續(xù)接：
何鶴改詩（七）
何鶴改詩（六）
何鶴改詩（五）
何鶴改詩（四）
何鶴改詩（三）
何鶴改詩（二）
何鶴改詩（一）
何鶴改詩漫談（附書訊）
一、活絡(luò)語言
詩詞所有的意境，最終都要能過語言表現(xiàn)出來。讀者欣賞作品，首先也是看他的語言，也就是遣詞造句。詞句好否，決定著讀者能否喜歡這首作品。所以，要讓詩詞感動讀者，第一位的就是要讓平庸的語言鮮活起來。改詩也是如此，讓干巴的句子豐滿起來，讓陳舊的語言充滿新意，才能讓受眾滿意。
二、統(tǒng)一格調(diào)
詩詞審美和穿著審美有許多共通之處，也是有規(guī)可循，有范可依的。每一首詩可以有自己的風(fēng)格，但同一首詩一定要統(tǒng)一到一個風(fēng)格上面。這樣才能有的放矢，顯得主線分明。改詩亦然。一定要把作品的整體風(fēng)格把握好，或小家碧玉，情意纏綿，或熱情奔放，高古沉郁等等，不一而足。
三、點石成金
詩詞寫到高端之時，大家在技術(shù)上基本都相差無幾。誰能別出新裁，誰能發(fā)掘奇想，誰的作品就有視覺沖擊力，誰就能打動讀者，誰就是高手。一如體操多了一個旋轉(zhuǎn)，或用了一個前所未有的動作。改詩有時動一個字，一個詞，或動了其中一句就讓整體煥然一新，別開生面，讓人唏噓不已。所謂畫龍點睛，破壁而出。
四、重起爐灶
有些作品，或因創(chuàng)作時間短或因不是作者擅長的題材，所以，不很理想，感覺不對。但由于各種原因，還必須得改，那只能推倒重來。像建房一樣，如果平地而起，或更容易。若在原的基址上弄，還要多費一遍拆除的時間和精力。對于此類作品不妨放棄掉，按詩題重作，給作者一個參考的范例，也是無奈。
五、制造情境
有些作品，骨感很強(qiáng)?；虻莱隽苏芾?，或?qū)懗隽烁形?。有如算術(shù)，結(jié)果有了，但其中推算的步驟讓人置疑。這樣的作者多半缺少造境的能力，詩人有時要像劇作家學(xué)習(xí)，一定要有編故事的能力，讓你的理語附著在一個讓人可感可知的故事或情境里，讓自己的作品成為舞臺，要讓讀者情不自禁地入戲。
六、刪繁就簡
有句話，濃縮的都是精品。這話不無道理。少少許用多多許。我們招待客人，弄三四個菜，山珍海味，豬肉燉粉條。又實惠，又舒服。如果為了面子，想以數(shù)量取勝，讓白菜片、土豆塊變換姿式，增加花樣，再加幾碗爛柿子湯，把原本的幾個硬菜給蓋上了，結(jié)果適得其反，反倒更沒面子。所以，突出重點，揚長避短，非常重要。
七、體裁轉(zhuǎn)換
有些作品，雖未上佳，質(zhì)地尚在。如果換一種體裁表現(xiàn)它，就會事半功倍，別有感覺。比如律詩轉(zhuǎn)換為絕句，詩轉(zhuǎn)換為詞，或詞牌之間轉(zhuǎn)換。切勿貪多貪大，顯能逞才。值得說明的是，只會寫絕句，只寫絕句，只寫好絕句的也是好詩人；只寫詞，只寫一個詞牌，只寫好一個詞牌的也是好詞人。
二〇一六年五月七日于北京通州
