玉蘭頗受明清時期文人的歡迎，尤其在明代萬歷年間，玉蘭被大量種植，受到了文人的廣泛關(guān)注。文徵明《玉蘭》云：“綽約新妝玉有輝，素娥千隊(duì)雪成圍?！鄙蛑堋额}玉蘭》云：“翠條多力引風(fēng)長，點(diǎn)破銀花玉雪香?！边@些詩句都是描寫玉蘭的。這一時期流傳下來的玉蘭書畫作品也不在少數(shù)。正值三月春回大地，讓我們伴隨著玉蘭花開，一同賞析歷代名家筆下的玉蘭。

五代十國 徐熙（傳）《玉堂富貴圖》112.5厘米×38.3厘米 臺北故宮博物院藏

《玉堂富貴圖》畫玉蘭、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁復(fù)，枝干錯綜，珍石下一錦雞，工致秀麗。空隙又以石青敷染，畫面填滿色彩濃艷的景物，極富圖案趣味。徐熙為南唐著名的花鳥畫家，畫史記載他長于以墨寫枝葉蕊萼，然后上色稱落墨花，獨(dú)具風(fēng)格。

明 沈周《寫生冊—玉蘭》34.8厘米×56.5厘米 臺北故宮博物院藏

本冊為沈周68歲時所作，繪動植物寫生，用意甚精而筆墨不羈。據(jù)高士奇題，此冊原為嘉興李肇亨所藏，曾載于六研齋筆記，輾轉(zhuǎn)歸之于高。寫生冊共16幅，有玉蘭、蝴蝶花、萱、葡萄、蠣房、蛑蝤、貓、驢等。沈周能詩文，工書法，又善山水。并兼工墨畫花果、翎毛等。

明 沈周《畫芝蘭玉樹》135.1厘米×55.8厘米 臺北故宮博物院藏

沈周的《畫芝蘭玉樹》中坡上靈芝蘭草，后倚大石。玉蘭花一株，在石后出枝，每枝三五花，用筆極秀，與晚年筆趣大異，文徵明所學(xué)者多此種。

明 周之冕《百花圖》（局部）故宮博物院藏

《百花圖》系周之冕的晚年之作。該圖勾畫了四季花卉，其中木本花卉多為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉(zhuǎn)化為花鳥畫的造型語言，形成了勾花點(diǎn)葉派。周之冕以寫意的手法勾寫或涂抹出花葉、枝干，隨意之中透露著明快和清雅，反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。

明 文徵明《白玉蘭圖》（局部）27.9厘米×133厘米 美國大都會藝術(shù)博物館藏

《白玉蘭圖》繪一樹白玉蘭，一枝探出，生機(jī)盎然，似在晨露中散發(fā)幽香。文徵明此幅不作精巧之筆，全以筆力取勝，誠寫生之精品。

明 陸治 王穀祥《海棠玉蘭圖》67.2厘米×34.1厘米 臺北故宮博物院藏

此《海棠玉蘭圖》以白玉蘭、海棠花、牡丹為背景再襯以錦雞一雙寓意玉堂富貴。敷色用筆學(xué)林良、呂紀(jì)而更趨艷麗。

清 鄒一桂《玉堂富貴圖》197厘米×96厘米 遼寧省博物館藏

《玉堂富貴圖》繪玉蘭、海棠、牡丹、杜鵑花開燦爛之景，玉蘭寓意玉堂，牡丹寓意富貴，即祝愿富裕顯貴之意。玉蘭潔白無暇，海棠淡紫嬌羞，牡丹色彩紛繁，顯得整幅畫典雅高貴。

清 李鱓《玉蘭牡丹圖》138.1厘米×69.8厘米 南京博物院藏

此幅《玉蘭牡丹圖》是李復(fù)堂較為工致的一幅寫生花卉圖，玉蘭花怒放，顯得生機(jī)無限。巨石旁的白牡丹則柔美富貴，體現(xiàn)了揚(yáng)州畫派與世相偕的入世畫風(fēng)。

責(zé)任編輯：王雨萌