文/俞思義

（四）（通則）第七條 ：

對于歷史上形成的且沿用至今的屬對格式，例如，字法中的疊語、嵌字、銜字，音法中的借音、諧音、聯(lián)綿，詞法中的互成、交股、轉(zhuǎn)品，句法中的當(dāng)句、鼎足、流水等，凡符合傳統(tǒng)修辭對格，即可視為成對，體現(xiàn)對格詞語的詞性與結(jié)構(gòu)的對仗要求，以及句中平仄要求則從寬。

“疊語”：某些字重疊起來使用，即用兩個相同的字組成詞語，如“千千”“歡歡”“喜喜”“雨雨風(fēng)風(fēng)”“卿卿暮暮朝朝”等 。

“嵌字”又稱“嵌名”，是將人名、地名、事物專名，以及特定詞語嵌入詩聯(lián)中的修辭手法。如上聯(lián)：春水綠波江賦句；下聯(lián)：秋山紅樹杜詩聯(lián)，分別嵌入“江賦”和“杜詩”。

“銜字”就是同一個字在聯(lián)語中連續(xù)兩次出現(xiàn)，但又不構(gòu)成重疊關(guān)系，而是相互銜接。如：“面面有情，環(huán)水抱山山抱水； 心心相印，因人傳地地傳人?！?/span>

“借音”兩詞相對，如果在語義上毫無關(guān)系，不能形成工對就可以借其語音近同，用甲字的同音字與乙字相對，形成音讀上的“同類對”。如王安石《江亭晚眺》：“清江無限好，白鳥不勝閑?！薄扒濉敝C音青，借與“白”形成顏色相對?！敖枰魧Α庇址Q借音假對。

“諧音”利用音同或音近用在詩聯(lián)中。如“閑人免進賢人進； 盜者莫來道者來”。

 “聯(lián)綿”指兩個音節(jié)連綴成義而不能拆開的詞。如“伶俐”“蹊蹺”（雙聲）“駱駝”“徘徊”（疊韻）“蘑菇、垃圾、囫圇”（一般連綿詞）

“互成”指一句之中連用兩個同類詞語，再兩兩對舉的對偶格式。如 “筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”，“風(fēng)雨”同類聯(lián)合結(jié)構(gòu)，“鬼神”也一樣，盡管“風(fēng)雨”和“鬼神”不同類，但可以相互成對。再如“杯里浮沉連彼此，口中濃淡各相宜”?！俺粮　薄皾獾倍际窍喾聪喑傻脑~，盡管“沉浮”是動詞，“濃淡”是形容詞，但允許互成相對。

“交股”交股對，指兩個詞語在不同句法位置上的交錯互對，舊稱交絡(luò)對、蹉對。如賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳?！薄氨獭焙汀熬G”，“一”和“萬”

錯位相對。再如王維的五律《輞川閑居贈裴秀才迪》中的頷聯(lián):“倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬?！薄安耖T”和“暮蟬”結(jié)構(gòu)相同，由于詩律要求只能“柴門外”對“聽暮蟬”，這種錯位相對——交股對——解決了律詩的一個難題。這在對聯(lián)中也一樣從寬。

“轉(zhuǎn)品”也叫轉(zhuǎn)類。修辭學(xué)辭格之一。指寫文章時有意將某一詞類的詞臨時轉(zhuǎn)作另一詞類的詞來用。如“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，第一個老和幼是動詞，第二個老和幼是名詞，而通常老和幼是形容詞。

“當(dāng)句”當(dāng)句對又稱也稱句中對，對仗的一種，一句之中某些語詞自成對偶。如“南拳北腿”對“短劍長槍”兩詞組各自內(nèi)對， 雖然南北方位名詞，短長形容詞，但因結(jié)構(gòu)相同，詞性不計。再如“若不回頭，誰替你救苦救難;如能轉(zhuǎn)念，何須我大慈大悲?！边@是并列結(jié)構(gòu)當(dāng)句對，"救、大"詞性不同，但是救苦對救難，大慈對大悲，形成句中自對。

“鼎足”鼎足對就是由三個句子組成的一種對仗形式。故又稱為“三槍對”，“三句對”。這有爭論。有人認為“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”是鼎足對。這又怎么用在對聯(lián)中呢？對聯(lián)是兩兩相對。有聯(lián)家說，在楹聯(lián)創(chuàng)作實踐中，往往是以“鼎”對“鼎”用之，即以三個詞組屬句綴偶、排比形式出現(xiàn)。如傳世名聯(lián)：“花好月圓人壽；時和歲樂年豐。” 又如，傅山（青主）聯(lián)：“竹雨松風(fēng)琴韻；茶煙梧月書聲?！辈还苁悄囊环N，總之詞性和平仄等是放寬的。

“流水”流水對指：出句與對句在意義上和語法結(jié)構(gòu)上不是相對，而是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語言結(jié)構(gòu)上有一定的前后秩序。如“欲窮千里目，更上一層樓?！保ㄍ踔疁o），“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！?（杜甫）又如江蘇鎮(zhèn)江甘露寺清代大臣鄂容安聯(lián)：“到此已窮千里目；誰知才上一層樓?！?/span>

《通則》說：“凡符合傳統(tǒng)修辭對格，即可視為成對，體現(xiàn)對格詞語的詞性與結(jié)構(gòu)的對仗要求，以及句中平仄要求則從寬?！?/span>