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一個人想要成長，離不開對手。棋逢對手，將遇良才，與對手的不斷交鋒，才能促使一個人快速地成長。 就像一位棋手，如果只是與棋藝不如自己的人下棋，棋藝就不會有大的提高。 如果能夠不斷挑戰(zhàn)高手，盡管有時可能會失敗，但在失敗中不斷總結(jié)經(jīng)驗和教訓，再加上自己的勤學苦練，總有一天會戰(zhàn)勝高手，而自己的棋藝也會在不知不覺中得到極大的提升。 寫小說也是一樣，要想使主角更有味道，就必須給主角制造一些困境，配置一個對手。正是因為有了對手的干擾，主角想要實現(xiàn)目標才不會一帆風順，故事才會變得更加精彩。
一、選擇對手首先要搞清楚一個問題，為什么要選擇對手？沒有對手真的不行嗎？ 一個故事最基本的套路，就是主角、目標、阻礙、努力和結(jié)果。主角想要實現(xiàn)一個目標，但卻受到了外界的干擾，這些干擾包括他自身存在的，也包括外來的，使他在前進的道路上遇到了障礙，經(jīng)過自己的不斷努力，克服了這些障礙，最終實現(xiàn)了自己的目標，有了好的結(jié)果。 對于外來的干擾，更多地來自于他的對手。要想使主角面臨一定的困境，一定會有對手的不斷干擾。 主角的對手可以是一個人，也可以是一群人。如果是一群人，一定要從中挑出一個人作為對手的首領(lǐng)，這樣他才會有號召力和影響力。 對手不一定是壞人，只要有足夠的理由，采取一系列的行動，去阻止主角實現(xiàn)目標就可以。 對手的能力一定要比主角強，至少在很長一段時間是這樣。如果主角能夠輕易地打敗對手，故事就無法繼續(xù)延續(xù)下去。 就比如，一個人想要找仇家報仇，如果他的武功很高，只用幾個回合就把仇家打敗了，完成了報仇的目標，那么這個故事很快就結(jié)束了，也沒有什么看頭。 而一般的套路則是，雖然他很想報仇，但由于能力太弱，試過幾次都失敗了，后來他訪遍天下名師，努力刻苦練功，冬練三九，夏練三伏，經(jīng)過不懈地努力，他的武功得到了不斷地提高，最后歷經(jīng)千辛萬苦，終于完成了報仇的使命。 這樣把故事完整地講完，才能吸引讀者注意，讓故事變得更好看。 因此，寫作者一定要站在對手的立場上，給主角創(chuàng)造更多的麻煩，讓主角的命運發(fā)生更多的曲折和波瀾，這樣才能創(chuàng)造出更好的角色。
二、制造干擾主角的成長離不開對手的干擾，也正是因為有了對手的干擾，才使主角一步一步地成長，變得更加強大，最終實現(xiàn)了自己的目標。 主角和對手，可能原先是一對朋友，后來因為某件事反目成仇，最終變成了對手。 而兩個人雖然互為對手，可能剛開始還水火不容，但經(jīng)過一番較量，最終卻握手言和，最終成為了朋友。這樣的事例有很多，也是寫作者慣用的伎倆。 主角和對手之間一定要有一種強烈的關(guān)系，或者用某種情境將他們捆綁在一起。 我們必須寫下無數(shù)個對手干擾主角的場景，而且大部分干擾都十分有效。 正是因為這些干擾的存在，才帶給主角無窮無盡的痛苦和困惑，使得他必須立即采取行動，去排除這些干擾。 如果主角不需要采取行動就可以很快地輕易解決難題，或者主角沒有充分的理由繼續(xù)奮斗，讀者就不會替主角擔心，也不會關(guān)注主角的一切。 正是因為有了這種理由，主角才能夠留下來，和對手不斷地發(fā)生矛盾和沖突。
三、 升級矛盾和沖突一般來說，主角和對手之間一定要有矛盾和沖突，而且這些矛盾和沖突一定是不可避免的。 如果可以輕易避免，那就不會產(chǎn)生沖突，也不會推進故事的發(fā)展。 我們一定要想出各種理由，創(chuàng)造各種情境，讓主角和對手之間的矛盾和沖突不斷升級、始終存在，讓他們不停地糾纏在一起，不能輕易地分開。 即使有時矛盾可能會出現(xiàn)一些緩和，也會因為各種美麗的錯過，或者發(fā)生的各種意外，讓矛盾變得更加尖銳，沖突無法緩和。 比如機場的擦肩而過，大街上的無緣面對等經(jīng)典橋段，就是典型的無意錯過的代表。 大多數(shù)主角與對手的沖突，都以主角的慘敗作為結(jié)局。從而強迫主角改變思維習慣，換一個角度去看待問題，或者采取其他行動和辦法，最終戰(zhàn)勝對手，達成自己的目標。 作者就是要讓主角和對手之間的各種矛盾和沖突，充滿整個故事的主體。這樣才能使故事更加精彩，更能吸引讀者的眼球。 我們可以把故事漫長的第二幕當作一系列激烈的戰(zhàn)斗。主角可以有暫時的休整，或者重新進行準備，但大部分時間他都會積極應(yīng)戰(zhàn)，朝著終極目標不斷邁進。這樣一來一往，閃躲進擊，就構(gòu)成了小說的核心內(nèi)容。 對手的干擾是主角成長的階梯，主角和對手之間的矛盾和沖突，則是主角成長的動力。 因此，選一個好的對手，就能成就一個好的主角。因為有了對手，主角的形象才會更加生動、立體、豐滿、有趣。 |
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