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3月中旬 倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán) 在華巡演 隨行的當(dāng)紅小提琴天后 朱莉婭·費(fèi)舍爾 一段技驚四座的加演視頻 在中國(guó)樂(lè)迷圈內(nèi)被火熱轉(zhuǎn)發(fā) ▼ ▲ 欣德米特《g小調(diào)小提琴奏鳴曲》第三樂(lè)章 一個(gè)很直觀的現(xiàn)象是：自穆特、鄭京和等叱咤琴壇“弓弦女杰”以來(lái)，當(dāng)今女性小提琴高手越來(lái)越多，尤其是德國(guó)和日韓的年輕女提琴家可謂層出不窮！ 在競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的大環(huán)境中，朱莉婭·費(fèi)舍爾始終是一個(gè)醒目的名字。她出眾的外貌、高冷的臺(tái)風(fēng)、超群的琴藝，以及在鋼琴、室內(nèi)樂(lè)和教育領(lǐng)域的多方面成就，使得她成為了當(dāng)今很難被忽視的巨星。在她近期來(lái)華演出的最后一站，上海東方藝術(shù)中心，小編有幸采訪到了這位美貌與才華兼?zhèn)涞摹芭瘛薄?/span> 1.天才少女的抉擇  1.你的母親是一位優(yōu)秀的鋼琴家，你是先學(xué)鋼琴再轉(zhuǎn)小提琴的，兩間樂(lè)器你都很擅長(zhǎng)，但是什么契機(jī)讓你下決心將事業(yè)中心放在小提琴上的？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：我覺(jué)得在小提琴方面，我取得成功的可能性更大。對(duì)于一個(gè)孩子而言，演奏小提琴比演奏鋼琴能更快地取得成功，雖然在鋼琴領(lǐng)域也可以年少成名，但到了需要演奏更龐大的曲目時(shí)，小提琴能比鋼琴做得更多。很小我就能演奏貝多芬的小提琴協(xié)奏曲了，但在那個(gè)年齡，我是絕對(duì)不可能彈得了貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲的。
2.如果上天能給你一次重新選擇的機(jī)會(huì)，你會(huì)更傾向于選擇成為一位鋼琴家，還是小提琴家？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：機(jī)緣巧合開啟了我職業(yè)小提琴家的生涯，我對(duì)當(dāng)下現(xiàn)狀是心懷感激的。如果給我一個(gè)重新選擇的機(jī)會(huì)，我并不覺(jué)得自己能夠做出唯一的選擇。如果現(xiàn)在問(wèn)我更樂(lè)意成為小提琴家還是鋼琴家，我無(wú)法回答。值得慶幸的是命運(yùn)已經(jīng)為我做出了選擇！ 3.你如今還會(huì)以鋼琴家身份公開演出嗎？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：會(huì)的。但我現(xiàn)在并不怎么跟樂(lè)隊(duì)合奏，倒是常在室內(nèi)樂(lè)演出中彈奏鋼琴。 ▲ 2008年在法蘭克福歌劇院音樂(lè)廳的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，朱莉婭·費(fèi)舍爾精湛演繹了格里格《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》與圣?！禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》，她那純熟的鋼琴駕馭能力，和豪邁霸氣的小提琴技巧令全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)！ 2.古爾德的“鐵粉”  4.你曾多次公開表達(dá)對(duì)格林·古爾德的崇拜，你說(shuō)他是你永恒的偶像，我想知道是他哪方面的特質(zhì)令你如此著迷？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：格林·古爾德是個(gè)離經(jīng)叛道的天才，他并不遵循常規(guī)的演奏路數(shù)，也不會(huì)盲從那些“成功者”的道路，他壓根兒不想取悅大眾，他只想以自己的理解去詮釋樂(lè)譜，因此他以前所未有的詮釋方式來(lái)演奏。當(dāng)你聽他演奏時(shí)，即便曲目是大家耳熟能詳?shù)?，但仍?huì)給人一種別開生面的感覺(jué)，因?yàn)樗麜?huì)以獨(dú)特的視角去發(fā)掘別具一格的演繹方式，我認(rèn)為這樣才算得上是一個(gè)真正的演奏家。 5.古爾德對(duì)巴赫鍵盤樂(lè)作品的演繹，是否影響到了你對(duì)巴赫小提琴作品的理解？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：影響非常大。格林·古爾德有著令人匪夷所思的格律感，這種格律感在小提琴上比鋼琴上更難以呈現(xiàn)出來(lái)。某種程度而言，在我演奏巴赫的小提琴作品時(shí)，我試圖展現(xiàn)出“鋼琴思維”下對(duì)它的理解。 巴赫：小提琴協(xié)奏曲第一號(hào) ▼
    ▲ 朱莉婭·費(fèi)舍爾是古典樂(lè)壇“才貌雙全”的典范，3歲彈鋼琴，4歲拉小提琴。在她8歲同時(shí)用兩件樂(lè)器參加“德國(guó)青少年音樂(lè)比賽”時(shí)，她還未曾確定選擇它們中的哪一個(gè)作為終身的事業(yè)。直到1995年12歲的她獲得梅紐因小提琴大賽桂冠后，才正式確定選擇成為一個(gè)職業(yè)小提琴家。二十歲出頭就已成為法蘭克福音樂(lè)學(xué)院的教授了。 3.與巴赫心靈相通 6.提到巴赫，我記得你21歲就錄制了巴赫的《六首無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲與帕蒂塔》。如今不少專業(yè)人士認(rèn)為，小提琴家不應(yīng)該在太年輕的時(shí)候去挑戰(zhàn)巴赫的這套巨作。對(duì)此，你如何看待？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：我不這么認(rèn)為。我認(rèn)為人們可以去盡情演奏自己認(rèn)為能夠理解的曲目。我9歲開始演奏巴赫的小提琴作品，我14歲時(shí)已經(jīng)學(xué)會(huì)了巴赫全套的無(wú)伴奏小提琴組曲與帕蒂塔，當(dāng)我錄制這套作品時(shí)，它已經(jīng)在我心中醞釀十多年了。巴赫總能讓我感到愜意，他的音樂(lè)與我是如此的心靈相通，我對(duì)他的作品很有感覺(jué)。那時(shí)我拒絕了錄制柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我并沒(méi)有從中感到愜意，我更熱衷于演奏巴赫。 7.是有什么特定的經(jīng)歷，讓你發(fā)現(xiàn)自己與巴赫“心靈相通”嗎？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：自我學(xué)習(xí)鋼琴開始就彈奏過(guò)大量巴赫的鍵盤樂(lè)作品。所以我當(dāng)時(shí)作為一位二十歲出頭的小提琴家來(lái)錄制這套作品時(shí)，是對(duì)巴赫有充分的認(rèn)知和積累的，我那時(shí)已經(jīng)拉過(guò)巴赫所有為小提琴創(chuàng)作的曲子，包括小提琴與羽管鍵琴奏鳴曲。錄制巴赫是我那時(shí)的不二選擇。 8.對(duì)于巴赫小提琴作品的詮釋方式，歷來(lái)各位小提琴大師都著截然不同的理解，你最信服的巴赫小提琴作品詮釋者是哪位？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：也許是埃奈斯庫(kù)吧。我與埃奈斯庫(kù)有著共同之處，他也很善于演奏鋼琴，此外他還是個(gè)作曲家。因此，他非常看重巴赫小提琴作品中的復(fù)調(diào)性，而不是旋律性，而大部分小提琴家總是先注重旋律性，再回頭兼顧復(fù)調(diào)性。因此，我覺(jué)得埃奈斯庫(kù)對(duì)巴赫的理解與我最接近。 巴赫：無(wú)伴奏小提琴帕蒂塔第二號(hào) ▼
埃奈斯庫(kù)演奏：帕蒂塔第三號(hào) ▼ ▲ 許多紅極一時(shí)的“美女小提琴家”在短暫輝煌的舞臺(tái)生涯之后，會(huì)逐漸暴露出技術(shù)上的缺陷和天賦上的不足，然而費(fèi)舍爾并不是這樣的。她從出道起就保持著超一流的技術(shù)水平，并不斷拓展更艱深、更晦澀、更險(xiǎn)峻的曲目，以達(dá)到更高的藝術(shù)境界。 費(fèi)舍爾的演奏有著鮮明的個(gè)人性格特質(zhì)。她演奏德沃夏克、柴可夫斯基、薩拉薩蒂作品時(shí)能將強(qiáng)烈的個(gè)人情緒注入這些充滿斯拉夫、俄羅斯、吉普賽基因的樂(lè)曲中，演奏巴赫、莫扎特、亨德爾時(shí)又保持著高貴端莊的氣質(zhì)！ 4.她有自己的四重奏 9.你有一個(gè)屬于自己的弦樂(lè)四重奏，是什么契機(jī)讓你想要組建“朱莉婭·費(fèi)舍爾弦樂(lè)四重奏“的？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：我們幾個(gè)人熟識(shí)已久。組建一個(gè)弦樂(lè)四重奏是無(wú)法一蹴而就的。鋼琴三重奏、鋼琴四重奏等帶有鋼琴的室內(nèi)樂(lè)組合是可以迅速組建的，但弦樂(lè)四重奏是需要花時(shí)間磨合的，需要相對(duì)固定的成員。當(dāng)時(shí)我的這幾位朋友都沒(méi)有在任何四重奏組合中，也沒(méi)有四重奏的演奏經(jīng)驗(yàn)，但我們同時(shí)都有想演奏弦樂(lè)四重奏的意愿。于是我們?cè)囍谝粋€(gè)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)節(jié)上組團(tuán)演出，并開始了這方面的合作。 10.如何維系你們這個(gè)組合的穩(wěn)定與和諧？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：我只選擇與我性情相投、個(gè)性相似的搭檔。 11.你的演奏風(fēng)格與大多數(shù)樂(lè)迷心目中的“德國(guó)小提琴家”完全不一樣，除了演奏莫扎特、巴赫以外，我覺(jué)得你大多數(shù)時(shí)候倒很俄派，你覺(jué)得呢？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：因?yàn)槲腋聡?guó)小提琴學(xué)派沒(méi)啥關(guān)聯(lián)。我的第一任小提琴老師是耶胡迪·梅紐因的學(xué)生，是梅紐因正宗的傳人，她也跟隨約瑟夫·西蓋蒂學(xué)琴。她本人是俄國(guó)人，有著俄羅斯學(xué)派的根基。我的第二任老師也是俄國(guó)人，我深受俄羅斯學(xué)派影響。我認(rèn)為自己的左手技術(shù)是非常梅紐因?qū)W派的，而我的右手技術(shù)很明顯是俄羅斯學(xué)派的，但在音樂(lè)層面，我并不希望自己被歸為任何流派，我更愿意被定義為“國(guó)際主義者”。 維瓦爾第：四季 ▼ ▲ 朱莉婭·費(fèi)舍爾從骨子里就散發(fā)著一種冷艷高貴的氣質(zhì)。她有著德國(guó)美女精致而富有棱角的五官，常年練習(xí)瑜伽和柔術(shù)，令其保持著健康而性感的體態(tài)。在舞臺(tái)上費(fèi)舍爾具有“女王氣場(chǎng)”，如果說(shuō)年輕的穆特在與卡拉揚(yáng)合作時(shí)還有著幾分怯意，那費(fèi)舍爾可以說(shuō)是天生就充滿自信，年少與洛林·馬澤爾、阿巴多等大師合作時(shí)就早已露出成熟演奏家的臺(tái)風(fēng)。 5.對(duì)埃爾加的解讀 12.這次來(lái)中國(guó)巡演，你準(zhǔn)備了兩部協(xié)奏曲。埃爾加的這部協(xié)奏曲雖然非常偉大，但流行程度遠(yuǎn)不如門德爾松這部。能否談?wù)勀銓?duì)埃爾加這部巨作的理解？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：這首作品很難演繹，首先在于它篇幅浩大，為了演好它需要花較多時(shí)間與樂(lè)隊(duì)磨合、排練上。指揮家視這首小提琴協(xié)奏曲為一部不折不扣的“交響曲”，埃爾加的這部交響味十足的小提琴協(xié)奏曲中，樂(lè)隊(duì)聲部占據(jù)非常重要的地位，可以說(shuō)是“協(xié)奏曲”中管弦樂(lè)隊(duì)地位最顯赫的一部。 13.你覺(jué)得它在二十世紀(jì)的小提琴協(xié)奏曲中，是不是有些“守舊”？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：我非常喜歡演奏這部作品，在我看來(lái)，這部作品是埃爾加浪漫主義時(shí)代的消逝的最后留念，埃爾加之后的小提琴協(xié)奏曲幾乎都是鮮明的“二十世紀(jì)風(fēng)格”作品，比如普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇。埃爾加是浪漫主義音樂(lè)的尾聲。在我看來(lái)，這部協(xié)奏曲中有許多“依依不舍”的情緒，他反復(fù)在這些樂(lè)段間流連，我認(rèn)為這是他不忍心作別那即將消逝的浪漫主義時(shí)代，因此他讓首樂(lè)章的第一主題反復(fù)再現(xiàn)。 14.你什么時(shí)候開始學(xué)這首作品的，可有受到一些前輩的啟發(fā)？ 朱莉婭·費(fèi)舍爾：我十八歲時(shí)第一次開始學(xué)習(xí)這部協(xié)奏曲。我聽過(guò)一些前人的錄音，比如帕爾曼、祖克曼，但我認(rèn)為這部作品的最佳詮釋者是梅紐因。梅紐因演奏，埃爾加本人指揮的版本。 梅紐因演奏：埃爾加小提琴協(xié)奏曲 ▼ |
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來(lái)自： 周原樵翁 > 《朱莉婭·費(fèi)舍爾》
