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1、對(duì)稱式構(gòu)圖
對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、安穩(wěn)、相照應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過于板滯、缺少改動(dòng)。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、修建、特殊風(fēng)格的物體。
如下圖，拍的是一座橋，根據(jù)橋自身對(duì)稱的特性，十分適合選用對(duì)稱式構(gòu)圖去拍照。
對(duì)稱構(gòu)圖法
如下這張圖中，實(shí)際上運(yùn)用了三分法和對(duì)稱式構(gòu)圖的組合，在這種帶有水面的場(chǎng)景，選用上下對(duì)稱的構(gòu)圖辦法，能夠很好地將地上和倒影相結(jié)合。
三分法和對(duì)稱式構(gòu)圖的組合
2、三分法
三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖辦法。這個(gè)構(gòu)圖辦法是用4條直線，將畫面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)明顯，畫面簡(jiǎn)練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)乃至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔佐構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍照體裁，最常運(yùn)用的就是景色、人物等。
如下這張例圖中，分別將畫面中的主體樹木，水平線是放在結(jié)構(gòu)線的部分，這就是十分典型的三分法構(gòu)圖，令畫面主體十分明顯地表現(xiàn)出來。
3、結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖
挑選結(jié)構(gòu)式遠(yuǎn)景，能把觀眾的視野引向結(jié)構(gòu)內(nèi)的景物，杰出主體，一起也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來，構(gòu)成一種結(jié)構(gòu)可營(yíng)建一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)當(dāng)?shù)亍＝Y(jié)構(gòu)式構(gòu)圖有助于將主體影像與景色融為一體，賦予相片更大的視覺沖擊。
下面的這張圖拍照于威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)，畫面中，拱門框住了圣馬可教堂和鐘樓。透過拱門框住景色，是文藝復(fù)興時(shí)期常用的繪畫辦法。
結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖
結(jié)構(gòu)不一定是拱門和窗戶，它還能夠是樹干或許樹葉，下圖拍照于愛爾蘭的基爾代爾郡，用樹干和草地框住遠(yuǎn)處的橋和房子，讓畫面增加了一種深度。
4、引導(dǎo)線
引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是運(yùn)用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光終究能夠會(huì)聚到畫面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只需是有方向性的、連續(xù)的東西，咱們都能夠稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，路途、河流、規(guī)整擺放的樹木、色彩、陰影乃至是人的目光都能夠作為引導(dǎo)線運(yùn)用。
如這張埃菲爾鐵塔的相片，運(yùn)用鋪路石作為引導(dǎo)線，將觀眾的目光帶到埃菲爾鐵塔上，在這個(gè)畫面中還一起運(yùn)用了中心對(duì)稱構(gòu)圖法。
引導(dǎo)線并非一定是直的，如下圖所示，曲線的路途延伸到樹的方位，相同能帶動(dòng)觀眾的目光。
5、對(duì)角線和三角形
對(duì)角線和三角形構(gòu)圖能夠給相片增加動(dòng)態(tài)的張力，讓相片看起來更生動(dòng)。相對(duì)來說，水平線和垂直線就顯得很安穩(wěn)，假如一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來就很安穩(wěn)，但當(dāng)把它放在歪斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖辦法更多地被運(yùn)用在修建和運(yùn)動(dòng)拍照上。
6、圖畫和紋路
人類天生就簡(jiǎn)單被圖畫所招引，圖畫能夠是拱門的形狀、地板上的斑紋、墻上的浮雕，將這些作為畫面的視覺主體，調(diào)配光影，便能表現(xiàn)出特別的質(zhì)感。
7、奇數(shù)法則
奇數(shù)法則是說，畫面中主體是奇數(shù)時(shí)，畫面在視覺上比較動(dòng)聽。例如，假如你要拍照不止一個(gè)人的相片時(shí)，不要拍2個(gè)人，應(yīng)該拍3、5或7個(gè)人。當(dāng)然，關(guān)于婚紗拍照來說，這是個(gè)愚笨的主意?？墒侵恍栌锌赡?，假如你拍的不僅僅是真實(shí)生活的紀(jì)念照，就要記住奇數(shù)法則。
8、填滿畫面
讓主體填滿畫面，周圍留很少空間乃至不留空間，它有助于觀眾徹底關(guān)注主體而不受任何干擾，并且還能讓人很清楚地看到這個(gè)主體的細(xì)節(jié)。
如下圖，第一張，獅子的臉部填滿了整個(gè)畫面，能夠讓觀眾清楚地觀察到它的眼睛和毛發(fā)細(xì)。
9、運(yùn)用空白空間
在上面提到，要填滿空間，而這個(gè)卻正好相反，在畫面中留出一些空白空間，它相同能讓你的主題很明顯且具有招引力，一起還創(chuàng)造出一種極簡(jiǎn)的畫面。
10、將主體與布景別離
運(yùn)用淺景深將主體與布景別離，相同是杰出主體的好辦法。經(jīng)過運(yùn)用大光圈，將布景含糊，清晰的主體一下子就成了畫面的焦點(diǎn)，這樣的技巧最常用在人像和生活小品的拍照上。
11、改動(dòng)一下視角
現(xiàn)在許多相機(jī)都具有翻轉(zhuǎn)屏幕，單反相機(jī)也都配備了好用的實(shí)時(shí)取景功能，這就給咱們拍照十分規(guī)角度的相片供給了很大的便當(dāng)。不要總是以人眼的高度去展開創(chuàng)造，試著將視野降低或許提高，用不一樣的角度去拍照事物，能夠獲得意想不到的作用。
12、尋覓特定的色彩組合
關(guān)于規(guī)劃師而言，色彩的組合十分重要，但在拍照中卻很簡(jiǎn)單被忽略。將某些色彩組合起來，能夠在視覺上愈加引人注目。如下面的色輪，相對(duì)的兩種色彩為互補(bǔ)色，將這兩種色彩安排在同一個(gè)畫面里，能夠使畫面更有招引力。
如下圖的夜景圖片中，藍(lán)色的夜空和黃色的修建組合在一起，是不是一下子就招引住了你的目光？
13、空間準(zhǔn)則
空間準(zhǔn)則說的是為圖象中移動(dòng)的物體，在其前進(jìn)方向留出很多空間。比如下圖的船是往右行進(jìn)的，因而能夠在右側(cè)的畫面留出空白，這樣圖像就賦有動(dòng)感，假如是在左邊留出很多空白，則給人一種船即將駛出視野外的感覺，可能會(huì)致使主題不杰出等問題。
下面這張相片中，彈吉他的歌手面朝右側(cè)，因而在其右側(cè)留白，咱們就能順著他的視野天然而然地看到橋上的景色，倚靠欄桿的路人，還有那對(duì)跳舞的夫婦。
14、堅(jiān)持畫面平衡
拍照初學(xué)者常犯的一個(gè)錯(cuò)誤是過于注重主體，而不注意與之調(diào)配的布景或烘托。其實(shí)好的相片需要前后景致的交相照應(yīng)，給人以錯(cuò)落有致的感覺，恰當(dāng)?shù)牧舫霾季耙材軌蜃屩黧w愈加的杰出。并且，具有遠(yuǎn)景和后景的相片會(huì)更有空間感。
15、并排
并排是一種十分有力量的構(gòu)圖辦法。并排是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上事物放在同一個(gè)畫面里，讓它們構(gòu)成互補(bǔ)，使兩者都發(fā)揮它重要的一部分，用相片敘述一個(gè)故事。這樣的構(gòu)圖辦法常用于人文體裁。
下圖中，錯(cuò)落有致的報(bào)亭和其身后莊重的教堂并排在一起，構(gòu)成了明顯的對(duì)比，但它們卻以不同的辦法代表著巴黎，敘述著巴黎，告訴咱們一個(gè)關(guān)于這個(gè)城市兩個(gè)不同的故事。
16、黃金三角形構(gòu)圖
黃金三角形構(gòu)圖和三分法構(gòu)圖十分類似，只不過，這里的直線是從畫面的4個(gè)角動(dòng)身，在左右兩頭構(gòu)成兩個(gè)直角三角形。然后將畫面的元素構(gòu)入這些穿插的當(dāng)?shù)亍?/div>
這幅圖的金三角準(zhǔn)則應(yīng)用得微妙。兩個(gè)雕像的頭構(gòu)成了一條隱形的對(duì)角線，從而將人們視野引向埃菲爾鐵塔。左邊的線正好與對(duì)角線重合在了埃菲爾鐵塔的重心部位，而右側(cè)的線則與對(duì)角線重合在了兩個(gè)雕塑的中心方位。這兩個(gè)重合點(diǎn)可不是隨意的一點(diǎn)，而是對(duì)角線上的黃金分割點(diǎn)。
對(duì)角線直角圖
17、黃金份額
黃金份額原本是一個(gè)數(shù)學(xué)規(guī)律，由萊昂納多?斐波納契在公元1200年左右發(fā)現(xiàn)。他注意到天然界中很多出現(xiàn)了這個(gè)份額，以此為基礎(chǔ)的天然結(jié)構(gòu)規(guī)劃即實(shí)用又美觀。雖然在繪畫和規(guī)劃范疇，黃金份額被視為一個(gè)準(zhǔn)則，但拍照圈內(nèi)對(duì)此并沒有過多的討論，因?yàn)檫@是一個(gè)高階的構(gòu)圖辦法，而許多人都弄不明白它。但其實(shí)黃金份額并不復(fù)雜，它和三分法構(gòu)圖十分類似，只是它的畫面份額不是1:1:1，而是1:0.618:1。
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