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室內(nèi)樂 英：Chamber Music 德：Kammermusik 法：Musique de Chambre 意：Musica da Camera 室內(nèi)樂 · Chamber Music
區(qū)別于大型管弦樂團的交響樂、協(xié)奏曲或歌劇，是由幾件樂器重奏形成的小型器樂曲，更加強調(diào)和講究音樂聲部的對話性與音色的融合性。如德國思想家歌德所言：欣賞室內(nèi)樂重奏，猶如聆聽哲人對話。
音樂愛好者和器材發(fā)燒黨對于貝多芬的九部交響曲、維瓦爾第的四季協(xié)奏曲想必并不陌生，即便沒有聽過，也會熟知它們經(jīng)典的名聲 。
至于室內(nèi)樂，是令人感到比較陌生的作曲體裁。那么什么是室內(nèi)樂呢？
區(qū)別于大型管弦樂團的交響樂、協(xié)奏曲或歌劇，室內(nèi)樂是由幾件樂器重奏形成的小型器樂曲，更加強調(diào)和講究音樂聲部的對話性與音色的融合性。如德國思想家歌德所言：欣賞室內(nèi)樂重奏，猶如聆聽幾位哲人對話。某種程度上，室內(nèi)樂也解釋了這樣一種生活觀，傾聽每一件樂器的聲音，傾聽對方內(nèi)心的聲音，強者不能壟斷話語權(quán)，弱奏也可以是另外一種至高境界。 可以說，室內(nèi)樂是音樂里更直接、親密和真正平等的理想交流方式。 弦樂四重奏由第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴組建在所有的室內(nèi)樂中，弦樂四重奏是最具代表性的重奏形式，如貝多芬十六首弦樂四重奏，覆蓋其早中晚三個創(chuàng)作時期，折射出作曲家人生階段的不同狀態(tài)和思想境界。五重奏的配器組合比弦樂四重奏更加豐富，它可以是由兩把小提琴、兩把中提琴、一把大提琴組成的弦樂五重奏。也可以是由其他類型樂器引領(lǐng)弦樂或管樂組成的五重奏，如：鋼琴五重奏（鋼琴 + 弦樂四重奏），由單簧管組成的五重奏（單簧管 + 弦樂四重奏），以及其他管樂五重奏等。許多偉大的作曲家都創(chuàng)作過形式內(nèi)容不一的五重奏，不可繞過的是，早期浪漫主義作曲家舒伯特創(chuàng)作的A大調(diào)鋼琴五重奏（Op.114），又名“鱒魚”五重奏。
這部作品在配器編制與樂章安排上另辟蹊徑，作曲家改變傳統(tǒng)五重奏編配，作品由鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴所組成，低音大提琴的引入，使作品的音響織體更加飽滿和深沉。整部作品一改三或四樂章的編排，由五個樂章構(gòu)成，形式服務(wù)于內(nèi)容，形成一首規(guī)模較大的室內(nèi)樂作品。第四樂章是舒伯特根據(jù)自己創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《鱒魚》的主題而寫成的變奏曲，變奏們盡情發(fā)展主題里德奧民謠式的質(zhì)樸明朗與歌唱性，曲調(diào)親切，廣為人知。單簧管五重奏 · Clarinet Quintet單簧管五重奏中不乏杰作，莫扎特和勃拉姆斯都寫為單簧管寫過五重奏室內(nèi)樂。莫扎特尤其喜愛單簧管的音色，不僅為單簧管創(chuàng)作三重奏，還有單簧管協(xié)奏曲，甚至在鋼琴協(xié)奏曲和歌劇中也寫過不少以單簧管獨奏的曲調(diào)段落。
在這首莫扎特A大調(diào)單簧管五重奏（K.581）慢板中，單簧管在弦樂的伴襯下映射出暮年的光暈，是莫扎特晚期作品中杰出的慢板篇章，也是木管室內(nèi)樂這一創(chuàng)作體裁中的巔峰作品。勃拉姆斯晚年向莫扎特致敬的B小調(diào)單簧管五重奏（Op.115），勃拉姆斯在這首五重奏中寫了許多短小的華彩段落，與晚期鋼琴小品同為作曲家風燭殘年的內(nèi)心私密寫照。這首B小調(diào)單簧管五重奏的慢樂章富有鏡頭感，仿佛電影主角某個深情回眸的畫面被定格，透射惆悵若失的晚秋心境。
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