李洪起

何謂措辭：簡言之，是選擇詞語，表達自己的思想、感情、意見。寫詩撰聯(lián)，其措辭尤為重要。往往一字之差而大相徑庭。趣味或許是粗俗的，易一字可能變得高雅。意境本是狹隘自負的，改一字可能就變得曠達而謙虛。

因此詩尚煉字，講究推敲。文不厭改，力求升華。唐朝末期詩僧齊己作了一首《早梅》詩，其中有'前村深雪里，昨夜數(shù)枝開'的句子。人稱鄭鷓鴣，以《鷓鴣詩》得名的當朝都官郎中鄭谷說，“數(shù)枝”不能突出“早”字，不如改為“一枝”好。齊己嘆服。當時讀書人稱鄭谷是齊己的“一字師”。從古至今“一字師”的故事很多。詩文遣詞組句、煉字、推敲，由此可見一斑。

明朝才子張岱在《夜航船》中也記載了一個改詩的故事。蕭楚讀到張詠的詩句“獨恨太平無一事，江南閑殺老尚書”，當面直言“恨”字不妥，應改為“幸”字才恰當。此乃以遠嫌字代犯忌字：犯忌諱的字、詞不宜使用，用遠離嫌疑的字、詞。雖只一字，但犯了忌字，后果會差之千里，當時天下一統(tǒng)、萬世太平，如果偏偏要'恨太平”，這將是什么樣的罪過！張詠驚嘆道：“蕭弟，一字師也！”

     仔細揣摩 “一字師”含義不止一也，個里昭示了常人難及的遣詞組句的功力和造詣。

啟示一：新。“詩無新變，不能代雄”。李漁《窺詞管見》中寫道：“文字莫不貴新，不新可以不作”。在寫作的時候如果總是選擇人們用熟了的、習常為常的語言，或者剽竊模仿，就會令人讀起來生厭。所以詩文創(chuàng)作中一定要有新巧構思和布局。只有落筆成趣了，才富有情調。然而創(chuàng)新往往容易流于險怪，所以要注意：“琢句煉字，雖貴新奇，然亦須新而妥、奇而確，妥與確總要不越一理字”。比如南朝詩《子夜四時歌》中有一句：“開窗取月光”，這句話妙在一個“取”字上，“取”字用得既新又不違理。又如杜甫《漫興》中的詩句：“二月已破三月來，漸老逢春能幾回”。以“破”代“殘”，句法雖然有些拗，但是造句用語很新，如果用“殘”字就顯得很平常，收不到新奇的效果。

啟示二：實。就詩文之風神而論，自然是以空靈超脫為上；然而就繪景摩狀而言，卻必須化抽象為具體，才能使景物浮現(xiàn)眼前，歷歷可睹。據(jù)元代盛如梓《庶齋老學叢談》記載，張橘軒的詩句“富貴儻來良有命，才名如此豈長貧”。元好問改“儻來”為“逼人”、“此”為“子”。因為“儻來”、“如此”，稍有些虛泛，改為“逼人”、“如子”，字義就有了專屬，所指的對像就確切不移，表達既能深切又有味。詩中用虛字宜慎之。

啟示三：諧。諧合，乃是求取字詞間之統(tǒng)一與協(xié)調。協(xié)調得好，則脈理貫聯(lián)，文從字順。協(xié)調不好，就造成片段支離，隔礙難通。如唐張蠙詩“殘雪未銷雙鳳闕，新春先入五侯家”。劉績改“殘”為“霽”，改“新春”為“春風”后攘為己作，并因此而得名。原詩句，既為“殘雪”，當是未溶化之雪，改為“霽雪”則是晴后之余雪，方可言“未銷”。至于對句中的“新春”更是非改不可。因為，“新春”是時序，過于抽象，怎見其“入”于“五侯家”呢，改為“春風”則精準無間，“春風”自然可以“入五侯家”了。如此，既“當理”，且具動感觸覺，形象生動，更富有表現(xiàn)力。

啟示四：理。具普世價值的，大都認可的字、詞宜用，有悖于常理的不能用。唐末王貞白詩《御溝》：“一派御溝水，綠槐相蔭清；此波涵帝澤，無處濯塵纓”。貫休指出其中有一個字不妥，“御溝中成波”，是不符合實際的，所以要將“波”改為“中”，這樣一來，就合情合理了。又如張橘軒詩：“半篙流水夜來雨，一樹早梅何處春？”元好問改“一樹”為“幾點”，改得恰到好處。因為既然是“一樹”，已有定處，又問“何處”，是于理不通的。改為幾點梅花，是從雨水中漂來，問春在何處？自然于理不悖，且富情韻。

啟示五：味。寫詩要注重營造意境，以增加韻味。宋朝有考生考完后，賦詩一首：“古木森森白玉堂，長年來此試文章。日斜奏罷《長楊賦》，閑拂塵?？串媺Α！蓖醢彩X得詩好，因此欣然為之修改了語序：“古木森森白玉堂，長年來此試文章。日斜奏賦《長楊》罷，閑拂塵?？串媺Α！辈⒔忉屨f：“詩家語，如此乃健?！痹谕醢彩磥恚叭招弊噘x《長楊》罷”，“奏賦”，增加了動作，賦予了形象，是詩詞的修辭手法，是“詩家語”。而“日斜奏罷長楊賦”，平鋪直敘、過于直露，不是“詩家語”，而是散文的修辭方法。

啟示六：意。沈葆楨是林則徐的外甥，后來成了他的女婿，也是清朝重臣。年輕時曾經(jīng)寫過一首詩，詠月，頗有見地，有獨到之處，其中兩句是：“一鉤已足明天下，何必清輝滿十分?！闭f明他對現(xiàn)象觀察很細致，注意到其獨特之處。而林則徐提筆為他改了一個字：“一鉤已足明天下，何況清輝滿十分。”“何況”與“何必”，立足點似天壤之別。其胸懷與趣味亦大不同。

意，還有一種情況須避忌，即意近或意重。如耿湋《贈田家翁》詩句：“蠶屋朝寒閉，田家晝雨閑”。謝榛《四溟詩話》以為“朝、晝”二字合掌，應改“朝”為“春”，并倒裝成“田家閑晝雨，蠶屋閉春寒”?！俺?、“晝”義類相犯，改“朝”為“春”，不但義類相隔不犯，也能點明村居景象。又如元代薩天錫詩：“地濕厭聞天竺雨，月明來聽景陽鐘”。虞道園以“聞、聽”二字意重，引用唐人詩句“林下老僧來看雨”，改“聞”為“看”?！奥劇弊峙c“聽”字，同義相犯改“聞”為“看”，既不犯重，又有出處，且使音調更美。

概括起來，措辭須注意的幾點禁忌

1、意能遣辭，辭不能成意，“蓋以立意為宗，不以能文為本”(蕭統(tǒng)《文選序》)。意即勿為寫文章而寫文章。要多在立意上下工夫，否則煉字再好立意不高，也難出佳品。

2、煉字最需文學底蘊。劉勰在【文心雕龍神思篇】曾言：“積學以儲寶，酌理以富才，研閱以窮照，馴致以懌辭”，可見神思源于“積學”“酌理”“研閱”“馴致”。多讀書，多思考，多經(jīng)歷，多研習，而后多吃透些東西是相當必要的。其意義和收獲遠大于獨自閉門造車。

3、切不可憑自己感覺好而生編硬造，或違反常規(guī)地去曲解一個字一個詞的意義。藝術終是給人看的，若無人能懂你的作品，那必是你自己的表達有誤。

4、不要用自己都搞不懂確切意思的詞。一個作者如果輕易用了自己都搞不懂意思的詞，其實是很可悲的事。

5、不要過份追求用詞的華麗。因為詞的華麗于否對聯(lián)本身的影響力不會太大，如若一味追求此種風格，反將落入買櫝還珠的境況。另外，慎用典，更不要為了設機關勉強嵌字。慎用虛字，盡量做到無空字占用對聯(lián)篇幅。

6、無論謙、敬、褒、貶，都應注意分寸，恰如其分。有個成語叫“過猶不及”，說過頭話或者不到位都會讓人感到不誠懇，不得體。凡題詠之作，遣詞當有分寸。

聯(lián)對兩行字，貴在字字有著處，每下筆用一字，確須知其然，其所以然。