進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)新一代的藝術(shù)家己完全告別和不屑于英雄主義色彩的大眾化創(chuàng)作。這一代的藝術(shù)家顯得格外冷靜，明顯區(qū)別于上個(gè)時(shí)代的浮躁的、起哄式的群體創(chuàng)作現(xiàn)象。個(gè)性化創(chuàng)作已成了他們這一代的共識(shí)，對(duì)題材的“大” 和“小” 的辨別，在審美的取向，對(duì)異化的理解等都有了全新的多樣化的表述。60后和70后，在中國(guó)是尷尬的一代，這一代人童年的記憶和目前所行進(jìn)的時(shí)間有著截然不同的方向。許章偉就是一位70后畫家，他的畫作所表現(xiàn)出來(lái)的是有著前行和回望的二種情緒。
一、城市系列之恢復(fù)記憶的情調(diào)
許章偉的童年、少年、青年以及目前的生活狀態(tài)和三十多年的改革開放時(shí)間是同步的，這個(gè)時(shí)期最醒目的城市化的造城運(yùn)動(dòng)，理所當(dāng)然也成了他一個(gè)重要的創(chuàng)作系列。2008年他開始了城市系列的創(chuàng)作。在這個(gè)系列中，他所建構(gòu)情境是恢復(fù)記憶。這些畫沒有浮夸的投機(jī)因素，而是有一種人文的意蘊(yùn)，用他自已的語(yǔ)言描繪出的豐富的視覺和心理感受。他的畫有潛意識(shí)的反體制狀態(tài)，用現(xiàn)場(chǎng)感來(lái)渲染記憶的。在他的筆下，你可以看到城市的原色，這些粗糙的，沒有粉飾過的狀態(tài)。有意識(shí)地抑制外溢的情感，減弱主觀的形容，還生活本身的原生狀態(tài)，都在他的筆下有了很好的呈現(xiàn)。以許章偉《大時(shí)代》為例。內(nèi)容豐富，畫面凝重，畫中的造型有節(jié)奏感。在技巧上來(lái)看，這畫中，他有“熟練” 的線條，並運(yùn)用了版畫的“拓”，色彩上“非連續(xù)性”等眾多手法，使整幅畫面在視覺上形成了反差。這種反差，對(duì)觀畫者來(lái)說(shuō)，有一種特殊的感知變異，也有了不同感覺的交換，甚至?xí)U(kuò)大想象空間。畫中的敘事風(fēng)格有脫俗、率性。隱喻著一個(gè)粗糙的、快節(jié)奏、有各種噪音的快餐式的時(shí)代。
當(dāng)前的中國(guó)是一個(gè)正在建設(shè)中的社會(huì)，越建越高的建筑成為中國(guó)崛起最直觀的形象。在這樣的文化處境下，表達(dá)正在高速發(fā)展的粗糙的現(xiàn)實(shí)生活是非常必要的。畫家選擇這樣的題材，把主體和客體在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中交融起來(lái)構(gòu)建成一個(gè)混合體，用一種全新的面貌呈現(xiàn)了他和他這一代人對(duì)這個(gè)社會(huì)的感知。對(duì)審美來(lái)說(shuō)，視覺和感覺是沒有標(biāo)準(zhǔn)的，因人而異，因時(shí)而異，因地而異。因?yàn)椴豢芍貜?fù)的視覺感知運(yùn)動(dòng)是一種顯性結(jié)構(gòu)，這種顯性結(jié)構(gòu)與隱性結(jié)構(gòu)的情感結(jié)合一起的，相互牽引，相互影響。畫家在他的城市系列中，就是將他所有的記憶在融合進(jìn)這些城市建筑中得到釋放，從而也使這種真實(shí)生活中表達(dá)出他和時(shí)代同步的情感，也給予觀畫者有了現(xiàn)場(chǎng)感和存在感。但他的畫不是再現(xiàn)生活，而是繪畫與社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及事件之間具有想象性和再創(chuàng)造的關(guān)系。
二、水墨情結(jié)之“油畫中國(guó)化”
大約在上個(gè)世紀(jì)五十年代開始，“油畫中國(guó)化”一直是中國(guó)油畫界非常響亮的一種聲音。許章偉盡管受到了較多的西方繪畫的技巧，但他有一種天然的中國(guó)傳統(tǒng)水墨情結(jié)。近年來(lái)，他正在走“油畫中國(guó)化”的探索之路。
學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟水墨精神是他的另一種追求，所以他在形式與內(nèi)容各方面從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中獲取靈感、汲取營(yíng)養(yǎng)，也創(chuàng)作了一批具有中國(guó)意境和中國(guó)藝術(shù)精神的油畫作品。他畫了許多有明確針對(duì)性的畫，在這些佛像和人體畫中，可以看到他想達(dá)到更為單純的自我表現(xiàn)。這類畫中他試圖借鑒中國(guó)傳統(tǒng)水墨來(lái)表達(dá)水墨造就的自然的效果韻味。在不打白底的畫布上畫出水浸的效果，表達(dá)情緒感覺，自然的效果韻味，或刻意造成某種西畫方法所無(wú)法表現(xiàn)的肌理效果。在這些畫中，與西方油畫的塊狀、點(diǎn)狀堆積的筆法有了區(qū)別，吸收了中國(guó)畫中的墨的濃淡干濕的筆法，表現(xiàn)了有意境的情境。
許章偉是一個(gè)有自己繪畫語(yǔ)言的畫家，他的城市系列中的建筑和佛像的畫中都具有復(fù)式的結(jié)構(gòu)，數(shù)字、符號(hào)的運(yùn)用和版畫拓印技術(shù)的運(yùn)用，使他的畫中有了更為豐富的肌理和視覺的表現(xiàn)力。從總體上來(lái)看，許章偉不是一個(gè)“原始繪畫”的畫家，在他的畫中，無(wú)論是對(duì)自然還是幻想的描繪，他不是一個(gè)寫實(shí)主義者。他關(guān)心線條和色彩的隱喻作用，更關(guān)心用內(nèi)情感的渲染。他的畫表達(dá)了“冷” 和“靜”， 也許“冷” 和“靜” 就是他的繪畫語(yǔ)言。

作品收藏

中國(guó)美術(shù)館、上海世博會(huì)組委會(huì)、16屆亞運(yùn)會(huì)組委會(huì)、東盟青年藝術(shù)創(chuàng)作大賽組委會(huì)、鄂爾多斯人民政府、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)、北京虹灣藝術(shù)館、北京上苑藝術(shù)館、北京大河灣藝術(shù)館、上海大東方藝術(shù)中心、上海明圓文化藝術(shù)中心、上海索美畫廊、上海富大畫廊、杭州山海星云畫廊、解放軍后工學(xué)院、湖州大劇院、德清圖書館、太子灣主題酒店,蘇州靈巖寺 ,法國(guó)等。作品多次參加大型拍賣，被個(gè)人機(jī)構(gòu)等收藏。

作品發(fā)表

《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《裝飾》、《江蘇畫刊》、《創(chuàng)作與評(píng)論》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)收藏》、《藝術(shù)界》、《美術(shù)天地》、《藝術(shù)與投資》、《藝術(shù)市場(chǎng)》、《浙江理財(cái)》、《美術(shù)文獻(xiàn)》、《浙江藝市》、《藝術(shù)財(cái)富》、《道邦藝術(shù)》、《美術(shù)導(dǎo)讀》、《上海家居》、《美術(shù)檔案》、《城市漫步》、《禪藝生活》、《攝影世界》、《攝影之友》、《山東文學(xué)》、《齊魯兒女》、《山花》、等