【原】繪畫 | 彼得魯斯·克里斯蒂《少女的肖像》

世界名畫 2022-04-10

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油畫《少女的肖像（英語(yǔ)：Portrait of a Young Girl）》是尼德蘭畫家彼得魯斯·克里斯蒂的作品，這是一幅小型橡木板油畫，估計(jì)在1465至1470年完成，是他人生晚期的作品，現(xiàn)收藏在柏林畫廊。這幅畫標(biāo)志著早期尼德蘭肖像畫風(fēng)格的重大進(jìn)步，畫中少女所處環(huán)境立體而逼真，空氣透視效果顯著，少女的眼睛看向觀眾，復(fù)雜的表情融矜持、聰慧和機(jī)敏于一體。

畫作名稱：少女的肖像（Portrait of a Young Girl）

藝術(shù)家：彼得魯斯·克里斯蒂（Petrus Christus）

年份：1465-1479年

原作材質(zhì)：木板油畫（Oil on wood）

原作尺寸：29cm×22.5cm

館藏地：柏林畫廊（Gem?ldegalerie, Berlin）

后世普遍認(rèn)為，《少女的肖像》是北方文藝復(fù)興時(shí)期非常精美的肖像畫。美術(shù)史學(xué)家喬爾·阿普頓認(rèn)為，畫中少女仿佛“放在黑色天鵝絨靠墊上的打磨珍珠，幾乎散發(fā)出乳白色的光澤”。畫面構(gòu)造以揚(yáng)·范艾克和羅希爾·范德魏登的作品為基礎(chǔ)，對(duì)后世數(shù)十年的繪畫影響深遠(yuǎn)。少女的眼睛稍微有點(diǎn)斜視，眉毛略微傾斜，形成耐人尋味的眼神，這是畫作魅力的重要來(lái)源。

這幅畫的館藏地柏林畫廊（Gem?ldegalerie）是德國(guó)柏林的一座藝術(shù)博物館，也是展示屬于柏林國(guó)家博物館（Staatliche Museen zu Berlin）的主要繪畫作品的博物館，擁有世界領(lǐng)先的歐洲13世紀(jì)至18世紀(jì)的藝術(shù)珍品。該館起初于1830年對(duì)外開放，1998年重建。

■ 1830年的柏林畫廊，F(xiàn)riedrich Thiele繪，1830年

■ 柏林畫廊，Oursana拍攝于2015年

畫家

彼得魯斯·克里斯蒂（英語(yǔ)：Petrus Christus；約1410/1420年-1475/1476年），出生于比利時(shí)的巴爾萊-赫爾托赫，是大約從 1444 年起活躍于布魯日的早期尼德蘭畫家。布魯日是比利時(shí)弗拉芒大區(qū)西佛蘭德省的一個(gè)港口城市，布魯日當(dāng)時(shí)是荷蘭領(lǐng)先的繪畫中心。

■ 油畫《布魯日的城堡》，Jan Baptist van Meunincxhove繪，1690-1700年

名聲顯赫的北方文藝復(fù)興的畫家揚(yáng)·范艾克在1441年去世后，彼得魯斯·克里斯蒂和漢斯·梅姆林（Hans Memling）一起成為尼德蘭領(lǐng)袖畫家?？死锼沟俪Ｄ昃幼≡诓剪斎?，并取得了該市的公民權(quán)。他為尼德蘭、英國(guó)、意大利等國(guó)的客戶作畫。

■ 油畫《哀悼（Lamentation）》，彼得魯斯·克里斯蒂繪，約1455-1460年

彼得魯斯·克里斯蒂受到揚(yáng)·范艾克和羅希爾·范德魏登的影響，并以他的線性透視創(chuàng)新和似乎源自微縮模型和泥金裝飾手抄本的細(xì)致技術(shù)而聞名。泥金裝飾手抄本（Illuminated manuscript）是手抄本的一種，其內(nèi)容通常是關(guān)于宗教的，內(nèi)文由精美的裝飾來(lái)填充，例如經(jīng)過(guò)裝飾性處理的首字母和邊框。泥金裝飾圖形則經(jīng)常取材自中世紀(jì)紋章或宗教徽記。

■ 十三世紀(jì)的泥金裝飾手抄本

現(xiàn)在，大約有30件作品被確信是彼得魯斯·克里斯蒂的作品，最著名的包括《卡爾特斯人的肖像（Portrait of a Carthusian）》和《少女的肖像》；兩者都在以詳細(xì)而不是平坦的背景呈現(xiàn)人物時(shí)極具創(chuàng)新性。

■ 油畫《卡爾特斯人的肖像》，彼得魯斯·克里斯蒂繪，1446年

克里斯蒂去世后的幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，都是一個(gè)不知名的畫家，直到現(xiàn)代藝術(shù)史學(xué)家的工作才確立了他的重要地位。喬爾喬·瓦薩里在他寫于文藝復(fù)興時(shí)期的畫家傳記中幾乎沒(méi)有提到他，而近現(xiàn)代的很多文獻(xiàn)將他的作品誤判為其他畫家。

19世紀(jì)早期至中期，德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家Gustav Waagen將克里斯蒂的繪畫誤認(rèn)為為法國(guó)風(fēng)格。德國(guó)畫家約翰·大衛(wèi)·帕薩萬(wàn)（Johann David Passavant；1787年9月18日-1861年8月17日）在甄別克里斯蒂作品方面發(fā)揮了重要作用。

■ 約翰·大衛(wèi)·帕薩萬(wàn)自畫像，1818年

視覺(jué)之旅

克里斯蒂的名作《少女的肖像》中的少女，身處狹窄矩形空間，身后是護(hù)墻板裝飾的墻壁，建筑環(huán)境平衡之余又顯壓抑。女子上衣和身后墻板上的水平平行線將畫面分割，再在她衣服領(lǐng)口形成的倒三角形處結(jié)合。

畫作背景渲染在一定程度與當(dāng)時(shí)肖像畫的常規(guī)做法不符：后世普遍認(rèn)為揚(yáng)·范艾克是克里斯蒂的導(dǎo)師，但范艾克經(jīng)常以精致的內(nèi)部裝飾作為畫作背景。相比之下，《少女的肖像》女子背后是暗褐色墻壁，缺乏復(fù)雜細(xì)節(jié)。墻壁由不同材質(zhì)分成兩部分，上方是護(hù)壁板頂木條，下方是護(hù)墻板。墻壁令少女身處真實(shí)的室內(nèi)環(huán)境，估計(jì)就是她家里某個(gè)位置。

■ 讓·富蓋《默倫雙聯(lián)畫》右半部，1452年完成，皇家安特衛(wèi)普美術(shù)館藏，這幅作品的完成時(shí)間比《少女的肖像》早，同樣反映克里斯蒂畫作《少女的肖像》中的哥特式理念。

油畫《少女的肖像》中，光線從左側(cè)照入畫面空間，影子映在人物身后的墻上，并以少女頭上埃寧帽投射的陰影最濃。埃寧帽（hennin）是中世紀(jì)晚期歐洲婦女佩戴的錐形或截錐形頭飾，高聳向上，讓人想起當(dāng)時(shí)的哥特建筑。在勃艮第和法國(guó)最常見(jiàn)，但在其他地方也很常見(jiàn)，尤其是在英國(guó)法院，以及北歐、匈牙利和波蘭。身后的墻壁加大空間縱深感，有充足位置刻畫細(xì)節(jié)，查爾斯·斯特林（Charles Sterling）認(rèn)為這樣的創(chuàng)作手段顯然受到范艾克影響。光線在女孩身后投射出模糊而彎曲的陰影，與她的臉頰和發(fā)際輪廓相對(duì)比，令畫面更趨平衡。

■ 少女頭上埃寧帽投射的陰影最濃

少女皮膚白皙，眼睛呈杏仁形，略似東方人，嘴唇顯得任性。她的面部器官略顯拉長(zhǎng)，肩膀狹窄，頭發(fā)向頭頂扎緊，顯得額頭長(zhǎng)到有些不自然，這些特征都體現(xiàn)出哥特式創(chuàng)作風(fēng)格。

少女身著昂貴的衣裝和珠寶，看起來(lái)異常優(yōu)雅。她斜視畫布方向的眼光頗具穿透力而且體現(xiàn)出自我意識(shí)，部分美術(shù)史學(xué)家覺(jué)得這樣的眼光令人不安。喬安娜·伍茲-馬斯登（Joanna Woods-Marsden）認(rèn)為，畫中女子看來(lái)是以如此特殊的神態(tài)向觀眾示意，這即便在意大利肖像畫歷史上也前所未有。她的示意又因畫作的構(gòu)圖變得更加明顯，幾乎強(qiáng)迫觀眾把視線集中在人物眼部，似乎想要質(zhì)疑畫家、模特兒、贊助人和觀眾之間的關(guān)系。

■ 羅希爾·范德魏登約1460年完成的《婦人畫像》，華盛頓國(guó)家美術(shù)館藏，人物表情和面部特征與《少女的肖像》都有相似之處

油畫《少女的肖像》中的模特，頭上戴著截短或蜂巢式的埃寧帽，這種帽子在當(dāng)時(shí)勃艮第公國(guó)宮廷頗為時(shí)髦。一位曾在羅希爾·范德魏登手下學(xué)習(xí)的佚名畫家的畫作《引見(jiàn)圣母（Presentation of Christ）》中有兩名年長(zhǎng)女子，頭上也戴著似乎是的無(wú)尾的埃寧帽。這位佚名畫家現(xiàn)在一般稱為普拉多博物館畫作《博士來(lái)拜》的作者（Master of the Prado Adoration of the Magi），他是一位大約活躍在1475年-1500年間的尼德蘭畫家，他的身份已經(jīng)佚失了。

■ 油畫《引見(jiàn)圣母》，普拉多博物館畫作《博士來(lái)拜》的作者繪，1470-1480年，華盛頓國(guó)家美術(shù)館藏

■ 油畫《博士來(lái)拜》，普拉多博物館畫作《博士來(lái)拜》的作者繪，1460-1470年，馬德里普拉多博物館藏

?油畫《少女的肖像》中的模特下巴下面的黑色帶子在同時(shí)代畫作中很少見(jiàn)，估計(jì)是借鑒當(dāng)時(shí)的男式兜帽，這種帽子都有很長(zhǎng)的尾帶，有時(shí)就像畫中一樣在下巴下面纏住。

畫上對(duì)服裝與飾品細(xì)節(jié)及紋理的精細(xì)渲染可以看出范艾克的影響，白皙皮膚和堅(jiān)固骨架體現(xiàn)出強(qiáng)烈的范艾克風(fēng)格，讓人想到范艾克作品《阿諾菲尼的婚禮》中的男子。

■ 油畫《阿諾菲尼的婚禮（Arnolfini Portrait）》，揚(yáng)·范艾克繪，1434年，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏

除此以外，克里斯蒂在其他方面不再遵循范艾克和羅伯特·坎平開創(chuàng)的發(fā)展方向，不再把人物畫得像兩位前輩那般豐盈，而是更顯高瘦。美術(shù)史學(xué)者羅伯特·祖卡勒（Robert Suckale）認(rèn)為，畫上瘦長(zhǎng)的上半身，在V形貂皮衣領(lǐng)和圓筒形的帽子襯托下顯得人物身材更高。此外，雖然第一代早期尼德蘭畫家將人物肖像世俗化，并因新興中產(chǎn)階段的贊助獲利，但克里斯蒂卻選擇把少女畫成貴族，人物形象驕矜、世故，身上衣裝也十分精美。

少女的身份

前文提及的古斯塔夫·瓦根（日后成為柏林博物館館長(zhǎng)）曾在這幅畫的原始畫框（如今已經(jīng)丟失）上看到拉丁語(yǔ)銘文，他在標(biāo)識(shí)年份1824或1825年的信中稱，這段銘文除畫家簽名外，還標(biāo)明畫中人物身份是“塔爾博特家族名人的侄女”。瓦根的研究促使后人一致認(rèn)為，畫中少女是此時(shí)以什魯斯伯里伯爵（Earl of Shrewsbury）為首的英格蘭統(tǒng)治階級(jí)塔爾博特家族成員。

1863年，喬治·沙夫（George Scharf）提出了不同觀點(diǎn)，他認(rèn)為這幅畫本應(yīng)與克里斯蒂的另一幅作品《愛(ài)德華·格里姆斯頓肖像（Portrait of Edward Grimston）》組成雙聯(lián)畫，其中《少女的肖像》放在右翼，如此說(shuō)來(lái)模特兒很可能就是格里姆斯頓的首任夫人愛(ài)麗絲（Alice）。

■ 油畫《愛(ài)德華·格里姆斯頓肖像》，彼得魯斯·克里斯蒂繪，1446年，倫敦國(guó)家美術(shù)館,藏

1913年，格雷特·林（Grete Ring）認(rèn)為沙夫的看法不可能正確，因?yàn)閮煞嫷某叽绾捅尘皥D案都不匹配，而且《少女的肖像》完成時(shí)間很可能比格里姆斯頓畫像要晚20到30年。

■ 假想雙聯(lián)畫《愛(ài)德華·格里姆斯頓肖像）》和《少女的肖像》

喬爾·阿普頓（Joel Upton）認(rèn)可瓦根的分析，他經(jīng)過(guò)調(diào)查后認(rèn)為“塔爾博特家族名人”是在1453年卡斯蒂永戰(zhàn)役中陣亡的第一代什魯斯伯里伯爵約翰·塔爾波特（John Talbot, 1st Earl of Shrewsbury and 1st Earl of Waterford；1384年/1387年-1453年7月17日）。這位伯爵又被稱為老塔爾波特，出生于施洛普郡，是英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)中一名重要的英國(guó)軍事將領(lǐng)，也是唯一由蘭開斯特人擔(dān)任的法國(guó)騎士統(tǒng)帥。他的英雄形象是在莎士比亞劇作《亨利六世 (第一部)》中被塑造：“勇士塔爾波特，什魯斯伯里伯爵，由他少數(shù)的戰(zhàn)勝所塑造?！彼柌ㄌ氐氖∪珨?shù)被歸咎于法斯特爾夫與和英國(guó)議會(huì)的長(zhǎng)期爭(zhēng)執(zhí)。湯瑪斯·納什在他出版的小冊(cè)子《貧窮的皮爾斯》(Pierce Penniless)對(duì)本劇做了評(píng)論，讓塔爾波特在過(guò)世200年后，重新成為英國(guó)人的典范。

■ 第一代什魯斯伯里伯爵約翰·塔爾波特，佚名繪，約1625-1632年

■ 塔爾波特死于卡斯蒂隆戰(zhàn)役，Charles-Philippe Larivière繪，1839年

但是，約翰·塔爾波特唯一的侄女安卡雷特（Ankaret）于1421年夭折，與這幅畫的創(chuàng)作的時(shí)間對(duì)不上。洛恩·坎貝爾（Lorne Campbell）認(rèn)為，考慮到銘文是拉丁語(yǔ)，拉丁語(yǔ)neptis有“侄女”的意思，也有“孫女”的意思，瓦根可能把原意“孫女”的單詞誤解成“侄女”。

因此，阿普頓認(rèn)為，畫中少女應(yīng)該是第二代什魯斯伯里伯爵的女兒安妮或瑪格麗特。第二代什魯斯伯里伯爵約翰·塔爾博特（John Talbot, 2nd Earl of Shrewsbury；約1413年-1460年7月10日）是英國(guó)貴族，于1457年被授予嘉德騎士勛章，在北安普頓戰(zhàn)役中陣亡。這位伯爵在1444至1445年成婚，所以克里斯蒂創(chuàng)作時(shí)這兩個(gè)女孩應(yīng)該還不滿20歲。

伯爵的女兒安妮（Lady Anne Talbot；約1445年-1494年5月17日），她的第一任丈夫是Sir Henry Vernon，第二任丈夫是Ralph Shirley。伯爵的另一個(gè)女兒瑪格麗特（Margaret Talbot）可能出生于1460年，丈夫是Thomas Chaworth，沒(méi)有子嗣。

1468年，愛(ài)德華四世之妹約克的瑪格麗特（Margaret of York）與勃艮第公爵大膽查理成婚，安妮和瑪格麗特很可能前往布魯日觀禮此次舉世聞名的奢華婚禮。

畫作流傳

油畫《少女的肖像》現(xiàn)存最早的文獻(xiàn)記錄是1492年美第奇家族的庫(kù)房清單，記錄稱畫作是法國(guó)女士的半身像油畫，是布魯日人士彼得羅·克雷西（Pietro Cresci）的作品。但從庫(kù)房的其他收藏品來(lái)看，記錄員只是簡(jiǎn)單把所有北方文藝復(fù)興美術(shù)收藏品記為“法國(guó)”畫作，并不知道這幅畫的真正來(lái)歷。這份記錄除說(shuō)明國(guó)籍外沒(méi)有提供任何有關(guān)少女身份的信息，說(shuō)明美第奇家族是出于美學(xué)考量而非歷史意義收藏本畫。美第奇家族（意大利語(yǔ)：Medici），是佛羅倫薩15世紀(jì)至18世紀(jì)中期在歐洲擁有強(qiáng)大勢(shì)力的名門望族。

油畫《少女的肖像》在美第奇家族的文獻(xiàn)中標(biāo)注的價(jià)格高達(dá)40弗羅林，而且展示的位置十分顯眼。弗羅林（Florin）是1252至1533年間鑄造的一種金幣。最初是由佛羅倫薩共和國(guó)鑄造，它含有3.49914114克黃金，正面是佛羅倫薩市徽百合花飾，背面是施洗約翰像。

■ 佛羅倫薩1347年鑄造的弗羅林

時(shí)間進(jìn)入20世紀(jì)后，經(jīng)歐文·潘諾夫斯基全力推動(dòng)，克里斯蒂成為公認(rèn)的15世紀(jì)北方文藝復(fù)興重要畫家。歐文·潘諾夫斯基（Erwin Panofsky；1892年3月30日-1968年3月14日），德國(guó)猶太裔藝術(shù)史學(xué)者，其藝術(shù)史研究范疇主要在中世紀(jì)與北方文藝復(fù)興藝術(shù)。潘諾夫斯基稱贊《少女的肖像》十分迷人，極具法國(guó)肖像畫風(fēng)格，這很可能是因?yàn)樗X(jué)得畫中人物同《默倫雙聯(lián)畫》（Melun Diptych）右半部的圣母很像。斯特林也認(rèn)為兩幅畫上的女人相似，特別是向后緊束的頭發(fā)、高高的顴骨、斜視的眼睛和看起來(lái)悶悶不樂(lè)的表情。

■ 《默倫雙聯(lián)畫》，Jean Fouquet繪，1452年

1821年，普魯士皇室買下愛(ài)德華·索利的大量收藏品，《少女的肖像》也在其中，此時(shí)剛剛成立的柏林畫廊獲許挑選藏品。愛(ài)德華·索利（Edward Solly；1776年4月25日-1844年12月2日）是一位居住在柏林的英國(guó)商人，他收藏了很多意大利十四世紀(jì)和十五世紀(jì)繪畫作品以及早期荷蘭繪畫的杰出作品，而這些作品在當(dāng)時(shí)未受到重視。1821年，索利將他收藏的約3000件藝術(shù)品賣給了普魯士國(guó)王，其中有677件作品成為柏林畫廊的核心藏品。

■ 愛(ài)德華·索利肖像，作者不詳，19世紀(jì)早期

1825年，瓦根判定原始畫框上的銘文“PETR XPI”是“Petrus Christophori（彼得魯斯·克里斯托弗里）”的縮寫，進(jìn)而與喬爾喬·瓦薩里1568年版《藝苑名人傳》中記載的Pietro Christa（彼得羅·克里斯塔）聯(lián)系起來(lái)，終于確認(rèn)這幅畫是克里斯蒂的真跡。瓦根還用同一方法認(rèn)定現(xiàn)存紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的繪畫《圣埃利古斯在他的金匠工作室（Saint Eligius in His Workshop）》也是克里斯蒂的作品，讓畫家在默默無(wú)聞幾個(gè)世紀(jì)后終于獲得人們的重新認(rèn)識(shí)。

■ 油畫《圣埃利古斯在他的金匠工作室》，彼得魯斯·克里斯蒂繪，1449年，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

瓦根確認(rèn)《少女的肖像》的作者身份前，克里斯蒂的許多畫作都被當(dāng)成范艾克的作品。經(jīng)過(guò)瓦根正名，克里斯蒂成為公認(rèn)的大師，現(xiàn)存于世的畫作中有六幅已經(jīng)確認(rèn)有他的簽名，只不過(guò)所簽文字并不完全相同。此后的一個(gè)世紀(jì)里，人們?yōu)榭死锼沟俪鰰?，許多美術(shù)史學(xué)家（特別是潘諾夫斯基）逐漸把他和范艾克的作品區(qū)分開來(lái)。

創(chuàng)作時(shí)間

通過(guò)對(duì)比人物衣飾風(fēng)格與各時(shí)代的流行趨勢(shì)，沃爾夫?qū)ど醿?nèi)（Wolfgang Sch?ne）于20世紀(jì)30年代認(rèn)定《少女的肖像》大約是在1446年完成。20世紀(jì)上半葉，部分一度認(rèn)定是克里斯蒂畫作的作者身份和完成時(shí)間都受到質(zhì)疑。

1957年，馬克斯·雅各布·弗里德蘭德在著作《早期尼德蘭繪畫（Early Netherlandish painting）》中推斷克里斯蒂畫作的創(chuàng)作順序和完成時(shí)間。馬克斯·雅各布·弗里德蘭德（Max Jakob Friedl?nder；1867年7月5日-1958年10月11日），德國(guó)博物館館長(zhǎng)和藝術(shù)史學(xué)家。他是早期荷蘭繪畫和北方文藝復(fù)興的專家。但是短短幾年后，他的判斷就遭奧托·佩希特（Otto P?cht）駁斥。

■ 有本人簽名的馬克斯·雅各布·弗里德蘭德肖像，Julius Guggenheimer拍攝于1941年1月1日

1953年，潘諾夫斯基認(rèn)定肖恩推斷的完成時(shí)間至少早了20年。在他看來(lái)，《少女的肖像》中模特衣裝類似15世紀(jì)60年代末至70年代中期的勃艮第高級(jí)時(shí)裝。潘諾夫斯基認(rèn)為，漢斯·梅姆林約1470年完成的《瑪利亞·波提納利像》中人物所戴埃寧帽，與克里斯蒂作品中的埃寧帽相似，少女衣裝也與15世紀(jì)70年代布魯日泥金裝飾手抄本《路易斯·德格魯修斯的弗魯瓦薩爾（Froissart of Louis of Gruuthuse》中的女子很像。

■ 油畫《瑪利亞·波提納利像》，漢斯·梅姆林繪，約1470年，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

■ 15世紀(jì)70年代布魯日泥金裝飾手抄本《路易斯·德格魯修斯的弗魯瓦薩爾》插圖

斯特林判斷這幅《少女的肖像》大約是在1465年完成，理由是克里斯蒂畫作中的埃寧帽比梅姆林作品中要短得多，這種加長(zhǎng)款的流行時(shí)間應(yīng)該比短款要晚幾年，同時(shí)克里斯蒂的作品中也沒(méi)有垂懸的面紗。斯特林還進(jìn)一步指出，與作者早期作品相比，《少女的肖像》景深更大，光線細(xì)節(jié)更復(fù)雜，所以應(yīng)該是克里斯蒂后期的作品。

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