《四景山水圖》，絹本、設(shè)色，共4段，每段縱40厘米，橫69厘米，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

作者劉松年（約1155年—1218年），浙江金華湯溪人，南宋著名畫家。因宦居于錢塘清波門，故有“劉清波”之號。

劉松年作為淳熙年間畫院學(xué)生，其師張敦禮是李唐的學(xué)生，故畫風(fēng)與李唐一脈相承。

劉松年工山水人物，畫風(fēng)筆精墨妙，變雄健為典雅，水墨青綠兼工；山水皴法繼承董源、巨然，著色艷麗典雅，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景；所畫人物神情生動，衣褶清勁，精妙入微。

因題材多園林小景，精于樓閣界畫，所作屋宇，筆法俊秀，墨色亦顯清淡，常將樓臺建筑與溫潤清幽的山水結(jié)合在一起配以點(diǎn)景人物，人稱“小景山水”。他表現(xiàn)出秀美的江南園林之景，清潤嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色典雅，是“院體畫”代表畫家之一。

劉松年紹熙年間升至畫院待詔，歷經(jīng)南宋孝宗、光宗、寧宗三朝，其畫作有“院人中絕品”之名。后人把他與李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱為“南宋四大家”，而且是“四家”中畫風(fēng)最為精致細(xì)微的一家。

劉松年作品傳世者頗為稀少。

從前代著錄中可知，他的山水畫多表現(xiàn)江南一帶風(fēng)景，特別是西湖園林的優(yōu)美景色，并穿插以文人貴族的閑適生活，來適應(yīng)那一時(shí)代上層社會的審美情趣。杭州西湖向以山水之美而名揚(yáng)天下，南宋定都以后，又對湖山勝境進(jìn)行開發(fā)和營建，風(fēng)景更加明媚秀麗?！吧酵馇嗌綐峭鈽?，西湖歌舞幾時(shí)休！”南宋君臣耽于嬉游逸樂，一時(shí)華堂涼閣、高臺美榭遍布湖區(qū)，“中興以來，名園閑館，多在西湖”?！端木吧剿畧D》畫的是西湖貴族庭園別墅的四時(shí)景色。

分為春、夏、秋、冬四景，四季景物分明：春景明麗，夏景嫵媚，秋景宜人，冬景溫馨，寄寓著對這種終年安享閑逸生活的向往。眾所周知，南宋的山水畫已由北宋全景式的構(gòu)圖方式轉(zhuǎn)化為小景式、截景式的詩畫江南形式，由“無我之境”發(fā)展到“有我之境”。

劉松年以寫實(shí)的筆調(diào)，描繪出他所熟識的西湖一帶士大夫階層的庭院風(fēng)光；把遠(yuǎn)山、湖水以及堤、橋、樹、石等建筑物巧妙而合理地組成富有鮮明季節(jié)特征的景色，并賦予了生動形象的生活氣息。此卷中不僅可以欣賞到四季美景，而且還能領(lǐng)略到中國古代園林建筑的獨(dú)特魅力，體會到人與自然的和諧融合之美。

春景：

邊角式構(gòu)圖繪堤邊莊院。桃李爭艷，嫩柳成蔭，湖上水汽迷蒙，“霧鎖煙籠”。遠(yuǎn)山云霧迷漾，模糊不清，突出了中景樓閣的秀美。出園門有一小橋，溪水從橋下緩緩而流，溪邊屋外的水草開始漸漸泛綠，初現(xiàn)生機(jī)。重樓深院掩映于林木山石之間，寬敞而幽靜。

近處的幾株垂柳占據(jù)著畫面左下方，形成內(nèi)向的動式，在柳樹下，兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙于清理擔(dān)具，踏青賞春。有些古詩中所表達(dá)的“春風(fēng)又綠江南岸”的絕妙意境。一幅春暖花開、生機(jī)盎然的美景呈現(xiàn)在眼前。

夏景：

同樣以邊角式的構(gòu)圖繪出湖邊之水閣涼庭。傍石坡而望遠(yuǎn)山，庭前點(diǎn)綴以湖石，水面浮起嬌嫩的睡蓮，四周花木叢生，濃蔭密布；近處山石鎖住畫面一角，各種山花野草競相斗艷，石砌涼臺，圍以欄桿，水閣伸向湖中，扶襯以木樁梁架。

主人端坐中庭納涼，旁有侍者佇立；觀遠(yuǎn)處樹木蔥郁，院中繁花點(diǎn)點(diǎn)，湖中碧荷爛漫。在畫外似乎也能聽到知了的高亢鳴叫，感受到湖面拂來的陣陣微風(fēng)，一派“茭荷深處，清香四溢”的天然容顏，令人遐想。

秋景：

還是邊角式的構(gòu)圖，老樹經(jīng)霜，朱紫斑斕。庭院環(huán)繞以樹石圍墻，有小橋曲徑通幽，與外部湖山景觀相隔離，似乎有遮擋秋風(fēng)之意。“天如水色”，湖水與天空渾然一體，人居其中如仙境一般。透過樹木與山石的空隙，幾間屋宇錯(cuò)落有致地分布在畫面中，庭中窗明幾凈，一老者獨(dú)坐養(yǎng)神，有侍童汲水煮茶，一派閑情逸趣，不減文人半點(diǎn)雅致。遠(yuǎn)望窗外叢樹漸露霜紅，一絲秋風(fēng)，半卷寒意。

在天將秋颯中是否也感覺到南宋王朝此時(shí)的風(fēng)雨飄搖？橋邊欄桿處一孩童似在園中戲水，兩座小橋分別在園門的內(nèi)外，兩橋結(jié)構(gòu)各不相同，使人在園子時(shí)有不同的玩味、不同的感受。把這些精細(xì)入微的細(xì)節(jié)都完美地表達(dá)在畫面中，正是李白詩中“秋色無遠(yuǎn)近，山門盡寒山”的化人意境啊！

冬景：

此圖畫了湖邊四合庭院。

青松屹立，蒼竹白頭，盡顯松竹不畏嚴(yán)寒，堅(jiān)挺而立的高風(fēng)亮節(jié)。

房屋、小橋、樹石、遠(yuǎn)山都被白雪覆蓋，呈現(xiàn)在眼前的是水淺沙平、借地為雪，一派清新空明的銀裝素裹、北國風(fēng)光。

后庭一女子掀簾側(cè)身向外探望，似怕寒風(fēng)侵襲，但又被雪景所誘，若往若還的矛盾心態(tài)盡顯于這半含半露的身姿中。

而院外橋頭一老翁騎驢撐傘，在寒風(fēng)白雪中躑躅前行，前有侍者導(dǎo)引，似乎為了尋詩覓句，無妨踏雪尋梅，頗多閑適之趣。

傾心于自然的感動，浪漫著文人的豪情！縱然是風(fēng)雪交加，嚴(yán)寒凜冽也阻隔不了心中對美的期盼。

畫卷后面附有明代李東陽題跋：“劉松年畫考之小說，平生不滿十幅，人亦難得。此圖四幅作寫數(shù)年乃成。今觀筆力細(xì)密，用心精巧，可謂畫中之圣者?！?/span>

全卷布置精嚴(yán)，筆蒼墨潤，設(shè)色典雅，通過對不同季節(jié)的描繪，使人感受到不同的情調(diào)。

在構(gòu)圖方面，這四幅畫都非常注意對比。如黑白對比、動靜對比、疏密對比、虛實(shí)對比等。特別是構(gòu)圖界于全景山水與以“馬夏”為典型代表的“邊角之景”兩者之間。主體景物集中在一角一邊，但整幅畫面仍然有湖天空闊、遠(yuǎn)山浮翠的全景之勢。畫中近景的界畫工整細(xì)膩，景物的刻畫也繁復(fù)有致。在用筆方面，劉松年的畫既有李思訓(xùn)體系的青綠畫法；也有繼承董、巨而作的“淡墨輕嵐”的水墨畫法；筆法方折挺勁，比李唐的用筆更為秀潤精細(xì)些。

以傳統(tǒng)的界畫用筆，一絲不茍，工謹(jǐn)逼真；院內(nèi)堤邊的樹木，勾點(diǎn)結(jié)合，繁而不亂，層次分明；畫中屋臺榭則用筆細(xì)勁秀挺，但筆工細(xì)膩而不呆板。在嚴(yán)格的法度中，靠長短、疏密的對比和墨色的結(jié)合來獲得別致的風(fēng)韻。山石作斧劈皴，下筆均直，以堅(jiān)挺的短條子線加以皴擦，轉(zhuǎn)折隨處可見，表現(xiàn)山石曲折的外沿，形態(tài)如云，用隱約迷離的淡墨使其顯得蒼茫飄逸，圓潤秀媚。

作者平時(shí)非常注重寫生，所繪的樹葉多用雙鉤，而且不同的樹葉鉤法也不同。這些手法的應(yīng)用表現(xiàn)出了劉松年的獨(dú)特用心。

黑色清潤而蒼茫，設(shè)色概括而雅致；遠(yuǎn)山以淡染為主，近處山石的小斧劈皴和刮鐵皴剛毅中蘊(yùn)含著滋潤。畫家還運(yùn)用精練的藝術(shù)技巧準(zhǔn)確、細(xì)致地表現(xiàn)四季變化的特點(diǎn)。最具季節(jié)特點(diǎn)的景物被描繪得恰到好處，寫實(shí)并富有生活氣息。該畫作不僅體現(xiàn)了南宋杭州西湖邊富家庭院的布置與設(shè)施以及木格子窗的運(yùn)用，同時(shí)也體現(xiàn)出園林家們憑借西湖的奇峰秀巒、煙柳畫橋在園林設(shè)計(jì)上“因其自然，鋪以雅趣”，形成山水風(fēng)光與建筑空間交融的風(fēng)格；是建筑史和園林史講到南宋時(shí)必引的形象資料。在宋代山水畫中占有一席之地，對當(dāng)時(shí)和后世都有廣泛的影響。

《四景山水圖》創(chuàng)作地及主圖原地均為杭州西湖，春城觀察【全國最佳郵票評選結(jié)果在昆揭曉 《四景山水圖》獲“最佳郵票” 】第39屆全國最佳郵票評選結(jié)果20日在昆明揭曉，由王虎鳴設(shè)計(jì)的《四景山水圖》獲得“最佳郵票”獎。