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      對話《人世間》編劇王海鸰:這是我從業(yè)以來最艱難的一次創(chuàng)作

       唐宗漢武 2022-03-01

      本文轉(zhuǎn)自:新民晚報

      “覺著苦嗎?自己嚼嚼咽了?!?/font>

      如果你也正在追看電視劇《人世間》,一定會對受盡生活苦難的周秉昆,說出的這句臺詞印象深刻。編劇王海鸰用58集的漫長篇幅,正努力回答觀眾,也回答自己一個問題:“這幫人這么窮,這么苦,怎么還能夠一塊走過來,到底是因為什么?”

      創(chuàng)作過《中國式離婚》《牽手》《大校的女兒》等作品,與周秉坤一樣生于1952年,但王海鸰說,把這本“茅盾文學獎”獲獎同名小說,改編成一部真切、樸實、生動并且好看的電視劇,是自己從業(yè)以來最艱難的一次創(chuàng)作。

      圖說:編劇王海鸰

      定調(diào) 明亮溫暖

      導演李路說,拿到《人世間》原著后問了兩個朋友,一個是陳道明,一個是周梅森,問誰來做編劇比較合適,他倆給出了同一個名字,但王海鸰并沒有那么爽落地就接下邀約。她自己買來115萬字的原著,認真看完后,覺得可以聊聊,“書和作者的主旨,就是為生活在底層的人們吶喊,為他們說話,我覺得這個主旨是對的?!辈贿^她也有自己的看法:“吶喊是對的,但是只吶喊是不對的。”

      于是和導演互相“面試”的時候,王海鸰表達了自己的想法:“小說的色調(diào)是鋼鐵色的,一種青灰色,是堅韌的、頑強的,但同時也是沉重的,而我看同樣的生活,我會希望看到是明亮的、溫暖的?!边@個年近七旬的女編劇,語氣里有一份自己的堅持,所幸與導演團隊一拍即合,“他們也希望是明亮的,是溫暖的,能給人以希望的,那就決定簽合同?!辈贿^改編嚴肅文學,尤其是最高票獲得茅盾文學獎的《人世間》,依然是一個難啃的骨頭?!皣烂C文學最大的特點是寫的是人,沒有過多的故事,沒有過多的戲劇性。但改編成劇本,除了把所有的心理活動、文字描述,通過影像外化出來,還要有戲劇性,要有故事性,要有巧合,要有起伏,要有波折。這是又一個難點?!?/font>

      圖說:《人世間》海報

      與殷桃,共同創(chuàng)作鄭娟

      原著小說著墨最多的東北普通勞動者的生活,對王海鸰來說是完全陌生的?!罢驗槲也涣私?,給我的震撼也很大,這幫人這么窮,這么苦,依然能夠生存下去,到底是因為什么?這個小說這一部分寫得非常扎實,也很生動。”王海鸰坦言《人世間》的男主角周秉昆一生在底層掙扎、奮斗,沒有英雄光環(huán),也并沒有所謂的逆襲,終極生活目標不過是把自己的小家搞好,這樣的設定,似乎在很長時間里并不討好電視劇觀眾和市場,“不是所有人天生就開掛,那樣的人畢竟是少數(shù),我們都是大多數(shù)人中的一個,我們會得到安慰、撫慰。這也是我一直在思考的,生命的意義到底在哪里,不見得是為人類做了多少貢獻,我為我家里做了貢獻,等于為大家做了貢獻。沒有小家就沒有大家,我覺得這是合乎我價值觀的東西?!?/font>

      圖說:《人世間》劇照

      聊到劇中的女性人物,王海鸰說像周蓉這樣的知識分子,自己身邊很多,“寫起來不費勁,但鄭娟就距離我太遙遠了。她一輩子沒有工作,一輩子那么傳奇的經(jīng)歷,為愛不顧死活,性格又柔又剛。我周圍像她那樣的很少。”于是,她只好反復地翻看原著,揣摩一個女人柔軟和堅強的邊界,也跟演員殷桃來來回回地用微信討論角色,“演員和我不一樣,演員真正投入進去會感同身受,她會給我提意見,覺得這個地方不對,會給我發(fā)大段的語音。她甚至有一次說,應該加一段戲,覺得這個人和那個人應該有交集,沒有交集是不對的。這么高難度的要求都提,但我覺得她提的特別對,只要她提的對,我就想辦法改?!蓖鹾{_懇切道,“這個人物能寫好,我們是在共同創(chuàng)作?!?/font>

      圖說:殷桃飾演的鄭娟

      邊改邊寫

      “普通工人之外,人世間也要有精英,要有官員,要有政府的影子,要有企業(yè)家、知識分子等等?!备木帟r,王海鸰既要給普通工人做減法,也要給普通工人之外做加法,“某些生活確實沒有,包括官商方面,還有一個實體企業(yè)成長,這些都是我沒有積累的,得現(xiàn)去采訪,去了解,去找,去看書,這都需要時間。所以這次足足寫了兩年半,拖了,晚了。”

      拖了,晚了。于是才寫完35集劇本,《人世間》就開拍了?!拔覊毫τ卸啻??人家花著錢呢?!蓖鹾{_自言《人世間》的劇本創(chuàng)作,是自己從業(yè)以來最艱難的一次,“我每天工作八個小時,早晨坐到電腦前一直寫到中午,中午小睡一小時,下午又一直寫到晚上。這對一個老人來說,是無中生有,從腦子里往外掏的過程。”

      圖說:《人世間》海報

      那段時間,王海鸰說自己的神經(jīng)繃到成了一根鋼絲?!耙那懊娴膬?nèi)容,還要寫新的內(nèi)容,同時根據(jù)演員提的意見來改。演員全是一長串的語音給你留著,晚上我再慢慢地聽。”最艱難、最痛苦的部分在于,每天晚上要等著文學編輯的回復,“每天晚上我的新劇本一過去,或者我改好的劇本一過去,他們當晚就圍讀,然后把回復意見發(fā)給我,(凌晨)2點看完了2點就給我發(fā),(凌晨)3點看完了3點發(fā)給我,后來我說王彬(文學編輯)你別半夜發(fā)給我了,你早晨發(fā)給我吧,要不我夜里睡不著覺,要是表揚我還行,要提意見的話我晚上睡不了覺了?!钡@并沒有緩解一個編劇的焦慮,“后來她每天早上6點發(fā)給我,我這是自找苦吃,還不如晚上發(fā),這樣我得熬到6點?!蓖鹾{_說,整個創(chuàng)作過程,她跟導演李路,跟整個劇組就是這樣相愛相殺,“熬”過來的,“身體上很苦,但精神上很愉快,我們在藝術(shù)上是高度一致的?!保ㄐ旅裢韴笫紫浾?孫佳音)

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