自1790年“四大徽班”進(jìn)京計(jì)起，京劇形成發(fā)展至今已有200多年的歷史。200年來，京劇藝術(shù)由中原輻射四極，傳遍全國，普及全國，風(fēng)靡全國，成為中華民族的重要文化標(biāo)志，被譽(yù)為國粹。即使是在地處祖國西南邊疆的彩云之南，京劇也有著強(qiáng)大的演出陣容、頻繁的演出活動(dòng)、廣闊的演出市場(chǎng)和雄厚的群眾基礎(chǔ)。從云南走向全國的關(guān)肅霜，是京劇舞臺(tái)上全才型表演藝術(shù)的一面旗幟；云南京劇院創(chuàng)演的《鐵弓緣》、《黛諾》、《盜庫銀》等劇，堪稱是京劇舞臺(tái)上的經(jīng)典劇目。那么，京劇是如何傳入云南的，它在云南又有多少年的歷史，是什么因素和條件造就了云南京劇的輝煌？

        滇越鐵路與京劇入滇

        談云南京劇的源頭，不能不提及著名的滇越鐵路。1910年滇越鐵路竣工并全線通車，客觀上促進(jìn)了云南的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，同時(shí)也促進(jìn)了云南的文化發(fā)展，不僅汽水、咖啡、啤酒由這條鐵路進(jìn)口，非常有意思的是，堪稱國劇的京劇藝術(shù)，也是由這條鐵路“進(jìn)口”的。第一批入滇的京劇藝人，正是于百年前由上海經(jīng)香港、取道越南乘滇越鐵路火車到達(dá)昆明的，從而使京劇在云南扎下了根。在紀(jì)念滇越鐵路通車百年之際，我們也有必要書寫京劇入滇這段歷史，它是云南近代戲劇史上的一件大事。

        滇越鐵路通車前，云南不但沒有其他鐵路，連公路也沒有，與內(nèi)陸的交流聯(lián)系主要靠3條路：一是川滇大道，即從昆明經(jīng)會(huì)澤、昭通、鹽津到四川宜賓，行程約22日；二是滇黔大道，從昆明經(jīng)曲靖、富源到貴州貴陽，行程約20日；三為滇桂大道，從昆明經(jīng)廣南剝隘到廣西百色，行程約24日。這3條路名為大道，實(shí)為土路，無論從其中的哪一條路進(jìn)京，行程均需50多日。云南距北京如此遙遠(yuǎn)，可想而知萬山千水對(duì)皮黃聲腔的重重阻隔。

        山重水復(fù)，信息不暢，是京劇形成近百年還很難流傳到云南的主要原因。那時(shí)，云南地區(qū)的戲曲劇種主要為滇劇。滇劇是云南的第一大地方劇種，受徽調(diào)、梆子、川劇影響頗深，乾隆時(shí)期已具雛形，20世紀(jì)初葉，其聲腔和表演已風(fēng)行全省。但因長期囿于一隅，表演技藝相對(duì)滯后。戊戌變法前后，不少川劇班社來到云南與滇劇班社合演，推進(jìn)了劇種間的交流。同時(shí)受時(shí)代風(fēng)濤的洗禮和影響，一些有志于改革滇劇的藝人，也走出云南，北上京滬，邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)最具革新精神的京劇班社和京劇名角來滇獻(xiàn)藝，以促云南戲曲的發(fā)展。據(jù)光緒三十四年（1908年）日本東京刊行的《滇話報(bào)》第二號(hào)刊載唯心所著《滇省改良戲曲記事》一文，提到“滇劇名角翟海云去年?duì)奚耶a(chǎn)，到上海聘請(qǐng)名角及至前月方回。”但翟海云邀請(qǐng)名角一事完成如何，報(bào)紙未作記載。這可視為云南戲曲界向往皮黃藝術(shù)的具體表現(xiàn)。

        滇越鐵路正式通車后，極大地方便了云南與內(nèi)陸的往來，也為云南提供了最便捷的出海通道。由昆明到越南海防，經(jīng)香港到上海，再乘京滬鐵路火車到達(dá)北京，全部行程只需11天。1910年，昆明“云華茶園”的班主蔣漢卿到上海，邀請(qǐng)京劇戲班取道水路經(jīng)香港，再到海防乘滇越鐵路火車進(jìn)入昆明。這是第一批進(jìn)入云南的京劇戲班，第一批到云南的著名京劇演員有：孫寶奎（文武老生）、曹壽山（花臉）、曹斐英（旦角）、一陣風(fēng)（武旦）等，他們都是光緒、宣統(tǒng)年間在上海、蘇州一帶頗負(fù)盛名的京劇藝人。尤其是一陣風(fēng)，她第一次把“打出手”的演技帶到昆明，使昆明觀眾倍感新奇。一陣風(fēng)原名楊金葉，以色藝雙絕、身手矯健、迅疾如風(fēng)而得名，她翻打撲跌的武功不亞于男角，是早期南派京劇武旦的代表之一。時(shí)有筆名“退醒”的觀劇人曾寫詩贊她：“飛來一鳳舞臺(tái)中，女旦仍稱一陣風(fēng)。于介月樵各擅勝，衣冠兒女亦英雄?！笨梢娨魂囷L(fēng)的演藝才華。

        當(dāng)時(shí)，京劇戲班在“云華茶園”每天演午、夜兩場(chǎng)，上座率很高。午場(chǎng)是下午2點(diǎn)至5點(diǎn)，夜場(chǎng)是晚7點(diǎn)半至10點(diǎn)半。兩旁樓座為特等，每票銀幣5角；天井內(nèi)為一等，每票3角；兩旁樓下為二等，每票1角。但每演《殺子報(bào)》一劇，各等級(jí)票價(jià)均漲1角。生意之隆，可見一斑。

        此后，京劇班社沿滇越鐵路源源不斷涌入昆明，昆明的京劇戲園也漸次添加，除“云華茶園”外，有“丹桂園”、“天樂茶園”、“群舞臺(tái)”、“大觀茶園”等，形成了觀劇演劇熱潮。有的茶園老板還聘請(qǐng)京角、滇角同臺(tái)演出，為京、滇藝人進(jìn)行藝術(shù)交流提供了平臺(tái)。那時(shí)，京、滇演員相互反串乃為常事，如滇劇藝人李瑞蘭在“云華茶園”客串京劇《三堂會(huì)審》的玉堂春，京味不足，滇味有余；京劇藝人丁靈芝替代未能上場(chǎng)的滇劇藝人張寶釵演出《斬三妖》，唱得與京調(diào)類似。這種京滇互滲，客觀上促進(jìn)了云南戲曲的發(fā)展。在此基礎(chǔ)上，京劇藝術(shù)迅速傳遍云南全省，尤其是滇南重鎮(zhèn)蒙自，因滇越鐵路繞城而過，這里早設(shè)海關(guān)，商賈云集，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，不少京劇班社常常往來于此間，成為云南的又一京劇中心。我想，如果沒有滇越鐵路，那么，云南京劇的歷史將是另一種寫法。

        蔡鍔將軍與武生名角

        1915年，當(dāng)竊國大盜袁世凱倒行逆施準(zhǔn)備復(fù)辟帝制時(shí)，蔡鍔將軍巧妙地?cái)[脫了袁世凱的軟禁，來到了云南與唐繼堯、李烈鈞等一起，高舉義旗，聲討袁逆，共同發(fā)動(dòng)了具有深遠(yuǎn)意義的護(hù)國運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)，蔡鍔將軍正是從天津取道日本，經(jīng)香港入越南，由海防乘滇越鐵路火車到達(dá)昆明的?？梢哉f，滇越鐵路不僅成就了蔡鍔“飛將軍自重霄入”的傳奇故事，也見證了護(hù)國運(yùn)動(dòng)的驚天壯舉。

        需要特別指出的是，蔡鍔將軍曾經(jīng)邀請(qǐng)過一些京、津地區(qū)的京劇名角到云南組建班社、演出京劇，這些藝人中最著名的當(dāng)數(shù)武生李春庭。李春庭系漢族，河北安慈人，其父李德逵系河北梆子花臉演員，因與著名京劇演員李春來交往甚厚，送春庭于李春來門下為徒。李春庭學(xué)藝刻苦用功，李春來授藝悉心指導(dǎo)，3年師滿，李春庭正式掛牌，藝名“小春來”，以主演《落馬湖》、《花蝴蝶》、《神亭嶺》等劇聞名于世。因親王府戲班管事高榮恩是李春來的師兄，在高榮恩的舉薦下，李春庭進(jìn)入了親王府戲班，并常進(jìn)清宮為西太后演戲。一日李春庭與一諢名“小韃子”的少年合演《神亭嶺》，一人飾孫伯符，一人飾太史慈，從長靠到短打、從把子到拳腳，精美的武打令人叫絕，充分表現(xiàn)了劇中人的英雄氣概。西太后看罷當(dāng)場(chǎng)贊道：“真是一對(duì)小老虎”！

       1994年出版的《中國戲曲志·云南卷》有李春庭小傳：“清亡后，李春庭在天津遇到蔡鍔，蔡鍔十分欣賞他的演技，邀他到云南昆明組建京劇班社，同行的還有林春利、鳳牡丹等藝人”。蔡鍔將軍邀李春庭等入滇的準(zhǔn)確時(shí)間不詳，民間有這樣兩種說法：一是1911年辛亥革命后，蔡鍔為云南軍都督，北上京都議事，在天津遇到李春庭，邀他到云南；二是1915年護(hù)國起義前夕，蔡鍔取道天津、渡日本經(jīng)香港返云南時(shí)，在天津遇到李春庭，邀他作“掩護(hù)”到云南。兩種說法，莫衷一是。但無論怎樣，蔡鍔將軍邀京劇名角到云南確是事實(shí)。

        李春庭到云南后，除演武生應(yīng)工戲《花蝴蝶》、《獅子樓》、《白水灘》外，還演武凈應(yīng)工的《蘆花蕩》、《戰(zhàn)馬超》等劇，被昆明觀眾譽(yù)為“活張飛”。蔡鍔死后，他遭人陷害，打了很長時(shí)間的官司，弄得傾家蕩產(chǎn)。危難之際，滇劇名家羅香圃、翟海云邀他搭滇劇戲班以渡難關(guān)。他在滇班起初演一些只念不唱的武戲，后來還學(xué)唱滇劇，并以京劇武打之長彌補(bǔ)滇劇武戲之不足，曾把京劇《白水灘》、《獅子樓》等劇移植成滇劇，豐富了滇劇的武戲表演。云南解放后，他參加了曲靖地區(qū)戲曲劇團(tuán)，擔(dān)任京劇演員及指導(dǎo)老師，向青年演員傳授技藝，曾被選為曲靖縣第一屆人民代表，1967年因病逝世，享年91歲。可以說，他是第一代入滇的京劇演員的杰出代表，也是第一位系統(tǒng)地把京劇武功傳授給滇劇演員的前輩先賢。

        燦爛星光照百年

        民國以來至抗戰(zhàn)爆發(fā)，上海京劇藝人應(yīng)邀由滇越鐵路赴滇演出者絡(luò)繹不絕，其中最為轟動(dòng)的當(dāng)數(shù)1930年來昆明演出的黃玉麟率領(lǐng)的“歐碧劇團(tuán)”。黃玉麟系貴州安平縣人，自幼學(xué)藝于老綠牡丹戚艷冰門下，10余歲登臺(tái)演出，藝名“綠牡丹”，與“白牡丹”荀慧生一時(shí)瑜亮、難分伯仲。他的青衣、花旦戲表演細(xì)膩，唱做俱佳，深受觀眾歡迎，與同時(shí)代的劉筱衡、小楊月樓、趙君玉齊名，被譽(yù)為南方京劇四大名旦，與北方的梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生遙向匹敵，爭(zhēng)相斗艷。而他本人又被行家稱為“南方名旦之最”，其藝術(shù)之精湛不言喻。1928年黃玉麟率團(tuán)來昆明演出之前，他曾東渡日本演出《武家坡》、《春香鬧學(xué)》等劇，贏得了大批東京觀眾。日本學(xué)者野宇四郎特為之撰寫出版了《支那劇解說》一書，高度贊揚(yáng)了黃玉麟的表演技藝和中國京劇藝術(shù)。到昆明后，黃玉麟的戲班演出達(dá)半年之久，上演劇目不下百余出。他主演的劇目主要有《紅鬃烈馬》、《玉堂春》、《四郎探母》、《霸王別姬》等。他演《霸王別姬》，第一次把梅派“夜深沉”劍舞帶到昆明舞臺(tái)，使昆明觀眾大開眼界。此前，昆明京班演出此劇均無此場(chǎng)面。當(dāng)時(shí)上海的報(bào)紙報(bào)道他在昆明演出的盛況說：“黃玉麟受滇人熱烈歡迎的程度，與梅蘭芳訪美不相上下。”

        抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，因京、津淪陷，上海成為孤島，國民政府遷都重慶，大批京劇班社不斷南下涌入昆明，一時(shí)間，昆明也成了全國京劇藝術(shù)的中心。而此時(shí)入滇的京劇演員，大多從川、黔、桂內(nèi)陸而來，取道香港、經(jīng)越南、乘滇越鐵路火車到昆明的已為數(shù)不多。此后直至新中國成立初，先后到昆明獻(xiàn)藝的著名京劇演員有：程硯秋、馬連良、唐韻笙、趙君玉、趙如泉、劉奎官、杜文林、金素秋、厲慧良、關(guān)肅霜、裘世戒、徐敏初、梁次珊、于素秋、儲(chǔ)金鵬等。這些名演員亮相云南京劇舞臺(tái)，極大地提升了京劇在云南的品位，促進(jìn)了京劇在云南邊疆的發(fā)展。其中不少名演員，扎根云嶺之南，情系紅土高原，對(duì)新中國成立后京劇在云南的傳承創(chuàng)新以及京劇在云南形成的浪漫風(fēng)格和民族品性，作出了卓越的貢獻(xiàn)。尤其是著名表演藝術(shù)家關(guān)肅霜，她在眾多合作者的支持幫助下所創(chuàng)立的京劇“關(guān)派”表演藝術(shù)，極大地豐富了京劇旦行的表演藝術(shù)手段，把京劇旦行的演技，歷史性地向前推進(jìn)了一大步，在整個(gè)戲曲領(lǐng)域產(chǎn)生了并還在產(chǎn)生著重大的影響。

      （作者　喬嘉瑞　系省文聯(lián)副主席、省戲劇家協(xié)會(huì)主席）