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淡若清風(fēng)飄過 2022-02-11 10:10
俗話說“盛世古董，亂世黃金”。古董在和平的盛世時(shí)往往能賣到常人不敢想象的價(jià)格。 而在古董的諸多門類中，“畫作”又是永遠(yuǎn)繞不開的一個(gè)話題。從古代畫師的山水作到近代名人的水墨畫，凝集了畫家精、氣、神的大作所能賣出的價(jià)格往往會(huì)驚爆人們的眼球。 如2017年的保利秋拍賣會(huì)上，齊白石的《山水十二屏》就賣出了8.1億元的天價(jià)。即使是一張齊白石的小畫稿《趣兒》都能賣出4.2億元的價(jià)格。這正是出于國人對(duì)藝術(shù)的追捧和向往。 2000年，樓忠福先生在杭州的一場(chǎng)拍賣會(huì)上躊躇不定。此時(shí)正在叫價(jià)的杭州華僑飯店是他的意中物，但價(jià)格已經(jīng)達(dá)到了兩億元，而樓忠福先生對(duì)這座飯店的心里預(yù)期只有1.9億元。 樓忠福 以超過預(yù)期一千八百萬的價(jià)格去買下這座飯店，到底值不值得？ 如果以兩億多元的價(jià)格買下，很有可能會(huì)虧本……眼看拍賣錘就要落下，樓忠福先生咬了咬牙，以兩億八百萬的價(jià)格將杭州華僑飯店收入囊中。 可當(dāng)樓忠福先生來到了杭州華僑飯店的大堂，看見了懸掛在大堂上的一幅畫后，就開始撫掌大笑。這幅畫究竟有什么奧秘，能夠讓多花了一千八百萬才買下飯店的樓忠福先生笑得這么開心？ 杭州華僑飯店 經(jīng)營不善，作價(jià)兩億 2000年的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，一件藏品的出場(chǎng)引爆了在場(chǎng)的競(jìng)拍者——這件藏品正是曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的杭州華僑飯店轉(zhuǎn)讓協(xié)議。 這座地理環(huán)境極佳、風(fēng)景優(yōu)美、占地面積足足達(dá)七千四百九十三平方米的飯店因?yàn)榻?jīng)營不善等原因被迫進(jìn)行整體拍賣。雖然這座1959年開業(yè)的飯店歷經(jīng)了41年的風(fēng)霜，但仍舊有著極高的價(jià)值。 不少企業(yè)更是專門為了這座飯店來參加拍賣會(huì)——在好好修整、改造后，杭州華僑飯店可以為他們帶來更多的利益。 杭州華僑飯店 拍賣進(jìn)行得十分熱烈，甚至不需要主持人渲染氣氛，拍者就主動(dòng)地開始提高價(jià)格。價(jià)格一路上漲，很快就定格在了兩億元。這已經(jīng)是一個(gè)十分高昂的價(jià)格了，如果后期修整改造花費(fèi)過大或者營業(yè)額不盡人意，虧本的可能性很大。 在場(chǎng)的拍者沒有人再繼續(xù)叫價(jià)了。人的心中都有桿秤，此時(shí)的價(jià)格已經(jīng)足夠高了，如果再以更高的價(jià)格拍下來，那么很有可能就會(huì)產(chǎn)生虧損，沒有人愿意做虧本的買賣。 一次叫價(jià)、兩次叫價(jià)……正當(dāng)主持人即將落槌時(shí)，在場(chǎng)的樓忠福先生報(bào)出了新的價(jià)格——兩億八百萬元。 樓忠福 這個(gè)價(jià)格比他的心里預(yù)期一億九千萬元足足高出了一千八百萬，但他還是義無反顧地選擇接手了這座飯店。因?yàn)闃侵腋Ｏ壬芨杏X到，這座飯店能帶給他更大的利潤(rùn)。 僅從飯店本身來講，樓忠福先生以兩億八百萬的高價(jià)買下杭州華僑飯店就已經(jīng)是一個(gè)非常明智的決策了。 在寸土寸金的杭州，華僑飯店所占的土地本身就具有極高的價(jià)值，雖然當(dāng)時(shí)的土地價(jià)格較為低廉，但樓忠福先生無疑是看到了土地未來的發(fā)展?jié)摿Γx擇拍下了杭州華僑飯店。 樓忠福 僅花兩億多元，就能買到占地近七千五百平的飯店，這在現(xiàn)在看來無疑是十分劃算的。 更重要的是飯店的地理位置——杭州華僑飯店位于西子湖畔，風(fēng)景秀麗、環(huán)境優(yōu)雅，非常適合接待高端客戶。 華僑飯店還地處交通要道，距離火車站、市中心、和西湖都非常近，具有十分高的交通價(jià)值。我們不得不佩服樓忠福先生，他雄渾的氣魄驅(qū)使著他作出了一個(gè)正確的選擇。 杭州華僑飯店 白撿飯店，名畫《初晴》 拍下飯店的樓忠福先生神清氣爽——雖然比預(yù)期價(jià)格要高，但他有信心讓這座飯店綻放出更加璀璨的光芒、創(chuàng)造出更高的價(jià)值。 當(dāng)樓忠福先生漫步走進(jìn)這座屬于自己的飯店后，大堂中的一幅畫讓他再也挪不開眼睛——這幅畫氣勢(shì)雄渾、蒼松挺立，赫然就是潘天壽先生特意為杭州華僑飯店所繪的名畫《初晴》，可以說是價(jià)值連城。 但當(dāng)樓忠福先生端詳著這這座畫作的時(shí)候卻感到一絲不對(duì)勁——《初晴》是潘天壽先生的大作，如果售賣飯店的人真的是資金出現(xiàn)問題的話，那他不會(huì)想到把這幅畫賣掉嗎？畢竟連飯店都要賣掉了，留著畫也沒用了。 《初晴》 想到這里的樓忠福先生細(xì)細(xì)觀摩著畫作，很快就發(fā)現(xiàn)了多處不對(duì)勁。這幅畫竟然是一幅贗品！突如其來的懊惱充斥著樓忠福先生的心房，倘若沒有看到這幅畫也就罷了，但看到了之后才發(fā)覺是贗品，這種感覺確實(shí)讓人心痛。 可冷靜下來之后，樓忠福先生又產(chǎn)生了疑惑：潘天壽老先生為華僑飯店作畫是許多人都知道的事情，倘若大堂中掛的是贗品，那真品又去哪兒了呢？難道是有人賣掉了？可誰有這個(gè)膽子敢賣掉這幅畫，誰又有能力悄無聲息的換下這么一幅巨畫呢？ 樓忠福先生很快就有了一個(gè)推測(cè)——雖然大堂的畫是假的，可真品應(yīng)該還在這飯店之中！樓忠福先生連忙叫人帶自己去華僑飯店的庫房，果不其然，庫房中一副收斂起的巨畫正靜靜的躺在哪里。 失而復(fù)得的喜悅充斥著樓忠福先生的心房，原來真品居然在倉庫中！后來樓忠福先生了解到，原本真品的確是掛在大堂中的，但《初晴》因?yàn)楫嫹^大，如果一直懸掛在堂中，那么很容易受潮、受損。 如此巨大的畫作，如果受損那是很難修補(bǔ)回來的，很容易造成巨大的損失?？紤]到這點(diǎn)原因，1979年潘天壽先生的學(xué)生對(duì)著照片臨摹了一幅大小相同的畫掛在華僑飯店的大堂上，而真正的《初晴》則被放入了庫房當(dāng)中。 也就是說，1979年之后大堂中的畫作只是一副贗品，真品則被鄭重的放在了庫房中，被人遺忘。直到樓忠福先生接手了華僑飯店后，這幅壯麗雄偉的巨畫才重見天日。 那么《初晴》這幅畫究竟有什么珍貴的地方，值得讓樓忠福先生如此高興？ 《初晴》是潘天壽先生于1958年在接到任務(wù)后特意為杭州華僑飯店所繪的一幅畫。當(dāng)時(shí)的杭州華僑飯店是整個(gè)杭州中最大的飯店，可以稱得上是地標(biāo)性建筑。 俗話說好馬配好鞍，如此大的飯店想要找一幅能鎮(zhèn)場(chǎng)子的畫并不容易。在高度認(rèn)真的工作后，伴隨著1959年杭州華僑飯店落成，《初晴》也被掛在了大堂之上，供來來往往的賓客參觀。
潘天壽 每一個(gè)賓客看到這幅畫無不贊嘆連連，僅從畫作的數(shù)據(jù)上來說，此畫高1.4米、寬3.64米，是名副其實(shí)的巨畫。 在畫作右上角還有潘天壽先生的題跋：“初晴，一石一花盡奇絕，天臺(tái)何日續(xù)行蹤。料知百丈巖前水，更潤(rùn)百丈巖前松。一九五八年戊戌黃梅開候，夭壽?！?/span> 要知道，潘天壽不僅是繪畫大師，書法也是一流，這無形之中又提高了《初晴》的價(jià)值。
潘天壽先生的題跋 《初晴》的內(nèi)容以天臺(tái)山為題材，描繪了石梁飛瀑的壯麗美景。值得一提的是，《初晴》采用的是雙對(duì)角線構(gòu)圖，蒼松自右端沿對(duì)角線生長(zhǎng)，與幾何形的磐石交叉，使人感覺到畫面結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)。 作品疏密有度，松冠、石梁、飛瀑等在左側(cè)的景物構(gòu)圖緊密，而山花、夾葉等在右面的構(gòu)圖則略顯稀疏，形成鮮明的節(jié)奏變化。 《初晴》不僅構(gòu)圖精美，畫作的線條也十分有力，潘天壽先生勁道十足，筆墨力透紙背，一眼望去如有千斤之力。而前景的濃墨、背景的淡墨給人以極強(qiáng)的空間感，這種強(qiáng)烈的對(duì)比更是襯托出了畫中蒼松的勃勃生機(jī)。
《初晴》 單說藝術(shù)價(jià)值似乎還是有點(diǎn)讓人難以理解，畢竟美術(shù)史上也出過一些藝術(shù)價(jià)值極高但收藏價(jià)值較低的作品，可《初晴》不一樣。2019年1月18日的拍賣會(huì)上，《初晴》以1.79億落槌，加上傭金足足有2.058億！ 樓忠福先生買了一座位置、環(huán)境極佳的飯店才花了兩億八百萬人民幣，而初晴就給他帶來了近兩億的收入。也無怪乎樓忠福先生曾于2014年笑著說出“酒店等于白撿”的話了。
《初晴》拍賣會(huì) 《初晴》不僅收藏價(jià)值高、藝術(shù)價(jià)值高，就連業(yè)界人士對(duì)它的評(píng)價(jià)也很高。 潘天壽紀(jì)念館館長(zhǎng)盧炘曾對(duì)此評(píng)價(jià)道：《初晴》是潘天壽先生創(chuàng)作大幅巨幅橫卷的奠基之作，是一幅煌煌巨作，無論在任何地方，《初晴》都可以稱得上是壓軸之作。它不僅是潘天壽先生創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的代表作品，更是一幅個(gè)性鮮明、風(fēng)格強(qiáng)烈的創(chuàng)新之作。
盧炘 大師天壽，捍衛(wèi)傳統(tǒng) 那么潘天壽先生究竟是何許人也？他畫的畫為什么能拍到如此之高的價(jià)格呢、有如此之高的評(píng)價(jià)呢？ 潘天壽先生是浙江寧海人，1928年到國立藝術(shù)院擔(dān)任教授并任國畫主任一職，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作及研究。之后的幾年里，潘天壽先生還曾出任國立藝專校長(zhǎng)一職。 在教學(xué)期間，潘天壽先生始終把繼承、發(fā)揚(yáng)民族繪畫作為教學(xué)目標(biāo)。他學(xué)習(xí)了五代繪畫大師董源的骨法、元朝四大家的氣韻以及八大山人的簡(jiǎn)約，繼承了中國古典繪畫的優(yōu)勢(shì)，揉合自己的特點(diǎn)，開創(chuàng)了自成一派的美術(shù)風(fēng)格。
他的風(fēng)格從題材、視角、布局及繪畫的角度來看都可以稱之為“奇”，讓人耳目一新又不會(huì)覺得古怪，標(biāo)新立異又內(nèi)蘊(yùn)美感。這也與潘天壽先生的主張有關(guān)——他認(rèn)為繪畫一定要有自己的美術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，重復(fù)別人的作品也就失去了美術(shù)的內(nèi)在價(jià)值，在藝術(shù)上無法走遠(yuǎn)。 潘天壽先生在中國近代美術(shù)史上有著較高的地位，他堅(jiān)守在時(shí)代的洪流之中，捍衛(wèi)了中國民族繪畫。 他還吸收了西方作畫的一些特點(diǎn)，對(duì)繪畫進(jìn)行了一定程度上的革新。首先就是對(duì)題材上的革新。
潘天壽 潘天壽先生常用“怪”的題材來使畫面有著新奇的效果，如山水畫時(shí)會(huì)選用陡峭的石壁、驚險(xiǎn)的山崖、山澗的水潭、干枯的老樹等，而花鳥畫則以兇鷹、禿鷲、來入畫。這足以看出他對(duì)繪畫形象、意境新奇的追求。 潘天壽先生還對(duì)題材的變化下了功夫，如《梅花芭蕉圖》中，他就打破了時(shí)間季節(jié)的聯(lián)系，將冬季的梅花和夏季的芭蕉繪在一張圖中，以濕墨和枯墨混搭，參差錯(cuò)雜，韻味極深。 能畫出如此具有藝術(shù)價(jià)值的畫，是因?yàn)榕颂靿巯壬源笞匀粸槔蠋?，在日常的生活中觀察入微，深入到生活中去，捕捉萬物的靈氣，以此激發(fā)自己內(nèi)心的創(chuàng)作靈感。
《梅花芭蕉圖》局部 也正是因?yàn)榕颂靿巯壬乃囆g(shù)地位如此之高、作品價(jià)值如此之重，他的畫才會(huì)具有極高的收藏價(jià)值，被世人所追捧。 更難得的是，潘天壽先生不僅在繪畫上有著極高的造詣，在書法上也有著常人不能企及的成就。他的書法氣力彌滿、墨氣淋漓，落筆鋒芒畢露，布局創(chuàng)新脫俗。 一般我們寫筆畫較多、較為復(fù)雜的字，結(jié)構(gòu)一般會(huì)十分緊湊，但潘天壽先生卻將筆畫散開，像他的畫作一樣磅礴大氣，氣勢(shì)十足。
潘天壽 潘天壽先生不僅在書法上有著極高的功底，還對(duì)我國書法教育有著突出的貢獻(xiàn)。他是我國第一個(gè)創(chuàng)辦書法專業(yè)的藝術(shù)教育家，為我國建立了系統(tǒng)的書法體系。 在教育方面，潘天壽先生圍繞著書法的“民族性”開展書法教學(xué)，以人品、文化、修養(yǎng)為根基，拓寬了傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展空間。 而在具體的書法教學(xué)上，他建立了“學(xué)于古、出于古、創(chuàng)于古”的教學(xué)理念，將書法藝術(shù)放在首位，尋求詩書畫印的融合，為當(dāng)代書法藝術(shù)的走向起到了奠基的作用。
潘天壽 潘天壽先生對(duì)書法的教育無疑是成功的，他成功培養(yǎng)了許多人才，推動(dòng)了中國書法藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)中國書法有著突出的貢獻(xiàn)。 無論是書法還是畫作，潘天壽先生的作品中都有著他獨(dú)有的，抹不掉的印跡——民族精神。他所處的時(shí)代正是西學(xué)東漸、古今交替與碰撞的時(shí)代，有人主張全盤西化，以西學(xué)為本再創(chuàng)根基，有人則認(rèn)為老祖宗的東西一定比西方的好，盲目的排斥西方藝術(shù)。 而潘天壽先生始終保持著清醒的頭腦，冷靜地進(jìn)行思考。他將中西方文化合理地區(qū)分，以中國文化為骨、西方文化為葉，互取所長(zhǎng)，彼此完善。
潘天壽 潘天壽先生并沒有無條件支持中國傳統(tǒng)文化，但他深知，一個(gè)民族的文化和精華就是這個(gè)民族最重要的東西，外來的東西不能取代本民族的精華，我們國家的藝術(shù)有它本身的價(jià)值。 潘天壽先生認(rèn)為一幅好的繪畫是有思想意識(shí)的。雖然臨摹的物體是死的、是無法活動(dòng)的，但是人卻是活的、有自己思想的。如果一味地臨摹，那么得出來的畫也是死畫。只有結(jié)合人的思想，將畫者的思想融入到畫面當(dāng)中，才會(huì)讓畫面富有生機(jī)。 正是因?yàn)槿绱耍漠嬜髦胁庞兄鵁o法讓人忽視的民族精神——面對(duì)外來文化的壓迫和對(duì)傳統(tǒng)文化的否定，潘天壽先生也有很大的壓力。但他在畫中表現(xiàn)出來的卻是強(qiáng)韌、霸悍的線條與筆勁，這代表著他對(duì)傳統(tǒng)文化的自信。
潘天壽 小結(jié) 在古董行業(yè)中有一個(gè)專有的術(shù)語，名叫“撿漏”。所謂撿漏，就是指靠運(yùn)氣買到了價(jià)值遠(yuǎn)超自己購買價(jià)格的古玩，如樓忠福先生花兩億多買下了飯店，卻在飯店中發(fā)現(xiàn)了與其價(jià)格相等的名畫《初晴》，這就叫做撿漏。 “撿漏”本來只是好運(yùn)的象征，但現(xiàn)實(shí)生活中卻有許多人把“撿漏”作為自己的人生觀和價(jià)值導(dǎo)向。 這些人認(rèn)為一切都是由上天注定的，即使自己再怎么努力也無法改變命運(yùn)。那不如完全隨波逐流、隨遇而安，把對(duì)未來的希望寄托在虛無縹緲的運(yùn)氣上，希望自己可以靠“撿漏”一夜暴富。
《初晴》 這種“撿漏”并非單指古董行業(yè)，而是其人生的方方面面。如果自身不努力只買彩票，希望可以借彩票一夜暴富、在工作上得過且過，希望可以遇到貴人提攜、浪跡于古玩、賭石市場(chǎng)中，希望能夠以小博大，更有甚者還會(huì)專門貸款去進(jìn)行賭博類活動(dòng)，希望能夠憑借一次的運(yùn)氣就咸魚翻身。 可機(jī)會(huì)從來不是等來的、撿來的，而是靠自己爭(zhēng)取來的。樓忠福先生難道真的是白撿了一座價(jià)值兩億的飯店、鉆了人生的“漏”嗎？事實(shí)并非如此。 對(duì)于樓忠福先生來說，《初晴》只是意外之財(cái)，華僑飯店才是他的目標(biāo)所在。他本身就有購買飯店的意圖、購買飯店的資本，因此才能“撿漏”。 如果自己不爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，而是躺在床上怨天尤人的話，那么即使有“漏”可撿，機(jī)會(huì)也會(huì)白白從指尖流失。只有努力提升自己，有眼力、有能力發(fā)掘機(jī)會(huì)、把握機(jī)會(huì)，才能撿到人生的大“漏”。 |
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