本文轉(zhuǎn)自：新民晚報

“覺著苦嗎？自己嚼嚼咽了?！?/font>

如果你也正在追看電視劇《人世間》，一定會對受盡生活苦難的周秉昆，說出的這句臺詞印象深刻。編劇王海鸰用58集的漫長篇幅，正努力回答觀眾，也回答自己一個問題：“這幫人這么窮，這么苦，怎么還能夠一塊走過來，到底是因為什么？”

創(chuàng)作過《中國式離婚》《牽手》《大校的女兒》等作品，與周秉坤一樣生于1952年，但王海鸰說，把這本“茅盾文學獎”獲獎同名小說，改編成一部真切、樸實、生動并且好看的電視劇，是自己從業(yè)以來最艱難的一次創(chuàng)作。

圖說：編劇王海鸰

定調(diào) 明亮溫暖

導演李路說，拿到《人世間》原著后問了兩個朋友，一個是陳道明，一個是周梅森，問誰來做編劇比較合適，他倆給出了同一個名字，但王海鸰并沒有那么爽落地就接下邀約。她自己買來115萬字的原著，認真看完后，覺得可以聊聊，“書和作者的主旨，就是為生活在底層的人們吶喊，為他們說話，我覺得這個主旨是對的?！辈贿^她也有自己的看法：“吶喊是對的，但是只吶喊是不對的。”

于是和導演互相“面試”的時候，王海鸰表達了自己的想法：“小說的色調(diào)是鋼鐵色的，一種青灰色，是堅韌的、頑強的，但同時也是沉重的，而我看同樣的生活，我會希望看到是明亮的、溫暖的?！边@個年近七旬的女編劇，語氣里有一份自己的堅持，所幸與導演團隊一拍即合，“他們也希望是明亮的，是溫暖的，能給人以希望的，那就決定簽合同?！辈贿^改編嚴肅文學，尤其是最高票獲得茅盾文學獎的《人世間》，依然是一個難啃的骨頭?！皣烂C文學最大的特點是寫的是人，沒有過多的故事，沒有過多的戲劇性。但改編成劇本，除了把所有的心理活動、文字描述，通過影像外化出來，還要有戲劇性，要有故事性，要有巧合，要有起伏，要有波折。這是又一個難點?！?/font>

圖說：《人世間》海報

與殷桃，共同創(chuàng)作鄭娟

原著小說著墨最多的東北普通勞動者的生活，對王海鸰來說是完全陌生的?！罢驗槲也涣私?，給我的震撼也很大，這幫人這么窮，這么苦，依然能夠生存下去，到底是因為什么？這個小說這一部分寫得非常扎實，也很生動。”王海鸰坦言《人世間》的男主角周秉昆一生在底層掙扎、奮斗，沒有英雄光環(huán)，也并沒有所謂的逆襲，終極生活目標不過是把自己的小家搞好，這樣的設定，似乎在很長時間里并不討好電視劇觀眾和市場，“不是所有人天生就開掛，那樣的人畢竟是少數(shù)，我們都是大多數(shù)人中的一個，我們會得到安慰、撫慰。這也是我一直在思考的，生命的意義到底在哪里，不見得是為人類做了多少貢獻，我為我家里做了貢獻，等于為大家做了貢獻。沒有小家就沒有大家，我覺得這是合乎我價值觀的東西?！?/font>

圖說：《人世間》劇照

聊到劇中的女性人物，王海鸰說像周蓉這樣的知識分子，自己身邊很多，“寫起來不費勁，但鄭娟就距離我太遙遠了。她一輩子沒有工作，一輩子那么傳奇的經(jīng)歷，為愛不顧死活，性格又柔又剛。我周圍像她那樣的很少。”于是，她只好反復地翻看原著，揣摩一個女人柔軟和堅強的邊界，也跟演員殷桃來來回回地用微信討論角色，“演員和我不一樣，演員真正投入進去會感同身受，她會給我提意見，覺得這個地方不對，會給我發(fā)大段的語音。她甚至有一次說，應該加一段戲，覺得這個人和那個人應該有交集，沒有交集是不對的。這么高難度的要求都提，但我覺得她提的特別對，只要她提的對，我就想辦法改?！蓖鹾｛_懇切道，“這個人物能寫好，我們是在共同創(chuàng)作?！?/font>

圖說：殷桃飾演的鄭娟

邊改邊寫

“普通工人之外，人世間也要有精英，要有官員，要有政府的影子，要有企業(yè)家、知識分子等等?！备木帟r，王海鸰既要給普通工人做減法，也要給普通工人之外做加法，“某些生活確實沒有，包括官商方面，還有一個實體企業(yè)成長，這些都是我沒有積累的，得現(xiàn)去采訪，去了解，去找，去看書，這都需要時間。所以這次足足寫了兩年半，拖了，晚了。”

拖了，晚了。于是才寫完35集劇本，《人世間》就開拍了?！拔覊毫τ卸啻?？人家花著錢呢?！蓖鹾｛_自言《人世間》的劇本創(chuàng)作，是自己從業(yè)以來最艱難的一次，“我每天工作八個小時，早晨坐到電腦前一直寫到中午，中午小睡一小時，下午又一直寫到晚上。這對一個老人來說，是無中生有，從腦子里往外掏的過程。”

圖說：《人世間》海報

那段時間，王海鸰說自己的神經(jīng)繃到成了一根鋼絲?！耙那懊娴膬?nèi)容，還要寫新的內(nèi)容，同時根據(jù)演員提的意見來改。演員全是一長串的語音給你留著，晚上我再慢慢地聽。”最艱難、最痛苦的部分在于，每天晚上要等著文學編輯的回復，“每天晚上我的新劇本一過去，或者我改好的劇本一過去，他們當晚就圍讀，然后把回復意見發(fā)給我，（凌晨）2點看完了2點就給我發(fā)，（凌晨）3點看完了3點發(fā)給我，后來我說王彬（文學編輯）你別半夜發(fā)給我了，你早晨發(fā)給我吧，要不我夜里睡不著覺，要是表揚我還行，要提意見的話我晚上睡不了覺了?！钡@并沒有緩解一個編劇的焦慮，“后來她每天早上6點發(fā)給我，我這是自找苦吃，還不如晚上發(fā)，這樣我得熬到6點?！蓖鹾｛_說，整個創(chuàng)作過程，她跟導演李路，跟整個劇組就是這樣相愛相殺，“熬”過來的，“身體上很苦，但精神上很愉快，我們在藝術(shù)上是高度一致的?！保ㄐ旅裢韴笫紫浾?孫佳音）