復。但是，有意識地運用復字，有時能使詩句念起來朗朗上口、動人心弦，造成音樂的美感。如此詩后三句均有復字，而在運用中又有適當變化。第二句兩個“妾”字接連出現(xiàn)，前一個“妾”字是第一層意思的結尾，后一個“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重復，但對相聯(lián)的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過和諧的音調過渡得十分自然。 而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構成“句中對”的因素，而且又是整個一聯(lián)詩句自然成對的構成因素，從而增加了詩的韻律感，有利于表達那種哀愁、纏綿的深情。 此外，第一人稱的表現(xiàn)手法也值得提出。詩中的“妾”（古代女子自我稱呼）當然并不等于作者自己。 作者采用第一人稱，并完全用內心獨白的表現(xiàn)手法，通過寄衣前前后后的一系列心理活動：從念夫，到秋風吹起而憂夫，寄衣時和淚修書，一直到寄衣后的掛念，生動地表達了女主人公的內心世界。此詩通過人物心理活動的直接描寫來表現(xiàn)主題，是運用得比較成功的。 古代中國是一個詩歌王國，在這個國度里，唐朝是一座令后世高山仰止的“珠穆朗瑪峰”。 唐代的中國人，遠比其它朝代的古人活得浪漫。 他們生活在一個對外交流頻繁，思想自由開放的國度，注重個人情感與志向的表達。 因此上至達官貴人，下至販夫走卒，無分男女老少，大多都會吟上兩句詩。因為這個原因，在唐朝出過許多像薛濤、李冶、魚玄機這樣的女詩人。 陳玉蘭也是她們中的一位。 《全唐詩》雖然只存其一首詩——《寄夫》，但是卻成全了她和丈夫王駕這一對“夫妻詩人”的美名。 《寄夫》創(chuàng)作背景及其他 陳玉蘭和他的丈夫王駕都擅長作詩，并且寫得相當好。王駕是唐昭宗大順元年（公元890年）進士及第，也是一位大才子，但是他出生的時代已經是晚唐時期。 唐昭宗登位之初就與李克用爆發(fā)戰(zhàn)爭，這是一場頗為持久的戰(zhàn)爭。后來身為禮部員外郎的王駕，也奉命出征，討伐李克用。結局是唐軍重挫了李克用軍，可是卻讓朱溫坐大，給唐王朝的滅亡埋下了覆滅的禍患。 李克是是沙佗族人，曾經在“黃巢之亂”中收復長安，立下大功。因此受封河東節(jié)度使，于熙寧二年被封為晉王。 當時的人認為和唐軍和李克用軍作戰(zhàn)是非常危險的，至少在唐軍伐西川戰(zhàn)役開始的幾年，唐軍吃了敗仗。不但如此，參與討伐李克用的王健跑出去，還自立為王了。 王駕身為禮部員外郎，奉命前往前線督戰(zhàn)。理論上來講，他不需要在前線沖鋒?？墒且坏╅_戰(zhàn)，哪里還分前后線呢。假如王師擋不住李克用的軍隊，王駕就有可能身首異處。 因此，陳玉蘭在詩中用到了“寒衣”的典故，暗示丈夫此行十分兇險。 與陳玉蘭同一個時代的葛鴉兒也寫過一首思念征夫的詩，名叫《懷良人》，非常有名。 蓬鬢荊釵世所稀，布裙猶是嫁時衣。 胡麻好種無人種，正是歸時不見歸。 不過，這一首詩敘事重心都在妻子身上。頭兩句是歌頌這位妻子艱苦樸素，對丈夫忠貞不渝。第三句顯示戰(zhàn)爭對農業(yè)生產帶來的破壞。 好比杜甫《兵車行》中那句“四海無閑田，農夫猶餓死”的意思。最后一句是嘆息，也是埋怨，為什么“良人”還不回來呢。 而陳玉蘭的關注的焦點卻在自己的夫婿身上，尤其是在詩的第二句中，借“西風吹妾妾憂夫”造成了一種“忘我”之境。 詩的第一句敘述了事情的起因，場景是在邊關。第二、第三句講的是自身的感受。包括身體上的感受，與心中的擔憂。 場景在家中，第四句作者的心思又跑到了邊關的丈夫的身上。寫得非常流暢自然。并且也有暗用典故，這是一個標準文人的寫法。 再看葛鴉兒的《懷良人》，頭兩句都是在講自己的穿著打扮，蓬頭垢面，插了一只荊釵。身上還穿著出嫁時的衣服。 第三句介紹了一下因為打仗造成的惡果，最后的一句才直白地表達了對良人的思念，用情相對比較淺。 《懷良人》在唐朝時期非常出名，大約還是因為塑造了一個忠貞女子的典范。藝術手法明顯與情感表達，遠不如陳玉蘭的《寄夫》細膩。 陳玉蘭是禮部侍郎的夫人，應該是一位名門閨秀。孟棨《本事詩》中介紹，《懷良人》是一位下層軍士以婦女的名義而創(chuàng)作，看起來是比較可信的。 結語 陳玉蘭是王駕妻子，而王駕偏愛寫民俗一類題材，重視詩歌意境的渲染，構思巧妙卻不失自然，他的《雨晴》則是一首非常優(yōu)秀的諷喻詩。 可惜生在晚唐亂世，王駕后來棄官和妻子一同歸隱，否則以他夫妻二人的才華，一定會有更多的佳作流傳下來。 寄外征衣 陳玉蘭〔唐代〕 夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。 陳玉蘭 生卒年不詳。唐代吳（今江蘇蘇州境內）人王駕之妻。有《寄夫》詩廣為傳頌。 王駕（851～ ？），唐代詩人，一說字大用，誥命守素先生，河中（今山西永濟）人。大順元年（890）登進士第，仕至禮部員外郎。后棄官歸隱。與鄭谷、司空圖友善，詩風亦相近。其絕句構思巧妙，自然流暢。司空圖《與王駕評詩書》贊曰：“今王生者，寓居其間，浸漬益久，五言所得，長于思與境偕，乃詩家之所尚者?！鄙揭?/span>《唐詩紀事》卷六三、《唐才子傳》卷九。有《王駕詩集》六卷，已佚。《全唐詩》存詩六首。 公元890年，考中進士，官禮部員外郎，后棄官歸隱。 其妻陳玉蘭，在丈夫戍邊時，她制衣，并詩寄之云：“夫在邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。一行書寄千行淚，寒到君邊衣到無？” 《全唐詩》錄存其詩六首，《全唐詩外編》補詩一首，雖不多，但頗有名，尤其是《社日》和《雨晴》兩首流傳很廣。前者寫農村的春社勝景：稻粱肥熟，桑柘影斜，此時“家家扶得醉人歸”，真是一醉方休，痛快人心??；后者寫春雨過后，從前明明看見過的葉里花蕊現(xiàn)在卻沒了蹤影，此刻忽然注意到蛺蝶紛紛飛過墻去，于是詩人不禁懷疑“春色在鄰家”，寫得十分幽默生動，妙趣橫生。 雨晴王駕 〔唐代〕 雨前初見花間蕊，雨后兼無葉里花。 雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。 雨前還見到花間露出的新蕊，雨后卻連葉子底下也不見一朵花。 這是一首即興詩，寫雨后漫步花園所見的衰敗景象。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。 第一句“雨前初見花間蕊”。蕊（讀rǔ），花心。這句是倒敘，作者追憶雨前的花園景象，意思是說：下雨之前，花兒剛剛開放?！俺跻姟倍郑砻髟娙诉€沒有來得及仔細欣賞，剛剛見到花開，天就下起雨來了，只好躲進屋中，等待雨晴，這兩個字寫出詩人賞花不成的遺憾心情。 第二句“雨后全無葉底花”。這句寫眼前景象。意思是說：不料久雨過后，連一朵花也見不到了，全在雨水中凋謝了?！叭珶o葉底花”，這幾個字內容豐富。一、寫出明處的花全被雨水打落了。二、寫出詩人不甘罷休，撥開花葉，想找到藏在葉底的沒受雨淋的花來，可見賞花之心多么熱切。三、“寫出連葉底的花也“全無”一朵，整個花園一片濃綠，錦色全無，這是多么令人失望、令人惆悵??！ 第三句“蜂蝶紛紛過墻去”。這句寫到蜜蜂和蝴蝶的失望。蜜蜂和蝴蝶也是喜花愛花的，它們在久雨中好不容易盼到天晴，興沖沖地飛到詩人的庭院，結果大失所望，不得已紛紛飛過墻頭而去?，F(xiàn)在，不但花兒沒了，蜂蝶也走光了，詩人的庭院真是寂寞極了，詩人的心也是傷感極了。這句通過描寫蜂蝶的飛走，加深了抒情的意味，使惜春氣氛更加濃重了。 第四句“卻疑春色在鄰家”。這句是寫詩人的心理，緊承上句寫來。詩人看到蜜蜂和蝴蝶紛紛越墻而去，內心忽然產生一線光明，他不禁猜想：莫非春色還保留在鄰家嗎！不然的話，蜂蝶怎么飛過去了呢？如果是這樣該有多好，自己便可以追隨蜂蝶，前去欣賞了。作者內心傷春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既賦予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的內心感觸，兩者神態(tài)、心理寫得活靈活現(xiàn)。其中，“卻疑春色在鄰家”，可謂神來之筆，造語奇峰突起，而又渾然天成，令人頓時耳目一新。這一句是全篇精髓，起了點鐵成金、化腐朽為神奇的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句。 這首七言絕句，精巧地選擇雨晴后的景物，來進行生動的描繪，表達了作者的惜春之情。 社日鵝湖山下稻粱肥， 豚柵雞棲半掩扉。 桑柘影斜春社散， 家家扶得醉人歸。 【賞析】古時的春秋季節(jié)有兩次例行的祭祀土神的日子，分別叫作春社和秋社。古代勞動人民不但通過這種方式表達他們對減少自然災害、獲得豐收的良好祝愿，同時也借這樣的節(jié)日開展對他們來說十分難得的娛樂活動。在社日到來時，民眾集會競技，進行各種類型的作社表演，并集體歡宴，非常熱鬧。宋代詩人楊萬里《觀社》有生動描寫：“作社朝祠有足觀，山農祈福更迎年。忽然簫鼓來何處？走煞兒童最可憐！虎頭豹面時自顧，野謳市舞各爭妍。王侯將相饒尊貴，不博渠儂一晌癲！”王駕這首《社日》寫法卻完全不同，它沒有一字正面寫作社的情景，卻也寫出了這個節(jié)日的歡樂，而且遠比楊萬里的那首詩膾炙人口。 詩一開始不寫“社日”的題面，卻從村居風光寫起。鵝湖山，在今江西鉛山縣境內，這地名本身十分誘人。湖的得名使人想到鵝鴨成群，魚蝦滿塘，一派山明水秀的南方農村風光。春社時屬仲春，“稻粱肥”，是指田里莊稼長得很好，豐收在望。村外風光是這樣迷人，那么村內呢？到處是一片富庶的景象，豬滿圈，雞棲塒，聯(lián)系第一句描寫，真可以說是五谷豐登、六畜興旺。所以一、二句雖只字未提作社的事，先就寫出了節(jié)日的喜慶氣氛。這兩句也沒有寫到村居的人，“半掩扉”三字告訴讀者，村民都不在家，門兒都半掩著?！鞍胙凇倍簧湘i，可見民風淳厚，豐年富足。古人常用“夜不閉戶”表示環(huán)境的太平安寧，“半掩扉”這個細節(jié)描寫是很有表現(xiàn)力的。同時，它又暗示出村民家家都參加社日去了，巧妙地將詩意向后聯(lián)過渡。 后兩句寫“社日”正題。值得注意的是詩人沒有就作社表演熱鬧場面著筆，卻寫社散后的景象?！吧ｈ嫌靶薄保﹃栁飨?，樹影在地越來越長，說明天色向晚。同時，村里植有“桑柘”，可見養(yǎng)蠶也搞得不錯。遣詞用語體現(xiàn)出詩人的藝術匠心。春社散后，人聲漸稀，到處都可以看到一種情景，即一些為慶祝社日而喝得醉醺醺的村民，被家人鄰里攙扶著回家?！凹壹摇笔强鋸堈f法，說明這種情形之普遍。不正寫社日的熱鬧與歡樂場面，卻選取高潮之后漸歸寧靜的這樣一個尾聲來表現(xiàn)它，是頗為別致的。它的暗示性很強，讀者通過這個尾聲，會自然聯(lián)想到作社、觀社的全過程?！白砣恕边@個細節(jié)可以使人聯(lián)想到村民觀社的興高采烈，正因為心里高興，才不覺貪杯，而這種高興又是與豐收的喜悅分不開的。 此詩不寫正面寫側面，通過富有典型意義和形象暗示作用的生活細節(jié)寫社日景象，筆墨極省，反映的內容卻極為豐富。這種含蓄的表現(xiàn)手法，與絕句短小體裁極為適應，使人讀后不覺其短，回味深長。當然，在封建社會，農民的生活一般不可能象此詩所寫的那樣好，詩人顯然把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也應看到，在自然災害減少、農業(yè)豐收的情況下，農民過節(jié)時顯得快活，也是很自然的。（周嘯天） 夏雨 王駕〔唐代〕 非惟消旱暑，且喜救生民。天地如蒸濕，園林似卻春。 亂后曲江（一作羊士諤詩） 王駕〔唐代〕 憶昔爭游曲水濱，未春長有探春人。 過故友居 王駕〔唐代〕 鄰笛寒吹日落初，舊居今已別人居。 永和縣上已 王駕〔唐代〕 記得蘭亭祓禊辰，今朝兼是永和春。 次韻和盧先輩避難寺居看牡丹 王駕〔唐代〕 亂后寄僧居，看花恨有馀。香宜閑靜立，態(tài)似別離初。 |
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