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青綠山水，之所以稱(chēng)之為“青綠”，是因?yàn)樗纳适且允?、石綠賦色，呈青綠之貌而得名。 青綠山水畫(huà)又分為大青綠和小青綠。如若用金色線(xiàn)條勾勒，就被稱(chēng)為“金碧青綠山水”。青綠山水畫(huà)從產(chǎn)生到成熟，一直都是以大青綠山水畫(huà)的面貌出現(xiàn)。 后來(lái)水墨寫(xiě)意山水畫(huà)逐漸占據(jù)了山水畫(huà)壇的主要位置，但大青綠山水畫(huà)也常常在畫(huà)家們的手中煥發(fā)出新的生機(jī)。王希孟的《千里江山圖》就是屬于大青綠的范疇。 王希孟以人生中唯一的一幅《千里江山圖》名垂千古，永垂史冊(cè)。他師承趙佶的寫(xiě)實(shí)手法，設(shè)色上有“二李”的蹤跡，繼承并運(yùn)用了傳統(tǒng)青綠畫(huà)法，筆觸精細(xì)，在青綠中探索微妙的變化，富有裝飾性。而這恰恰很好的為當(dāng)代青綠山水畫(huà)的復(fù)興及后期的發(fā)展做了一個(gè)很好的鋪設(shè)。 與此同時(shí)，隨著傳統(tǒng)文化的再?gòu)?fù)現(xiàn)，青綠山水畫(huà)也再次引起大家的關(guān)注,并逐步進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期。藝術(shù)家追求個(gè)性的表現(xiàn),并用新時(shí)代的思維挖掘青綠山水在這個(gè)時(shí)代的新寓意，新表達(dá)！力求開(kāi)拓青綠山水在新時(shí)代中的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，展現(xiàn)新時(shí)代青綠山水畫(huà)的審美藝術(shù)價(jià)值。 20 世紀(jì)是有史以來(lái)最激蕩多變的世紀(jì)，在東西文化的碰撞中，中國(guó)畫(huà)經(jīng)歷了各種風(fēng)波和考驗(yàn)，現(xiàn)代與傳統(tǒng)爭(zhēng)吵了多少年，改革中國(guó)畫(huà)的呼聲，令人茫然無(wú)措。 如今，因?yàn)槲鞣胶蟋F(xiàn)代主義思潮的襲入，才停止對(duì)中國(guó)畫(huà)家精神的折騰。多元化的后現(xiàn)代主義必然引起多極化文化藝術(shù)的發(fā)展，浮躁的畫(huà)壇開(kāi)始慢慢的趨向安詳，畫(huà)家們都在開(kāi)始尋找自己的藝術(shù)空間。 幾經(jīng)起落的中國(guó)山水畫(huà)，再次成為熱門(mén)。在現(xiàn)代山水畫(huà)藝術(shù)革新和發(fā)展的今天，我們一方面離不開(kāi)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受和體驗(yàn)，對(duì)時(shí)代精神的覺(jué)悟和把握；另一方面也離不開(kāi)對(duì)古老傳統(tǒng)文化藝術(shù)精髓的學(xué)習(xí)和繼承。 青綠山水是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中成熟的比較早的畫(huà)科，也是工筆重彩畫(huà)的典型表現(xiàn)形式，也是深深受到人們喜愛(ài)的一個(gè)藝術(shù)品種。它將山川用天然的礦物質(zhì)石青、石綠塑造，青綠相呈、色彩瑰麗、富麗堂皇，被后人視為中國(guó)山水畫(huà)的鼻祖。但是，由于宋代之后的水墨興盛，青綠山水逐漸淡出歷史的舞臺(tái)。以至今天我們不禁發(fā)問(wèn)：青綠山水畫(huà)都去哪了？為什么我們看到的是一片水墨？難道青綠山水失去了它的藝術(shù)審美價(jià)值？縱觀中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展史，發(fā)覺(jué)青綠山水似乎一直無(wú)人問(wèn)津，直到宋朝，才得以復(fù)興。 其中，王希孟的一幅《千里江山圖》更是樹(shù)立了青綠山水畫(huà)的里程碑，標(biāo)志著大青綠山水的新高峰，再度引起了高度的重視，代表著北宋后期山水的杰出成就。不僅是宋代青綠山水畫(huà)的經(jīng)典作品，也成為中國(guó)美術(shù)史上的璀璨明珠。 不僅豐富了唐代的金碧畫(huà)法，也對(duì)后來(lái)學(xué)習(xí)青綠山水的人有很大的啟示。青綠山水在宋代作為獨(dú)立的山水畫(huà)技巧，起到了承先啟后的重要作用。迄今為止，對(duì)文人水墨畫(huà)的研究可謂汗牛充棟，而對(duì)青綠山水畫(huà)的深入研究者卻寥寥甚少。 作為中國(guó)畫(huà)的一支，青綠山水畫(huà)出現(xiàn)的歷史條件、青綠山水畫(huà)的發(fā)展興衰、青綠山水畫(huà)對(duì)當(dāng)代的影響等都是亟待研究的問(wèn)題。作為中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà),青綠山水獨(dú)樹(shù)一幟，獨(dú)具特色！它所特有的藝術(shù)特征，它所特有的色彩表現(xiàn)，都令它在中國(guó)山水畫(huà)史中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為中華民族傳統(tǒng)繪畫(huà)中的一束奇琶。 相比較水墨山水，青綠山水更注重色彩的表現(xiàn)。于是，青綠山水畫(huà)家將心中對(duì)大自然的愛(ài)與大自然真實(shí)的美相結(jié)合，熱情地?fù)]灑筆墨，釋放內(nèi)心情感，情寓于景，景中抒情。青綠山水是最早退出歷史的舞臺(tái)的一種繪畫(huà)風(fēng)格，但它在這幾千年沒(méi)落的過(guò)程中，依舊追求風(fēng)景塑造的嚴(yán)謹(jǐn)、色彩表現(xiàn)的艷麗，技法展示的多樣，以及強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力！ 所以，青綠山水雖然衰落卻沒(méi)有斷流，它仍然在不斷地吸取水墨山水及其它繪畫(huà)形式愈來(lái)愈豐富完備的繪畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)技巧的基礎(chǔ)上，在非主流藝術(shù)狀態(tài)下堅(jiān)定地持續(xù)發(fā)展著。青綠山水由于歷史的偏見(jiàn)沒(méi)有得到長(zhǎng)足發(fā)展，青綠山水家也寥若晨星，大多數(shù)水墨畫(huà)家偶作青綠，缺少傳世杰作。青綠山水，作為中國(guó)山水畫(huà)的一種典型藝術(shù)樣式，目前國(guó)內(nèi)也沒(méi)有系統(tǒng)的對(duì)青綠山水進(jìn)行研究。 【 仇英 · 青綠山水 】--- “ 長(zhǎng)卷屋舍工整，花木雜樹(shù)精微，青綠設(shè)色細(xì)麗，艷麗豐富”。         |
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