封五虎——李玉聲飾關(guān)羽（2011年梅蘭芳大劇院）

取襄陽(yáng)——李潤(rùn)聲（李洪春說(shuō)關(guān)公戲示范錄像）、韓增祥（2011年梅蘭芳大劇院）

刮骨療毒——李洪春飾關(guān)羽

失襄陽(yáng)、突圍——李玉聲飾關(guān)羽（2017年香港葵青劇院）

關(guān)平——王大興、宋柏瓏

周倉(cāng)——景璉璉、扈東勝

廖化——張凱、張斌

徐晃——黃臣、張宏建

呂蒙——彭曉亮、張立明

周四晚上，編輯過(guò)玉聲先生這次在香港演出《走麥城》的錄像之后，忽然起意，打算剪輯一份全由李氏父子出演的《走麥城》，于是就有了如上這個(gè)陣容。

按書(shū)中情節(jié)而論，少了《水淹七軍》。封五虎取襄陽(yáng)在水淹七軍之前，刮骨療毒則在水淹七軍之后，但戲臺(tái)上的《水淹七軍》同樣是要打引子唱高撥子，可以獨(dú)立成章，直接放在里面，反而顯得雷同。據(jù)說(shuō)王鴻壽老先生貼《走麥城》時(shí)，是不帶水淹七軍的。

《封五虎》用了2011年梅大版，玉聲先生改動(dòng)了引子和定場(chǎng)詩(shī)，雄渾磅礴，非常大氣。

《取襄陽(yáng)》用的是早年間電視上播的《李洪春說(shuō)關(guān)公戲》中，李潤(rùn)聲先生示范《取襄陽(yáng)》“發(fā)兵”的過(guò)場(chǎng)，其他場(chǎng)次是梅大版韓增祥先生的。

《刮骨療毒》，用的是李洪爺晚年的實(shí)況錄像。因?yàn)槟赀~，腿腳已不靈便，但一亮相，仍是威武深沉，唱念調(diào)門(mén)雖不高，勁頭卻一點(diǎn)不衰，真令人嘆為觀止。

中間廖化搬兵一場(chǎng)，用的是梅大版，張凱來(lái)的廖化。相比之下，他的處理更“灑”，情緒上的沖擊更猛烈，雖然我以為他也應(yīng)該再“灑”一點(diǎn)兒，效果能更好。廖化的情緒越到位，后面老爺?shù)膽蚓驮絼?dòng)人。

目前能搜集到的玉聲先生演出《走麥城》的錄像有三份，1996年杭州、2011年北京、2017年香港。杭州版走的東西很全，但舞臺(tái)燈光比較晦暗，影響效果。北京版的氣度較之杭州版更好，但是省去了一些東西。相比之下，以香港這一版火候更加老辣自不必多說(shuō)，而所用的技巧竟比之六年前北京版更為全面豐富，也令觀眾大為驚嘆。且背景色莊重大氣，鄔可晶兄贊之為“有黃沙漫漫的雄壯氣概”，故見(jiàn)徐晃之后的場(chǎng)次基本全用港版。

此次“香江會(huì)”之后，我曾說(shuō)看過(guò)這一場(chǎng)戲，此行不虛，此生不虛。夏源兄則說(shuō)得更為清晰透徹，轉(zhuǎn)錄如下，以為本篇之收束——

“如今觀摩之風(fēng)盛行，但真正堪稱佳作的劇目少之又少。李玉聲先生的《走麥城》凝結(jié)了三代藝人（王鴻壽、李洪春、李玉聲）百余年的心血和精華，是真正的傳承和發(fā)展。我們從中仍可尋覓到以演員表演為中心的演劇狀態(tài)和理念，李先生的表演氣魄宏大、動(dòng)人心弦。這樣的好戲不多見(jiàn)了，這樣有獨(dú)立思想和高超表現(xiàn)能力的演員更不多見(jiàn)了，值得大家的關(guān)注和愛(ài)護(hù)?？磻驊?yīng)看這樣的戲，經(jīng)得起時(shí)間的品味?！?/strong>