原創(chuàng)
單小曦
半月談
2022-01-13 16:14
今天的網(wǎng)絡文學盡管自身存在諸多不盡人意之處,但從媒介文化變革和文學范式革命的角度看,它現(xiàn)實地構成了中國當代文學一支新生力量,代表著中國當代文學的未來和希望,肩負著振興中國當代文學并將之推向新發(fā)展階段的重大使命。然而,在深層次上，中國網(wǎng)絡文學正遭遇著網(wǎng)文平臺異化、網(wǎng)文制度不健全和精英話語偏見帶來的三大問題,它們在一定程度上正在把網(wǎng)文拖入某種困厄境地,也構成了網(wǎng)文實現(xiàn)歷史使命的阻礙。
清末民初,中國社會進入新的轉型期,書寫文學范式(一般而言的古代文學)走向了終結。而依托于新興的報紙、雜志等機械印刷媒介的印刷文學范式形成,此即“五四新文學”。五四之后100多年起起伏伏的發(fā)展歷程中,五四新文學演化為中國現(xiàn)代文學和當代文學。其中，歷史與時代主題不斷變換,文學風格和流派更迭變遷,但并未溢出機械印刷文學范式之外。借助網(wǎng)絡的力量,中國網(wǎng)絡文學于20世紀90年代后期登上了歷史舞臺。與書寫范式的古代文學和印刷范式的現(xiàn)代文學不同,網(wǎng)絡文學屬于電子-數(shù)字文化知識型中的“數(shù)字文學范式”。在這個意義上,中國當代文學跨越了印刷文學和數(shù)字文學兩大范式，這是中國當代文學發(fā)展的必然。目前作為商業(yè)寫作的網(wǎng)絡類型化小說是中國網(wǎng)絡文學中最為活躍的部分和中堅力量。這不等于說能肩負發(fā)展當代文學歷史重任的網(wǎng)絡文學就完全寄希望于此,更有那些打破了類型化/非類型化、精英/大眾、高雅/通俗、純文學/雜文學、嚴肅文學/娛樂文學等界限的各種網(wǎng)文探索形式;除了各大門戶商業(yè)網(wǎng)站上的文學現(xiàn)象外,還有各級免費閱讀網(wǎng)站、自媒體等其他更為靈活也更有前景的網(wǎng)文平臺上出現(xiàn)的文學現(xiàn)象。在不久的將來,當前任何形態(tài)、任何流派的印刷文學都將與網(wǎng)絡文學合流,轉型成數(shù)字文學范式,共同構筑中國當代文學大廈。網(wǎng)文平臺特別是專業(yè)網(wǎng)站，曾對中國網(wǎng)絡文學發(fā)展發(fā)揮了巨大的推動作用。中國網(wǎng)絡文學之所以能夠橫空出世,并取得今天的發(fā)展,無不是資本推動網(wǎng)文平臺創(chuàng)造性地發(fā)明了VIP付費閱讀模式、實現(xiàn)網(wǎng)文生產力有效整合、發(fā)揮網(wǎng)絡跨國界傳播優(yōu)勢和數(shù)字媒介破壁互融的效力等帶來的。就網(wǎng)文平臺而言,其本職具體表現(xiàn)在為創(chuàng)作者和消費者提供作品發(fā)表和閱讀空間,促使文學藝術作品成為雙方各取所需的商品。然而,當資本進入之后,作為一般“媒介商”的文藝平臺的經(jīng)營內容和平臺性質也發(fā)生了重大改變。在資本的強勢帶動下，平臺不斷出位,超出了“媒介商”的經(jīng)營范圍,而向生產端和消費端擴張,將原來傳統(tǒng)直線型價值鏈收束于一個圓形空間,把生產、傳播、消費各個環(huán)節(jié)都整合進平臺商業(yè)運營體系。特別是通過不斷整合和擴大規(guī)模,將“網(wǎng)絡效應”(用戶不斷增加形成的滾雪球式價值激增效果)竭盡可能地占為己有,甚至以壟斷方式獲取超額利潤。在利潤為王、商業(yè)法則大于一切的前提下,為數(shù)甚眾的作者、編輯和具有“玩工”(Playbour)性質的讀者群體在某種程度上淪為替平臺賺錢的“數(shù)字勞工”(Digital Labor)。大型網(wǎng)文平臺中形成數(shù)字勞工之間的殘酷競爭環(huán)境。處于金字塔頂端的是極少數(shù)年收入可達千萬級的“大神們”;處于底層的是勉強可以糊口甚至沒有任何收益的絕大多數(shù)一般作者。如果網(wǎng)文平臺提供的只是叢林法則,那種認為通過殘酷競爭可以把“大神”鍛造為“大師”的說法,是否值得懷疑?當網(wǎng)文平臺中的編輯群體對作品的挑選、對作者的培訓、對讀者的引導淪為壟斷性商業(yè)運營的一個環(huán)節(jié)時,當他們把藝術技巧、審美趣味等尺度變成獲取市場份額、點擊率的裝點時,真正的文學價值二度創(chuàng)造是否還能實現(xiàn)?也正是在商業(yè)法則作用和利潤驅使下,平臺與平臺之間的競爭日趨白熱化,甚至向惡性方向發(fā)展?！伴單暮贤录奔瓤梢砸暈閿?shù)字勞工反抗數(shù)字資本壓迫的一次沖突,也是網(wǎng)文生態(tài)環(huán)境異化帶來的惡果。從外部說,文學制度的功能表現(xiàn)在不同時代意識形態(tài)、文藝政策、文藝組織、文藝監(jiān)管對文學的規(guī)約、引導和影響上。網(wǎng)絡文學進入商業(yè)化發(fā)展階段后,文學制度中的外部規(guī)約越來越凸現(xiàn),總體上對網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展起到積極的推動作用。然而,隨著網(wǎng)文外部制度介入的深入,矯枉過正的權力濫用和誤導時有發(fā)生。相關部門推行網(wǎng)文監(jiān)管制度,通過“凈網(wǎng)行動”等一系列舉措,嚴厲打擊色情、暴力等寫作行為,凈化了網(wǎng)文環(huán)境。但在具體執(zhí)行時,有的機構以機械化、教條化和一刀切式的行政手段代替專業(yè)化的文學治理，也產生一定的負面效果。有目的有導向性地設立網(wǎng)文寫作項目和評獎,初衷是為鼓勵網(wǎng)文作者創(chuàng)作出精品，但這一過程中出現(xiàn)了大量應景的“項目式作品”和“評獎式作品”。一些作者對標項目、評獎要求,為項目而項目,為評獎而評獎,失去了文學創(chuàng)作的初心和藝術宗旨,粗制濫造,充斥著概念化立意、圖解式人物、缺乏歷史常識和藝術真實的敘事。當前,我們是否需要更加深透地理解黨和國家相關文藝政策,從文藝自身規(guī)律出發(fā),給網(wǎng)文多一些空間,多一些引導,多一些呵護呢?第一,表現(xiàn)在文學觀念上。在中國當代文學批評和理論研究界,部分批評家和學者很難擺脫書寫-印刷文化知識型和印刷文學研究范式根深蒂固的影響,認為數(shù)字技術、網(wǎng)絡媒介等都是工具,所謂網(wǎng)絡文學根本就不存在。他們認為網(wǎng)絡寫作發(fā)布的低門檻,帶來的是文字垃圾泛濫。盡管近年來這種文學觀念已經(jīng)遭到了批判,但至今仍然具有一定的市場和影響力,也從根本觀念上對中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展形成鉗制。第二,表現(xiàn)在評價標準上。當前,精英批評家們基本上使用的是再現(xiàn)說的真實性標準、表現(xiàn)說的情感標準、接受說的再創(chuàng)造標準、文本說的形式結構標準來評估網(wǎng)絡文學。這種做法在總體上是不錯的，但將之用作唯一標準,看不到網(wǎng)絡文學是數(shù)字媒介境域中作者、文本、讀者、世界等要素形成的整體性意義生產這一事實,是不能對網(wǎng)絡文學做出客觀評估的,也必然因不合理的判斷傷害網(wǎng)文成長。第三,表現(xiàn)在文學價值評判上。網(wǎng)絡文學堅持以語言文字形式表情達意,不再板著臉孔高高在上地說教,而是追求以有趣、神奇、“爽”的方式講故事,一定程度上填補了精英文學和無腦傻樂文化消費之間的空缺。此外,網(wǎng)絡文學重新界定了文學的產業(yè)價值,特別是藝術和商業(yè)如何結合的探索價值。精英批評看不到網(wǎng)絡文學這樣個性化價值。第四,表現(xiàn)在文學史地位上。文學史寫作所使用的文學觀念、選擇標準和價值確認,往往與同一范式中文學批評類似。中國當代文學史寫作很難給網(wǎng)絡文學留有位置。網(wǎng)絡文學在中國已經(jīng)具有約30年的發(fā)展歷史,但除了專門的網(wǎng)絡文學研究外,我們很少看到主流文學史寫作中有網(wǎng)絡文學的蹤影。(作者系杭州師范大學人文學院教授)
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