釋文：

幽室數(shù)楹聊不俗，

清機(jī)片晌恰宜閑。

弘歷（1711-1799），愛新覺羅氏，清朝第六位皇帝，定都北京后的第四位皇帝。年號“乾隆”，寓意“天道昌隆”。在位六十年。

釋文：

東魯雅言詩書執(zhí)禮，

西京明詔孝弟力田。

趙之?。?781-1852），字次閑，號獻(xiàn)父、獻(xiàn)甫，又號寶月山人，齋號補(bǔ)羅迦室，浙江錢塘人。善書畫，精篆刻?！拔縻霭思摇敝?。

釋文：

隔屋鳩鳴閑院落，

爭門花簇小輜軿。

曾國藩（1811-1872），初名子城，字伯涵，號滌生，湖南湘鄉(xiāng)人。進(jìn)士，官至兩江總督、直隸總督、武英殿大學(xué)士，封一等毅勇侯，謚“文正”。湘軍的創(chuàng)立者和統(tǒng)帥?！巴砬逯信d四大名臣”之一。

釋文：

林缺露晴峰紅樹暗藏殷浩宅，

坐中無俗客秋山又見謝公棋。

楊沂孫（1813-1881），字子輿，一作子與，號詠春，晚號濠叟、觀濠居士，江蘇常熟人。舉人，官至鳳陽知府。工鐘鼎、石鼓，篆隸與鄧石如相頡頏。

釋文：

魚游淵而寫樂，

禽止樹以時(shí)鳴。

徐三庚（1826-1890），字辛谷，又字詵郭，號井罍，又號袖海，別號金罍山民等，浙江上虞人。精金石文字，善篆、隸、篆刻，風(fēng)格獨(dú)樹一幟。

王時(shí)敏晚年眼睛有疾，視物不清，故作品數(shù)量逐漸減少，多為小幅，少有大幅，加之代筆、偽作現(xiàn)象屢見不鮮，故王時(shí)敏晚年畫作尤為珍貴。此卷山水合璧冊，一頁仿米家山水，一頁仿倪瓚，為其晚年時(shí)期的代表作品。仿倪瓚一變中年時(shí)皴少染多之畫法，用筆繁復(fù)，用墨也由濕筆清澤，變?yōu)楦晒P渴墨，風(fēng)格從勁秀空靈轉(zhuǎn)為蒼潤渾厚，對其孫王原祁畫風(fēng)的形成影響甚大。

此圖是王鑒以黃公望《浮嵐暖翠圖》圖式創(chuàng)作的一幅山水畫。浮嵐指飄浮在山林間的霧氣，暖翠意為青翠的山色，形容山林美好的景色。歐陽修《廬山高》云：“欲令浮嵐暖翠千萬狀，坐臥常對乎軒窗?！蓖蹊b主要以赭石、花青二色敷染，山石以勾勒、沒骨和米家云山法寫成。構(gòu)圖繁復(fù)，筆墨精雅，為其山水畫精品力作。

此圖描繪了旅人關(guān)山行路之境，乃王翚晚年面貌?？坍嫾?xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，勾勒皴擦，層次分明，既表現(xiàn)出北方山石堅(jiān)硬的質(zhì)感，又不失筆墨的韻味，再施以淺絳渲染，使畫面更具藝術(shù)表現(xiàn)力。

楊晉與王翚多有合作。此幅不僅為二人合作，還有惲南田的題跋，尤顯精彩。楊晉繪主體山水屋宇，王翚補(bǔ)修竹、遠(yuǎn)山，但渾然一體，難分師徒。王翚中年有墨清筆潤、疏朗雅宜的一路風(fēng)格，楊晉得其真?zhèn)鳌?/span>

從王原祁自題可知，此幅仿黃公望畫風(fēng)。王原祁山水繼承王時(shí)敏法，而于黃公望的學(xué)習(xí)尤為深入持久。追求畫面熟而不甜，生且不澀，淡而厚重，實(shí)而清潤的書卷之氣。此圖繪于絹本上，絹面光滑，故而筆墨少毛澀之感，王原祁晚年有此清潤之作，實(shí)屬難得。

此幅依據(jù)清初畫家、詩人石濤《游武陵，歸而放舟江上，歌詩三首》第二首“落落江湖一散臣，蕭然放艇學(xué)漁人”詩意而創(chuàng)作的詩意畫作品。明末清初社會動蕩，朱氏宗族基本凋落殆盡，雖然作一散臣放艇學(xué)漁，但難以遣除沉痛的故國情懷。畫家有感于此，放筆揮寫，形象地表達(dá)出石濤上人沉郁蒼涼的心境。

此為傅抱石根據(jù)白居易《琵琶行》詩意而創(chuàng)作的唐人詩意畫作品，主人與客人在傾聽琵琶女精彩的琵琶演奏。畫面中巨大的楓樹遮蔽了江邊，烘托出夜晚幽暗的空間氛圍，而在間隙處露出的行舟、貨船靜靜地停泊,映襯出行旅者漂泊無依的孤寂情緒。全幅以大寫意與細(xì)筆相結(jié)合的形式表現(xiàn)畫面人物的精神狀態(tài)，為傅抱石唐人詩意題材的精品之作。

《淵明攜酒》題材為傅抱石依據(jù)晉代詩人陶淵明《飲酒二十首》以及《歸去來辭》等詩意而創(chuàng)作的系列作品，以此表達(dá)自己對陶淵明曠達(dá)自適情懷的向往。畫作陶淵明在濃蔭茂密的松下前行、一童子擔(dān)酒一壺隨后的情形，筆墨精善，意境高逸，為傅抱石此類題材畫作之精品。

此圖以貓、蝴蝶和牡丹花組成畫面?！柏埖毁F”作為吉祥裝飾紋樣的歷史，可追溯到南北朝時(shí)期。貓蝶是耄耋的諧音，耄耋指八十歲、九十歲的老人，用來象征長壽的老人；牡丹花則象征富貴。寓意吉祥，繪寫精善，敷色雅麗，為作者新中國成立初期創(chuàng)作的精品之一。

在中國傳統(tǒng)民俗中，仙鶴歷來被當(dāng)作長壽的象征。新中國成立后，陳之佛筆下的鶴壽題材更多的是對于新中國壽誕的祝頌。此圖的主體是兩只并立的白鶴，一只作引頸鳴叫狀，另一只作曲頸凝視狀，相互呼應(yīng)，畫幅上部的梅花與下部的花石相應(yīng)合，映襯中間的白鶴，使白鶴的形象更加突出。

此圖繪寫“春江水暖鴨先知”詩意。點(diǎn)點(diǎn)桃花，紅白相間，幾枝搖曳的綠竹穿插其間，更顯桃花嬌艷。一只色彩斑斕的鴨子，悠然自得的嬉戲在水中，一派生機(jī)盎然的景象。畫面動勢明顯，花枝從畫幅的左上角起，逐漸向下延伸，引出花下的溪水和逐花的鴨子。畫面下部的色調(diào)以素雅的冷色為主，畫面上部的色調(diào)以明亮的暖色為主，一冷一暖、一動一靜，和諧而清新。