《書譜》，作為小草經(jīng)典，每一個學(xué)習(xí)草書的人都繞不過去，是必經(jīng)之路。在我看來，史上筆法最接近王羲之的，還是要首推《書譜》。通過對《書譜》的研磨，他可以帶領(lǐng)我們在筆法上走上一個較高的檔次。

然而，《書譜》的高度，還不只是在筆法上，字法也是極高明的。本系列，嘗試對《書譜》中部分字法精美的字進行解讀，析其妙法，解其高明，釋其思路，或許，對學(xué)書者有些幫助。不妥之處，望方家指教。

一、呉

“呉”有3個結(jié)構(gòu)要點，或者叫做手段，技巧，都可以。

1、上下兩個部分，由于向不同方向傾斜，得到了一個曲線的姿態(tài)。如圖。

2、整體上，是向左傾斜的。

3、上面這個空間是強化對比，上面疏，下面密。古代的高手們，從來都不吝惜對空間的藝術(shù)處理。

二、過

“過”整體上是個空間很寬闊的字，只有中間筆畫交集的地方很密，大概也是為了整體上的疏密強化對比。有個特別的地方，上面第二個彎，努力向右拉，下面的“辶”努力向左拉，形成了姿態(tài)上的搖擺。

三、庭

1、“庭”整體是橫向的開合變化，右開左合，通過標(biāo)示很明顯。末筆的向下沉很重要。

2、中間的部分向右傾斜。

3、疏密強化對比，中部的幾個橫擠在一起，形成了這個字的“密”，其實疏密也何以理解為情感節(jié)奏的收放。

四、自

“自”似乎看不到什么字法的竅門，其實孫過庭還是做了些文章，為了保持中間的寬松舒朗，連起來的兩個小橫，要很好地控制大小、位置，靠下寫，空出了內(nèi)部左上右的空間，不是一個簡單連起來寫就可以，他的大小決定著空間的舒適程度，寫大了會擁擠、笨拙。

五、孫

1、“孫”首先是開合的處理，上合下開。

2、其次左密右疏，左收右放。疏密的書寫節(jié)奏很生動。

這也透露了一點，左右結(jié)構(gòu)，收放是比較容易賦予一個字的生命力，讓他活起來。

六、魏

1、從收放上感受這個字，左收右放，左密右疏，空間節(jié)奏清晰，不多做贅述。

2、右部明顯下沉，這個習(xí)慣古人總是經(jīng)常有，金文、漢簡、《平復(fù)帖》、《集王圣教序》等，有大量這樣的處理。

七、張

“張”有幾個結(jié)構(gòu)要點，值得我們玩味。

1、首先是左收右放，古代先賢寫左右結(jié)構(gòu)字，是常用的方法，左右結(jié)構(gòu)，常做收放、主次處理，用以打破均衡帶來的板滯。左部的“弓”收得很窄。

2、右部“長”，做了明顯對上部的放縱，而且是非常大膽地放縱，形成了“大頭”，這也是古人常用的方法。

3、當(dāng)然，“長”上部的放縱必須以下部的極度收斂做烘托，一收一放，互相映襯。

4、還有，左右兩部分之間的距離是拉開的，寬闊，要恰到好處，掌握好火候。

八、絶

“絶”首先是一個倚側(cè)的字，整體向左傾斜，原文中，前面兩個字比較正，整個字要調(diào)整一下，是章法的處理。

整體上，做開合變化的處理，體式上的上開下合。

中部的空間很寬闊，這是對空間的強調(diào)，臨寫時不要破壞這個寬闊的空間。

九、晉

“晉”，非常明顯，是對上部的空間的大膽強調(diào)，無論是空間，還是形狀的大小，都明顯是對上部的強化，同時，也是通過下部的收縮，形成烘托映襯，使上部的感覺非常強烈。

十、王

“王”寫得很窄，很輕，這是章法上的需求，為了對上面的“妙”做調(diào)節(jié)，上面的字比較寬，節(jié)奏、大小要有變化。

讓人比較留意的是，末一筆的處理。角度向右下傾斜。這會對寫節(jié)奏形成調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)向右上傾斜字勢的雷同帶來的單一，上面還有個“二”，也做了同樣的處理。

十一、頃

“頃”有兩個地方可以引起我們的注意。

1、上合下開，如圖所提示。

2、中部有個大空間，古人對左右結(jié)構(gòu)字中部的空間，是毫不吝嗇的，即使是以中宮緊湊的為主的歐體，有些字中間也寫得很寬闊。

十二、其

“其”也很值得玩味。

首先是上部的橫向開合，是兩個橫的角度變化形成的。

其次，下部向右傾斜，中心并不與上面的橫線對應(yīng)。

再者，下部分向右移動，有些錯位。

十三、餘

“餘”，兩處亮點，一是開合變化，上開下合。開合變化在書譜中比較常見。

另一點是左收右放，上面已說過意義。不再贅述。

十四、不

“不”，筆畫雖然不多，但空間處理也很講究。上面，有個很大的空間。

第一筆寫成點，下面三個筆畫緊密團結(jié)起來，整個字分成了兩個部分，這兩個部分拉開距離，形成了中間的大空間。

左右兩個點，下筆非常重，切得很方，沉實厚重。

十五、觀

“觀”，第一感覺是左右兩部分的錯落與清晰的主次關(guān)系。

右面的“見”壓得很低，甚至低得有些夸張，明顯是要強調(diào)左邊的部分。

從空間的處理上，上面留出了個大大的空間，兩個點離得比較遠，造成了這個空間。下面的部分則是非常緊密，幾乎有一種上下結(jié)構(gòu)的感覺，這個字的疏密強調(diào)非常明了。

十六、鍾

“鍾”的字法，最突出的感覺是上合下開，左右兩個部分都有意寫的傾斜，形成了上近下遠的開合字勢。

最末一筆橫，有意向下斜，視覺效果上，增加了向右下沉的感覺，形成了一種動勢。

另外，由于底部整體向右下傾斜，整個字又有左合右開的態(tài)勢。

十七、羲

“羲”，中間這個部分非常緊密，中部的兩個撇幾乎擠在了一起，對比之下，上下卻出現(xiàn)了比較大的空間，上面的點與撇高高地伸起來，視覺上，字的頂部寬闊舒朗。整個字可謂“疏可走馬，密不容針”。右面的兩個筆畫連帶起來，離主體拉開些距離，襯托、強化了下面的空間。

十八、而

“而”，中間有個大空兒，是部分的空間強調(diào)，其方法是，中間的兩個小豎連帶起來，向左移動，向下移動，生生創(chuàng)造出了這樣的空間，寫字的智慧在這個地方就顯示出來了。

前兩筆的起筆，空中作勢，有流動感。

十九、繼

“繼”，首先是開合的處理，左邊向右傾斜，右邊向左傾斜，形成了上開下合的字勢。

除了開合，兩部分又寫得比較拉開，形成中部比較大的空間。

兩部分筆畫的數(shù)量不一樣，為了增加右邊筆畫少部分的分量，寫得比較粗重，左右顯得平衡。

二十、吾

“吾”，上松下緊，第一筆向上伸得比較遠，下面的部分密集書寫，突出強調(diào)了上部的空間。

一下筆寫得比較方、飽滿，整個字下筆后筆不離紙，一直連下來寫，用筆精熟。

由于章法的需要，這個字寫得向左傾斜。