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接到咨詢一份如下： 因為忙，而且初看之下，問題并不大，看過之后就忘了。后來作者發(fā)私信過來追問，就順便了解了一下創(chuàng)作動機以及押的什么韻，方便整理看法。 希望咨詢的朋友在提問的時候都自帶創(chuàng)作手記，不要讓我去猜你的動機和表達方式，這樣才能盡快地發(fā)現真正的問題。畢竟閱讀理解的走向有很多種，并不一定能與作者契合。失之毫厘謬以千里，如果理解錯了，修改就有些自說自話，那么您的咨詢也就是問道于盲了。 知道了這首詩就是重回老家的感懷之作，心里就有了底。那么我們來看這首作品，從新韻的角度檢測是否合律，表達和內容如何。
“向晚家山重”起句就碰到個難題，這個“重”該怎么讀呢？按照押韻來看，這應該是首句入韻，那么這里就應該讀“chóng”——意思也才能講得通。“向晚”，是天色將晚的意思。天色將晚，家鄉(xiāng)的山看上去重重疊疊。 可是如果讀“chóng”的話，“家山重”就是一個三平尾?！跋蛲砑疑街亍保柏曝破狡狡健?。在今天寫律句，這是不應該發(fā)生的詩病，我們要盡量避免。不要說古人有這種寫法，古人還坐轎子呢？今天既然有了新的規(guī)定避免吟誦錯誤，為什么不遵守？ 那么是不是發(fā)“zhòng”呢？顯然也不合理，首先是意思上不通順，然后發(fā)仄聲的話，會出現撞韻，同樣是詩病——盡管在平仄關系上變?yōu)椤柏曝破狡截啤?，不影響平仄推導，但是只要影響吟誦，就是不應該的。 因此首句咱們就得改，要么將“家”字換掉，回到“仄仄仄平平”的仄起平收律句，保留“重”字；要么就要將“重”字換成其它仄聲字，改成仄起仄收律句。 不過首句仄起平收或者仄起仄收，都不影響后續(xù)平仄關系推導，我們先放下這個問題，看其它地方是否合格。 不論首句是“仄仄仄平平”，還是“仄仄平平仄”，相對的第二句都是“平平仄仄平”——“林花謝萬紅”，這一句應該脫胎自“林花謝了春紅”，不過沒有問題，符合相對原則。 再看第三句，根據相粘原則，應該是“平平平仄仄”——“殘霞辭古渡”，沒有問題。第四句要和第三句平仄相對，“仄仄仄平平”——“落雁覓新叢”，也沒有問題。 一直推導下去，整首詩都是符合律詩平仄關系的，沒有任何地方出律。 具體的格律詩推導原則，大家去看《格律詩專欄》，有清晰明白的解析過程，這里不贅述。 新韻下押韻沒有問題，中二聯對仗也沒有問題。 所以，這首作品是一首仄起入韻，押新韻“十一庚”部的五律，是符合格律的，但是第一句的“重”字，導致了首句三平尾，雖然不破壞平仄關系，但是無勝過有，改掉最好。 我們再來看看詩意上有沒有問題，有就一起修改。 向晚家山重，林花謝萬紅。 這首作品其實相對來說很簡單，首聯寫傍晚家山景色，對句用“林花謝了春紅”，大致交代出晚春時節(jié)——時間、地點、事由都有涉及，簡潔又有用典，不錯的起頭。 殘霞辭古渡，落雁覓新叢。 頷聯繼續(xù)鋪開寫景，出句寫晚霞渡頭，對句寫鴻雁起落。對仗合格又不失生動，也做得不錯。 年老詩情淡，竹疏酒意濃。 頸聯轉開，開始寫詩人自己的心態(tài)，也沒有問題。因為上年紀了，所以“詩情淡”了，這是講得通的。不過對句因為“竹疏”而“酒意濃”，好像缺乏聯系。雖然可以用心情好壞隨竹子疏密變化之類的話搪塞過去，或者說“只可意會不可言傳”，但大多是自欺欺人。 作為一個認真的讀者，讀到這里是要發(fā)問的。為什么竹子稀疏了，你的酒意就濃了？ “竹疏”一詞出自唐張泌的《女冠子·露花煙草》：
可以看到張泌使用“竹疏”，是作為一種狀態(tài)主語，竹子稀疏，讓門檻外很空曠，因而感覺很安靜。從“竹疏”到“靜”，其中有合理的意境演變。所以要較真的話，“竹疏酒意濃”，缺乏一種讓情感觸動的媒介，能夠從“竹疏”產生到“酒意濃”的單向線性。 竹子稀疏，為什么讓你產生“酒意濃”的感慨——這其中缺乏確定的，大多數人能夠共情的邏輯思維，因而會讓細讀的人起疑，比如我。 寫詩就是這樣，有些東西不要表達出來，大家可以自行猜想，其實是詩人給出了想象軌道，因為生活細節(jié)常理對于所有人來說，是相通的。 但是這一句，軌道是脫節(jié)的。 反正我是不會看到稀疏的竹子，忽然想喝酒的。世間所有情緒產生，其中必有因果，如果沒有，那就不要怪讀者不能接受這種跳躍。 那么作者是否在尾聯做出解釋了呢？ 杯杯邀月醉，聊以慰清風。 我們看到并沒有，詩人承接“酒意濃”繼續(xù)發(fā)散，寫邀月共醉，同時用酒醉這種狀態(tài)來慰藉春風。 為什么春風需要安慰？沒有解釋，就像頸聯的對句一樣，酒意從天而降，忽然又想起來要安慰一下春風。 所以，分開看都是極好的句子，合起來情感沒有邏輯線。 這是什么問題？有細節(jié)觀察，有意象揀選，有靈感捕捉、有詞力充沛，但是缺乏整體表達的致密。當然有可能是詩思的跳躍，但是這種跳躍如果變成斷裂，在會家子眼中，這首作品就相當可惜了。 當然，一般的人馬馬虎虎一讀，覺得作品不錯，就這么過去了。 不過你既然來咨詢我，我就有責任給你拎拎清，如果你覺得我說得沒錯，在下次創(chuàng)作中就要注意這方面的問題。 因為憑這位朋友的文字能力，完全是可以做到的——只不過沒有人要求他這么做罷了。 下面說說假如我在這么個情境下，在這首作品已經成型的情況下，會如何調整。 首先是第一句的三平尾，“向晚家山重”。這里稍微考慮了一下，出于盡量不動原作的考慮，還是保持“重”字入韻，我們只把“家”字更換成仄聲即可。但是這個字要表達出“家”的意思，其實有些難度。想了一下，很難有對應的字替代，那么我們就換一個思路。 根據整體景色描寫，即便山長水遠，也不會是大山。我們用“小山”這個帶有一定意味（眉妝：小山眉）的詞，但是“家鄉(xiāng)”的感覺要如何體現呢？ 不知道大家注意沒有，這首作品沒有標題。我記得在前面有一節(jié)專欄中講過，標題可以承擔一部分詩意表達，甚至主題凸顯。咱們把這個表達放到標題中就可以了?！斗掂l(xiāng)偶題》，《故園有感》，怎么都可以，選擇自己喜歡的字詞，表現出是家鄉(xiāng)景色即可。 所以前面的問題，我就會通過標題，解決掉首句三平尾的問題：“向晚小山重，林花謝萬紅?！边@樣的話，“小山”、“萬紅”，大小切換的修辭寫法，也有一些別樣味道。 那么頸聯轉折斷裂和尾聯沒來由的清風慰藉，該如何解決呢？ 其實很簡單，換一個字就行。這一個字既解決了情感觸動問題，又解決了清風無憑得慰藉的問題。 我改在下面，大家自己去體會。
這首作品總的來說，是不必修改的。拿出來完全可以秒殺大多數網絡上亂七八糟的作品，詩人在之后的創(chuàng)作一方面要保持態(tài)度，另一方面要注意和讀者感同身受。 其實也簡單，就是寫完作品之后，要把自己作為一個完全不在現場的讀者，試著吟誦，看是否能夠在腦海中畫面重現，如果可以，就沒有問題了。 不過既然已經到了創(chuàng)作精品這個層次，就可以好好聊聊“牽一發(fā)而動全身”的一字之變了。 因此除開前面三平尾的不得已修改，后面實際上我只換了一個字，但是這一個字，也許就讓思維合理起來了。 再說一遍，我的修改，只是基于我的思路，作者或者讀者都不必認同。 但是你如果能夠了解我說的什么，知道我為什么修改，那咱們就真的“可以言詩”了。 |
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