說(shuō)到清朝最早的女性油畫(huà)肖像，人們肯定毫不猶豫地指向皇宮里的皇后或者妃子肖像，似乎大清王朝最看中的，并非閨閣、妓院，反倒是皇帝身邊那些花容月貌的漂亮女子。其實(shí)不然，清朝時(shí)期油畫(huà)已經(jīng)傳入國(guó)內(nèi)，民間那些有才情、有金錢(qián)的名門(mén)望族，自然把整個(gè)身心撲到現(xiàn)代繪畫(huà)名品當(dāng)中，也就是說(shuō)，很多散落民間的美女肖像，已經(jīng)踏進(jìn)了西方藝術(shù)的探索范疇?？上?，很難確定哪一張是第一幅美女形象了。

    那么，大清王朝的美女肖像，究竟有哪些特征呢？

    第一，取材深入民間，哪怕是城市、重鎮(zhèn)，七行八作都有資格出錢(qián)，購(gòu)買(mǎi)西方的繪畫(huà)藝術(shù)。換句話說(shuō)，清朝美女形象，已經(jīng)跳出來(lái)深宮，而且脫離了皇后和嬪妃乃至宮女的統(tǒng)一形象，反倒把那些最具女性天然美貌和精神氣質(zhì)的作品，碰到了觀眾們眼前。要知道，當(dāng)時(shí)中國(guó)人自以為是，而且，西洋繪畫(huà)并沒(méi)有深入人心，因此，想讓大江南北、男男女女們認(rèn)可這種濃重的色調(diào)，肯定廢了很大的周折。

    第二，優(yōu)中選優(yōu)，從女性美當(dāng)中挖掘更迷人的東方味道。很遺憾，中國(guó)算不上女性社會(huì)，即便出過(guò)武則天或者慈禧太后之類(lèi)的強(qiáng)權(quán)女性，仍然沒(méi)有跳出“男尊女卑”的文化背景，因此，女性美仍屬邊緣化的裝飾品，大權(quán)在握的男人們，并沒(méi)有把她們放在供人瞻仰的地步。即便西洋繪畫(huà)風(fēng)頭很盛，人們還是把中國(guó)的女性美，放到了第二位，甚至更低下的位置。有趣的是，中國(guó)屋檐下的“女性美”，已經(jīng)變成了西方輸入的黃金寶貨，觀眾只能從女性生活中，更深入地挖掘出花團(tuán)錦簇、哀怨迷戀的情調(diào)。毋庸多言，這恰恰是清朝健康男女所惦

     第三，色彩與線條的運(yùn)用，進(jìn)一步中國(guó)化。畢竟，每一張畫(huà)的觀眾多是東方人，尤其是文化高深的中國(guó)角色。因此，西方繪畫(huà)也大幅度地融匯了華夏基調(diào)和中國(guó)氣韻。難怪中國(guó)人覺(jué)得，清朝時(shí)代的女性生活，更具有直逼人心、取悅四方的品性呢。