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中國(guó)各地陸續(xù)新開(kāi)放的博物館、美術(shù)館， 由國(guó)外內(nèi)知名建筑公司執(zhí)筆設(shè)計(jì)，
設(shè)計(jì)單位：德國(guó)gmp建筑事務(wù)所 （2021年開(kāi)館） 
2021年9月末，蘇州博物館西館正式落成，所有展覽向公眾免費(fèi)開(kāi)放。項(xiàng)目坐落于蘇州新城獅子山下，西館由德國(guó)gmp建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，所展現(xiàn)的“十個(gè)方盒子”現(xiàn)代簡(jiǎn)潔，與老城中貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇博本館形成”一傳統(tǒng)、一當(dāng)代，一江南、一國(guó)際”的呼應(yīng)。 
建筑主體是十個(gè)立方體，每個(gè)立方體塊，邊長(zhǎng)都是25米。地上三層，地下二層。建筑面積4.83萬(wàn)平方米，相當(dāng)2個(gè)蘇博本館，展陳面積1.34萬(wàn)平方米，差不多是本館的4倍。從屋頂?shù)降叵拢烊皇呢灤┝苏ㄖ膬?nèi)外立面。 
外部看似獨(dú)立的一個(gè)個(gè)“盒子”，內(nèi)部其實(shí)互通。一條條玻璃幕墻的連廊，把十個(gè)盒子相連。觀眾可以自由穿梭其中，喚起一種行走在傳統(tǒng)民居窄巷小道的記憶。每層的一個(gè)盒子，就是一個(gè)展廳單元，彼此通過(guò)中庭相連。一個(gè)展覽空間可選擇水平或垂直方向上的展廳單元進(jìn)行靈活組合，滿足各種展陳需求。 
 在本館不遠(yuǎn)處的忠王府臥虬堂外，有一株盤(pán)曲蜿蜒的古紫藤，為明代書(shū)畫(huà)家文徵明（1470-1559）所植，雅稱(chēng)“文藤”，距今已近500年。在建設(shè)西館時(shí)，蘇博團(tuán)隊(duì)也移植了文藤的分株。這件“活”的文物，現(xiàn)在就與太湖石一道，安置在蘇州歷史陳列的末端展廳，“期望在蘇州傳統(tǒng)文化這棵老樹(shù)上，綻放出充滿生機(jī)的新芽?！?/section>
設(shè)計(jì)單位：赫爾佐格&德梅隆事務(wù)所
（2021年開(kāi)館） 
作為亞洲第一座視覺(jué)文化藝術(shù)博物館，它占地65,000㎡，體量是倫敦泰特美術(shù)館的兩倍，由赫爾佐格和德梅?。℉erzog & de Meuron）建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。除33個(gè)展廳外，還有影院、學(xué)習(xí)中心、餐廳、屋頂花園等。
除了17,000㎡的展覽空間外，面積達(dá)65,000㎡的博物館大樓還設(shè)有演講廳、多媒體中心、博物館商店、圖書(shū)館、資料庫(kù)和研究中心等一系列設(shè)施。在展廳里，目光還可穿越藝術(shù)品，落在遠(yuǎn)處維港的波光粼粼里，自然、建筑、藝術(shù)品，互為依托。
設(shè)計(jì)單位：朱锫建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
景德鎮(zhèn)御窯博物館由朱锫建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)，作品以“窯”的拱形作為設(shè)計(jì)元素，采了簡(jiǎn)單、原始又富有感染力的抽象窯拱券形態(tài)，并汲取瓷器圓潤(rùn)、簡(jiǎn)約的曲線造型，通過(guò)多個(gè)單體拱券的組合、扭轉(zhuǎn)、聚集，悠久的御窯文化變得觸手可及，建筑面積約10400平方米，分為8個(gè)雙曲面拱體結(jié)構(gòu)，部分體量半掩于地下，如同真實(shí)的瓷窯一般，連接了地上和地下空間。
一方面，拱形結(jié)構(gòu)的尺度不僅接近于周邊的傳統(tǒng)的柴窯，也在大尺度廠房、住宅樓和傳統(tǒng)民居之間做了良好的過(guò)渡。另一方面，長(zhǎng)短不一、伸縮自由的拱體結(jié)構(gòu)巧妙地和周邊參差不齊的地段邊界產(chǎn)生了有機(jī)的縫合。
博物館建筑與自然之間形成很多灰空間，它們虛實(shí)相涵、內(nèi)外相生，彼此纏繞，人們行走在博物館內(nèi)部的整體空間經(jīng)驗(yàn)，反映出中國(guó)傳統(tǒng)建筑特有的“藏、息、修、游”東方美學(xué)特質(zhì)。
博物館通過(guò)下沉廣場(chǎng)、景觀水池、民窯遺跡、景觀綠化、清水混凝土墻頂、青色花崗巖地面，把建筑、景觀、遺址融為一體多個(gè)大小不一的下沉院落，配以竹林景觀，營(yíng)造了充滿詩(shī)意、自然光線的環(huán)境，且具有很強(qiáng)江西意象，塑造了煙囪效應(yīng)，實(shí)現(xiàn)良好自然通風(fēng)。
設(shè)計(jì)單位：讓·努維爾建筑事務(wù)所
美術(shù)館位于上海陸家嘴的核心地塊，面朝黃浦江，緊鄰東方明珠，占地13000㎡，建筑面積達(dá)到40000㎡，建筑由普利茲克獎(jiǎng)獲得者讓·努維爾設(shè)計(jì)。
讓·努維爾稱(chēng)這塊基地為“詩(shī)歌級(jí)的地理位置”。建筑限高30米，他就在水平向盡可能拓展，“我希望浦東美術(shù)館像是沉靜融合在廣袤大地上的一方雕塑。”建筑表層、地面與延伸至濱江的景觀，都用山東的白麻大理石打磨，建筑、大地、水面由此融為一體。
建筑內(nèi)部空間是一場(chǎng)光的體驗(yàn)，除了人工的燈光，設(shè)計(jì)師更結(jié)合自然光，打造出全暗息、全天光和部分遮擋濾光三種模式，為策展人和藝術(shù)家創(chuàng)作提供各種可能。
設(shè)計(jì)單位：讓·努維爾建筑事務(wù)所西海美術(shù)館是一家非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，坐落于青島西海岸新區(qū)唐島灣南岸，位于國(guó)際化綜合藝術(shù)社區(qū)——西海藝術(shù)灣（The Artists’ Garden）內(nèi)，是構(gòu)成社區(qū)藝術(shù)生態(tài)的核心機(jī)構(gòu)。美術(shù)館占地面積5837.5㎡，主體建筑17000㎡，12間展廳依海而建。致力于通過(guò)跨文化、跨媒介的藝術(shù)創(chuàng)新表達(dá)，為公眾呈現(xiàn)經(jīng)典與當(dāng)代、時(shí)尚與設(shè)計(jì)、音樂(lè)及表演等各類(lèi)藝術(shù)形式。
美術(shù)館的12間展廳互相連通又相對(duì)獨(dú)立，每一個(gè)展廳都被精心地放置在基地里，形態(tài)各異且具包容性。不僅能滿足參展藝術(shù)家的展示需求，還能充分激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，最大限度地釋放策展人的智慧與藝術(shù)家的能量，為公眾提供全新的建筑感受和藝術(shù)體驗(yàn)。讓來(lái)到美術(shù)館的人們?cè)诮ㄖ锌此囆g(shù)，在藝術(shù)中看建筑。
和美術(shù)館（HEM）位于廣東順德，是由家族發(fā)起、安藤忠雄設(shè)計(jì)的非營(yíng)利民營(yíng)美術(shù)館。HEM關(guān)注從近代文化藝術(shù)思潮到國(guó)際視野下的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，通過(guò)為公眾呈現(xiàn)獨(dú)具魅力的展覽和多元開(kāi)放的文化活動(dòng)，希望憑借自身的獨(dú)特性，建立起傳播的樞紐，挖掘跨文化的多元價(jià)值。
實(shí)際上，和美術(shù)館中的“和”不僅代表“和諧”，也有動(dòng)詞“和(huò)”所代表的混合之意。因?yàn)榘蔡僦倚巯Ｍ霸谠O(shè)計(jì)中融匯中國(guó)嶺南建筑文化”，而嶺南建筑的特色之一就是“空間融合”。為美術(shù)館所設(shè)計(jì)的“圓”，像水波紋一樣由中心向四周擴(kuò)散，構(gòu)成了建筑空間的效果，同時(shí)也自然地形成了建筑形態(tài)的核心。具體而言，這些“圓”以一定的偏心率由下往上逐漸擴(kuò)大，四層圓環(huán)重迭交織。立體的“圓”隨之偏移，在賦予各個(gè)空間明確的中心對(duì)稱(chēng)的同時(shí)，更豐富了這個(gè)序列的變化效果。設(shè)計(jì)單位：福斯特事務(wù)所 （2021年開(kāi)館）
大同藝術(shù)博物館占地77畝，由世界著名的英國(guó)福斯特建筑事務(wù)所及中國(guó)建筑設(shè)計(jì)院設(shè)計(jì)。一系列金字塔以富有動(dòng)感、逐漸上升的方式排列起來(lái)，形成寬敞宏偉的巨大展廳，可以用于放置超大型藝術(shù)作品。
主體由四個(gè)從36米到24米高度不等的三角錐形相連而成，形成雄偉的金字塔建筑布局。最獨(dú)特的設(shè)計(jì)元素之一就是金字塔式幾何外形。理念新穎、功能齊全。博物館主體為全地下結(jié)構(gòu)，上部采用鋼結(jié)構(gòu)空間桁架體系。
設(shè)計(jì)單位：曾群建筑研究室 （2020年開(kāi)館）
馬家浜文化是中國(guó)長(zhǎng)江下游地區(qū)的新石器時(shí)代文化，因?yàn)檎憬〖闻d市南湖鄉(xiāng)天帶橋村馬家浜遺址而得名，在此考古發(fā)現(xiàn)了距今七千年的原始聚落生活，被稱(chēng)之為“江南文化之源”。博物館的設(shè)計(jì)提取了聚落的原始居住圖景和江南房院格局，通過(guò)對(duì)“聚落和院落”的重組演繹，與遙遠(yuǎn)的文明建立起跨時(shí)空的默契。
場(chǎng)地內(nèi)保留了大片原生曠野和水系資源，周邊環(huán)境的自然肌理通過(guò)合理的轉(zhuǎn)譯融入到建筑形態(tài)當(dāng)中，因此整個(gè)建筑以一種低調(diào)的姿態(tài)隱匿于自然環(huán)境當(dāng)中，充分體現(xiàn)了建筑對(duì)馬家浜文化遺址的尊重。
基地周?chē)z址出土的陶器，是馬家浜文化的典型特征，我們通過(guò)運(yùn)用陶土色的清水混凝土，還原出一處具有原生態(tài)質(zhì)感的遠(yuǎn)古文明展示“容器”。陽(yáng)光幫助刻畫(huà)出細(xì)膩的建筑細(xì)部，在幾個(gè)簡(jiǎn)潔的庭院空間里，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為建筑帶來(lái)改變。不同于光潔的現(xiàn)代立面材質(zhì)，這種粗糙的、經(jīng)過(guò)原始手段處理的材料，使其更容易接受時(shí)間和大自然的影響。在不同氣候下，隨著溫度、濕度、以及時(shí)間的差異，墻面也變幻著不同的色彩。仿佛有了生命般，融入這片田野。
設(shè)計(jì)單位：曾群建筑研究室 （2020年開(kāi)館）
鄭州美術(shù)館新館、檔案史志館項(xiàng)目以一個(gè)有力量感的完整形體來(lái)契合規(guī)劃結(jié)構(gòu)，與周邊的兩大主要建筑形成對(duì)等的體量并產(chǎn)生對(duì)話。設(shè)計(jì)以抽象的氣韻回溯地域文化，原型的由來(lái)是從當(dāng)?shù)氐纳讨芩囆g(shù)品和中原歷史建筑中探尋華夏原始審美的形態(tài)共同點(diǎn)，并在“似與不似”之間營(yíng)造一種“神似”的模糊意象。
在面向城市廣場(chǎng)的建筑東立面，設(shè)計(jì)塑造了一個(gè)通透巨大的索網(wǎng)玻璃幕墻，在中庭中形成巨大的框景，展現(xiàn)東側(cè)城市廣場(chǎng)中熙來(lái)攘往的空間景觀。設(shè)計(jì)依照兩館的獨(dú)立功能清晰明確地切分為兩個(gè)體量，在一層底座和頂部屋面板處將兩館相連，在形態(tài)上錨固成一座整體，同時(shí)形成中部的城市公共空間。
美術(shù)館通過(guò)中庭組織空間，與外部扭面形體對(duì)應(yīng)的外倒斜墻與棧道意象的樓梯結(jié)合，拾級(jí)而上，隨著層數(shù)的升高空間愈發(fā)寬敞開(kāi)闊，隨著時(shí)間推移，頂部天窗灑下的光影不停轉(zhuǎn)變角度，打破了傳統(tǒng)美術(shù)館沉悶的環(huán)境和充滿人工采光的“黑匣式”觀展氛圍。
設(shè)計(jì)單位：天津華匯工程建筑設(shè)計(jì)有限公司 （2019年開(kāi)館）
項(xiàng)目處于古建筑和風(fēng)景名勝的“環(huán)抱”之中——北臨普寧寺、南靠避暑山莊、西望須彌福壽之廟及普陀宗乘之廟、東眺磬錘峰與安遠(yuǎn)廟，屬于三級(jí)文物保護(hù)區(qū)，建設(shè)條件非常嚴(yán)苛，在一般規(guī)劃部門(mén)的管控之外，還受?chē)?guó)家文物局、河北省文物局等文物保護(hù)單位的層層制約，其中對(duì)建筑影響最大的制約條件為限高7m。
因緊鄰蒙遼，承德?lián)碛胸S富的地貌——草原和森林。從“馬背上的民族”發(fā)展而來(lái)的清朝統(tǒng)治者，歷年都會(huì)在承德北部的木蘭草原騎馬狩獵，因此選擇“馬蹄”這一極具歷史和地域特色的元素轉(zhuǎn)譯至庭院，并在其中點(diǎn)綴了兩棵代表森林和山莊特色的油松，古意悠然。甚至讓人感到庭院本身也是展品——以“小中見(jiàn)大，咫尺山林”的姿態(tài)展示承德的歷史文脈與意境。
清統(tǒng)治者信奉喇嘛教，在避暑山莊外建了許多西藏制式的廟宇，這種大規(guī)模的藏式建筑群在西藏外獨(dú)一無(wú)二，可謂是承德古建筑中最特殊的形式，而藏式建筑中最經(jīng)典的元素是梯形窗。因此這一元素被抽象為新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，除了在所有砌筑墻面上使用了傾斜的清水線條，還在部分墻上直接運(yùn)用了“梯形”。
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