|
德彪西：交響音畫(huà) 大海 (海廷克版)
德彪西《大?！?nbsp;版本：尼古拉斯·科隆指揮荷蘭廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán) “自由的人，你將永遠(yuǎn)歌唱大?！必卤胛鳌洞蠛！窐O簡(jiǎn)欣賞指南 德彪西《大?！纺峁爬埂た坡?nbsp;荷蘭廣播愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán) Daniel Harding 指揮 巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)德彪西《大?！?/a> 周末劇場(chǎng) | 德彪西《大?！房ɡ瓝P(yáng)指揮 阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)：德彪西《大?！?/a> 德彪西之前，從未有人用鋼琴語(yǔ)言描述如此陌生的世界丨米開(kāi)朗基利彈到入神之處，他本人就不在了…… 《大?！肥欠▏?guó)印象主義作曲家德彪西創(chuàng)作的最大的一部交響音樂(lè)作品，是一部音樂(lè)畫(huà)卷。這幅音畫(huà)構(gòu)思大膽新奇，主題貫穿全曲，管弦色彩較前更為鮮明精致，織體線條更加繁復(fù)縝密。它標(biāo)志著德彪西的交響音樂(lè)創(chuàng)作已發(fā)展到了一個(gè)新階段。 曾有音樂(lè)評(píng)論家這樣說(shuō)：“在這首曲子里我沒(méi)有聽(tīng)到大海?！倍卤胛鲃t回應(yīng)：“我創(chuàng)作的是大海的意象。”德彪西描繪的大海，就像中國(guó)畫(huà)里的留白，像一篇散文，給人以廣闊的想象空間。他以音樂(lè)捕捉事物的印象或情緒，像是給人一張有了框架的白紙，而聽(tīng)眾則用他的音樂(lè)作為畫(huà)筆，可以充分發(fā)揮自己的想象，形成自己腦海中的大海。 德彪西終生對(duì)大海懷有圣潔的虔敬之情。他在日記和致友人的書(shū)信中，常寫(xiě)下自己對(duì)大海的崇拜與贊美。將自然界的大海引入音樂(lè)之中，是交響樂(lè)《大?！纷罹叽硪饬x神來(lái)之筆，是作曲家在大自然中汲取靈感的藝術(shù)結(jié)晶。 在交響音樂(lè)世界，許多作曲家都為大海繪出了不朽的音樂(lè)肖像，那逼真的細(xì)摹，細(xì)微到了海的每一道波紋和每一個(gè)色調(diào)。但德彪西的素描卻有不同，與其說(shuō)描繪了大海本身，不如說(shuō)是表達(dá)了人們置身于大自然奇觀中的一種感觸與印象。它不僅表現(xiàn)了“大海”的景色及其富有動(dòng)態(tài)的性格，并通過(guò)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的不同音 區(qū)，極為強(qiáng)烈地表現(xiàn)出'大海'中各種畫(huà)面色彩。樂(lè)曲在時(shí)間和空間上給人以完整的“?！钡挠∠蠛蛯?duì)海的幻想。新穎的和聲、短小的旋律、豐富的音色、自由的 發(fā)展，這些印象派的手法，都生動(dòng)地刻畫(huà)出了一幅幅大海的生動(dòng)畫(huà)面。這部交響音樂(lè)，將作曲家自身感觸與大自然本身融為一體。  盡管《大海》不曾脫離德彪西作為印象派音樂(lè)家的朦朧筆調(diào)，也與傳統(tǒng)交響音樂(lè)的形式、風(fēng)格、技法有異，但同他的《牧神午后》、《夜曲》等夢(mèng)幻般的光色相比，《大?！芬迅呄蛴趯?duì)大自然作真實(shí)的描寫(xiě)了。在交響音畫(huà)《大?！分校卤胛鬟\(yùn)用大膽放逸的管弦樂(lè)法，將寫(xiě)實(shí)與意象融為一體，開(kāi)創(chuàng)了交響音樂(lè)中的新生命，為后人留下一座豐富的藝術(shù)寶藏。 這部交響素描由三個(gè)不同內(nèi)容的樂(lè)章組成，但每個(gè)樂(lè)章之間又有內(nèi)在的聯(lián)系，集中起來(lái)構(gòu)成一部完整的作品，是一部三足鼎立的標(biāo)題音畫(huà)。 第一樂(lè)章，“海上的黎明到中午”。這一部分順序描寫(xiě)了大海的潮水聲；夜幕緩慢地揭開(kāi)，一絲光亮映照在海面上；一輪紅日漸漸升起，天空由紫色變?yōu)榱饲嗌?，逐漸地增加了光輝，一幅開(kāi)闊的大海黎明景色被生動(dòng)地描繪出來(lái)。 德彪西在致友人信中曾表明，這個(gè)樂(lè)章描寫(xiě)了“圍繞圣吉涅魯眾多島嶼的美麗的大?！?。自古以來(lái)，每一個(gè)美麗的黎明都從大海藍(lán)色的懷抱中來(lái)臨。萬(wàn)籟俱寂之中，大海泛起神秘的光波，沖淡薄薄的夜色，為天涯與海角劃出一道朦朧的界線。平生愛(ài)海的德彪西從作品之始，就畫(huà)上大海素描的第一筆。 音樂(lè)評(píng)論家?jiàn)W康內(nèi)爾寫(xiě)道：“從來(lái)沒(méi)有人象德彪西那樣，在音樂(lè)中把海表現(xiàn)得如此奇妙：它的令人難以置信的藍(lán)、綠，它閃爍的光芒和運(yùn)動(dòng)，以及清澈可見(jiàn)的深處;它的神秘的、令人難忘的淙淙聲響和浩大的威力?！?br> 第二樂(lè)章，“海浪的嬉戲”，生動(dòng)描繪了白色的浪花拍擊海岸時(shí)的情景。導(dǎo)入部寫(xiě)了可愛(ài)的小波浪來(lái)回動(dòng)蕩的音響。在音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展中，英國(guó)管奏出可愛(ài)的第一個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)，給人以幽閑的感覺(jué)。而后，弦樂(lè)震音展開(kāi)海面的無(wú)垠空間，那里，鋼片琴與豎琴撥奏出閃爍的波花，長(zhǎng)笛向單簧管瀉下起伏的半音短句，英國(guó)管吹出一個(gè)活潑的主題，揭開(kāi)了大海嬉戲的序幕。 接著，大波跌落，出現(xiàn)一個(gè)緩沖的平穩(wěn)樂(lè)段。音樂(lè)在愈益加多的聲部中漸增音量，終于從弦樂(lè)組推出顫震的長(zhǎng)音，從管樂(lè)組發(fā)出強(qiáng)烈的長(zhǎng)鳴，豎琴涌出有力的巨浪，撥和鼓敲出響亮的喧聲，海浪嬉戲達(dá)到了輝煌的高潮。瞬息之間，巨響又化為輕弱的低吟。 樂(lè)章結(jié)尾，晶瑩的波花鑲上了落日的金紅色澤。稀疏的聲部中，豎琴的流動(dòng)音響愈發(fā)突出。最后幾小節(jié)，在弦樂(lè)低沉的持續(xù)音中，小提琴奏出泛音，猶如暮海之上，升起明月，灑下銀輝。嬉戲的浪花在豎琴、鋼片琴的幾聲?shū)Q響中，消逝在曠遠(yuǎn)的天涯海角。  第三樂(lè)章，“風(fēng)與浪的對(duì)話”。 這一部分開(kāi)始時(shí)是定音鼓刻畫(huà)出的遠(yuǎn)方雷聲，之后，音樂(lè)描寫(xiě)了海風(fēng)吹到海面，引起陣陣騷亂的潮聲，猶如風(fēng)和海的對(duì)話。漸漸地，大海改變了模樣。蘊(yùn)藏在大海平靜胸膛中的熱血，被灼熱的太陽(yáng)煮沸，掀起濁天巨瀾，卻把太陽(yáng)推入海底。 大海一片昏黑。飛沫泛出依稀的銀光。人們已無(wú)法看清狂暴的大自然的偉態(tài)，而將視覺(jué)讓位給聽(tīng)覺(jué);灌入耳畔的，是呼嘯的風(fēng)聲和奔騰的浪聲。于是，形成了驚心動(dòng)魄的“風(fēng)與海的對(duì)話”。在總譜中，旋律線條猶如動(dòng)人的花紋，飾綴在奇妙的五線之上。此刻，宏亮的巨響，或是溫柔的絮語(yǔ)，全都浸透了德彪西大海赤子般的摯情。風(fēng)與海不再對(duì)峙，它們愉快地和解了。太陽(yáng)為它們?yōu)⑾氯f(wàn)道金光。 作曲家把深沉寬厚的弦樂(lè)聲部作為大海，把既富有動(dòng)力，又輕靈變幻的管樂(lè)聲部化為風(fēng)聲，在時(shí)而平靜、時(shí)而激昂的海波與風(fēng)嘯中，弦樂(lè)與管樂(lè)進(jìn)行了奇妙有趣的對(duì)話;有時(shí)，清晰入耳，有時(shí)，弱不可聞。風(fēng)與海的對(duì)話，在降D大調(diào)溫柔而澄澈的主和弦中，結(jié)束了。  德彪西1862年8月20日出生在巴黎近郊。他父親當(dāng)過(guò)店員，開(kāi)過(guò)小陶器店，也參加過(guò)巴黎公社的武裝起義。德彪西7歲那年遷居地中海沿岸的叔母家，從此愛(ài)上了大海。叔母會(huì)彈鋼琴，他也就此接觸到音樂(lè)。不久全家搬回巴黎，他雖已沒(méi)人教琴，還自己彈些叔母家學(xué)過(guò)的曲子。一天，詩(shī)人維爾列努的妻子莫德夫 人，偶然聽(tīng)到德彪西的彈琴聲，發(fā)現(xiàn)這個(gè)孩子很有音樂(lè)天賦，愿意免費(fèi)教他彈琴。莫德夫人曾是肖邦的女弟子，有很高的音樂(lè)修養(yǎng)，德彪西進(jìn)步很快，11歲就考進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院。 在音樂(lè)學(xué)院，德彪西學(xué)習(xí)很刻苦，很有獨(dú)創(chuàng)精神，不安于墨守陳規(guī)，因此在老師眼中，他算不上是個(gè)“正統(tǒng)”的學(xué)生。他作的合唱曲《浪兒》獲羅馬大獎(jiǎng)，可公費(fèi)去意大利首都羅馬留學(xué)4年。他到羅馬后大失所望，因?yàn)槿淌懿涣肆_馬音樂(lè)院嚴(yán)格苛刻的規(guī)章制度，留學(xué)期未滿就徑自返回了巴黎。 1889年，德彪西在萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上欣賞了越南戲、印尼瓜哇的舞蹈和中國(guó)音樂(lè)，雖然他們的規(guī)模很小、樂(lè)器很簡(jiǎn)單，但所表現(xiàn)出來(lái)的神秘氣氛和巨大氣魄，比起西方大型管弦合奏卻有過(guò)之而無(wú)不及。在驚訝、震憾、陶醉之余，德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)始由西方的調(diào)性傳統(tǒng)中跳出來(lái)，追求東方民族音樂(lè)那種自由的生命 力。在他的《大?！愤@首作品中，大量使用了五聲音階。同時(shí)，他受當(dāng)時(shí)象征主義的詩(shī)、印象派的畫(huà)的影響，在他的作品中重視音色、和聲所構(gòu)成的音響效果，這些在《大?！分卸嫉玫搅顺浞值姆从场?/p> |
|
|
