詞始于南梁，形成于唐代，五代十國后開始興盛，至宋代達(dá)到頂峰，達(dá)到頂峰后，在元明時代衰落了三百多年，在清代重新進(jìn)入發(fā)展?fàn)顟B(tài)。在文學(xué)史上，詞以其特有的抑揚頓挫的音樂美、錯綜變化的韻律、長短參差的句法以及所抒發(fā)的濃烈深摯的感情，成為一種深受人們喜愛的文學(xué)體裁。

現(xiàn)在不少朋友愛好填詞，但卻苦于找不到門道，特別是對詞的謀篇布局掌握不透，拿捏不住，填完后讓人讀不出詞味來。

我也愛好填詞，讀古人詞和自己填詞時，偶爾回味一下謀篇方式，得出了些許感受，今晚就和大家交流一下。

個人認(rèn)為，詞的謀篇幅，常見以下幾種模式。

（一） 以景襯情，情景交融（簡稱“鋪墊”）。

“鋪墊”是詞中最常見的謀篇方式。詞是抒情詩體，為了抒情，詞人往往先以景物或者事物來鋪墊，來旁襯，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上輝下映，從而取得更好的抒情效果。

2013年，我和朋友去了廈門鼓浪嶼，回酒店后填了一首詞，如下：

浪淘沙·鼓浪嶼

真?zhèn)€好芳丘，櫛比洋樓，惺惺有態(tài)各千秋！爭奈五湖觀賞客，盡羨風(fēng)流。

浴日問沙鷗，可識閑愁？曾經(jīng)屈辱似煙浮。卻乞天弦彈十面，擲劍琉球。

詞中，上闋從兩個方面來布景，一是各有千秋的洋樓之景，二是盡羨風(fēng)流的游人之景；下片則從回顧屈辱的歷史出發(fā)來抒情，要知道鼓浪嶼的洋樓，見證了舊中國慘遭帝國主義列強(qiáng)侵略的歷史。

鋪墊是詞中最普遍的手法，唐宋詞中非常之多，有的是上闋描景，下闋抒情，先景后情，如范仲淹的《漁家傲》，又如蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》也是上片寫景下片抒情。上片“如畫”的江山就為下片的風(fēng)流人物周瑜出場作了很好的鋪墊，有力地抒發(fā)了詞人那無限悵恨之情。

當(dāng)然，一切景語皆情語，言情之詞，不過是借景襯托而已。因此，“上景下情”式有時也不是涇渭分明非此即彼的。如范仲淹的《漁家傲》，下片照樣有“羌管悠悠霜滿地”的景語。又如的上首詞中的“爭奈五湖觀賞客，盡羨風(fēng)流”，則是的實景描述的基礎(chǔ)上，流露著深刻的批判之情。

當(dāng)然，此種手法也可結(jié)合用于“敘事”與抒情的結(jié)合，先敘事，后抒情。

（二） 以感帶文，文氣直注（又叫“直注”）。

此法特點是：文氣直注，不加穿插；中間或許有脫換，但主位不變。宋詞中多用此法。自李后主之后，柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄等人的詞集中，尤不乏其例。

如李后主的詞《攤破浣溪紗》：

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。    細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

詞人以一個“殘”破的情感帶動全詞——先是物殘、再是境殘、再是人殘，及至夢殘和音殘，然后作結(jié)。

又如蘇東坡的《江城子·密州出獵》，以一個“狂”情引出。

有一年，我和唱“竹山頑主”先生一首詞中，也是用了這種布局方法，詞如下：

《臨江仙·昭山遠(yuǎn)眺，兼和竹山君》

欲寄浮云空婉轉(zhuǎn)，歸情又托飛鴻。昭山絕頂斂真容，極目晴嵐盡，湘水逝春紅。       未計曾經(jīng)枯海誓，相期猶共西東。但將春緒酌長風(fēng)，愁懷留數(shù)點，心幕破三重！

詞中，登高望遠(yuǎn)，以一個歸情統(tǒng)領(lǐng)全詞，盡管有——所欲、所看、所憶、所寄的穿插，但都緊緊不離歸情二字。

（三） 先點后補，縈回成章（又叫“點染”）

這種方式的特點是先點明主題，然后具體描寫。這種寫作手法最典型的，莫過于白居易的

《憶江南》：

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南。

先點題說江南好，風(fēng)景如曾相見；最具體說明那些獨特的好處，最后收結(jié)。

納蘭也有幾首類似的作品，如其中一首

江南好，水是二泉清。味永出山那得濁，名高有錫更誰爭？何必讓中泠  ！

我也曾依此模式填過些小令，其中有《憶江南》三首如下

湘潭好，人杰耀千年。荷葉塘前明相業(yè)，杜鵑山外換新天。代代育中堅。

湘潭好，岳脈引長川。韶樂長怡雙帝夢，昭潭偶系米家船。山市有晴煙。

湘潭好，湘水接涓漣。日夜江聲吟古韻，春秋燕語慰高賢。人醉木蘭船。

從“人、山、水”三個方面分別點明湘潭之好，然后再具體描述好的特征，最后收結(jié)。

小令如此，慢詞同樣可以如此。如柳永的《望海潮·東南形勝》，也是開篇就點明錢塘的“繁華”，然后逐次鋪敘繁華的方方面面。

（四）跳脫布景，層面豐富（又叫“跳脫”）

這種手法，不是很常見，通常我們寫詞，或前景后情，或情景交織，極少用多重布景，但如果用得好，也不泛成功之作，如宋代蔣氏女的一首《減字木蘭花》

朝云橫渡，轆轆車聲如水去。白草黃沙，月照孤村兩三家。

飛鴻過也，百結(jié)愁腸無晝夜。漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。

詞用了2/3的篇幅給我們布了三個不同場景，一是早上行路之境，二是晚上孤寂之境，三是無論晝夜的憂懷心境。

況周頤在《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》中說，“寥寥數(shù)十字，寫出了步步留戀，步步凄惻”之情。這特點與“步步換景”的跳脫式章法不無關(guān)聯(lián)。表面看來，詞人忽而天上（朝云），忽而地下（車行），忽而近況（孤村），忽而遠(yuǎn)景（飛鴻去），忽而狀景（燕山等），忽而抒情（百結(jié)愁腸），這中間省略了許多的過程與敘述，形象展開十分迅速，語意時斷時續(xù)；只要我們按照詞中所顯示的主題線索——詞人被擄而北去時的“百結(jié)愁腸”與漸行漸遠(yuǎn)的空間——去領(lǐng)會，那么。詞人國破家亡、身為虜囚的深哀巨痛就不難理解了。

（五） 平行鋪敘，雙比作結(jié)（簡稱“對比”）

這種手法，就是把對立的事物，或景或境，或人或情，以各自的典型畫面展開，前后平行相敘，不需要專門作結(jié)，讓讀者自然感覺“結(jié)論在心中”，從而增強(qiáng)藝術(shù)效果。

對比式的謀篇方法，在唐宋人的詞中是屢見不鮮的。如后主李煜的《破陣子·四十年來家國》：

四十年來家國，三千里地山河；鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙籮，幾曾識干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰消鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。

這是今、昔境況的對比，是豪華的帝王生活與“日夕只以淚洗面”的“臣虜”生活的對比。這種對比，既有利于布局謀篇，也有利于抒寫極度的亡國之痛。

像這樣用對比方式謀篇的?？梢允请p重對比，如宋人辛稼軒《采桑子·少年不識愁滋味》《鷓鴣天·壯歲旌旗擁萬夫》、陸放翁《謝池春·壯歲從戎》、歐陽修《生查子·去年元夜時》；也可以是多重對比，如蔣竹山《虞美人·聽雨》。這些都應(yīng)用的相當(dāng)?shù)某晒Α?/p>

（六） 交叉布局，畫面組合（簡稱“組畫”）

這種謀篇方法，就是用多個不同方位、時空、角度或者音響等畫面組合成全詞，不用太多（甚至不用）直抒胸臆的情語，作品的內(nèi)涵意義，全憑讀者透過這些組合的畫面去領(lǐng)會。

這種“組畫”方式布局，在唐宋詞作中不乏其例。如張志和的《漁歌子·西塞山前》：

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖于魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

這是一幅水鄉(xiāng)春訊的漁樂圖。由“高遠(yuǎn)、低近、中我”三個畫面組成，以一種“時境”將三個畫面串聯(lián)，仿佛出自天然。至于結(jié)論，則不言而自明。

當(dāng)然，這種組畫的關(guān)健在“組”，即有機(jī)結(jié)合，如此詞中，落腳著的“不須歸”，將無限依念的情感托出。

（七）聲色形意，相輔成境（簡稱“調(diào)和”）

大家都知道，在境界中，有聲境、色境、形境和意境，如果我們在長調(diào)中布境只擇其一種而述，則會枯燥乏味，會填詞的高手，一定會選擇將這四種（或其2-3種）境界調(diào)和，相輔成境。

如辛稼軒的賀新郎·別茂嘉十二弟

綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑。更長門翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾。

將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？

詞中，前四句是一種聲境描述，接二句則是形象描述，轉(zhuǎn)折后，是色彩描述。下闋一開始是意象描述，緊接是色彩，后又回到聲境，最后收結(jié)。

我上次跟大家講的我一首《沁園春·春雨》也是用的這個布局方法，全詞如下：

最是知時，若笛如簫，先譜春聲！將九山松柏，柔然洗翠；五湖煙柳，淡泊勻青。托跡天涯，傳波三楚，更啟征舟向海橫。平和處，又田園散漫，夢佐農(nóng)耕。

江山可證崢嶸，與誰論新期與舊盟。想零丁嘆起，只因家國；草堂歌盡，但為蒼生。驛外梅銷，沙湖酒醒，逸士閑來更守貞。初心就，對蒼茫世態(tài)，擬伴雷鳴。

但用這種手法時，一定要注意經(jīng)緯相協(xié)，比如我這首詞，春雨是全詩經(jīng)線，雨聲、雨色、雨形、雨意，只是緯線，如果沒有經(jīng)線的串聯(lián)，則就散了。

（八）縱橫時空，穿越成境（簡稱“穿越”）

這種謀篇方式，就是穿越時空，將古今中外合乎我們某詞意境的人物、事件或著名作品等，依一定秩序用詩詞的藝術(shù)手法羅列出來，共同構(gòu)筑詞的全境。

講到這種手法，大家很可能自然會想到一首代表作：

就是毛主席的《沁園春·雪》

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

這首詞，上闋是空間的穿越，遠(yuǎn)近高低互聯(lián)相襯；下闋則是時間穿越，從古到今，歷歷如數(shù)。

當(dāng)然，這種方法不是主席獨創(chuàng)，我們還記得宋代劉過的一首《沁園春》，正是用了這種手法，大家看看：

斗酒彘肩，風(fēng)雨渡江，豈不快哉。被香山居士，約林和靖，與東坡老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。

白云天竺飛來。圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞，兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此俳徊。

這里，作者將不同時間、地點、性格和代表作的人物，用一種幽默的方式穿越成一個場面，就是最典型的。

當(dāng)然，詞的謀篇布局，不止是以上幾種方法，有時，各種方法還可以結(jié)合使用，但限于本人認(rèn)知有限，僅給大家講了這八種，不當(dāng)之處，請大家批評指正。