故事中的對(duì)話一定要充滿某種情感，這樣才能吸引讀者，使人物令人難以忘懷。

“以后你別這樣和我說話?！蹦氵吷鷼獾卣f著話，邊從他的車上跳了下來。這種帶著強(qiáng)烈的情感對(duì)別人說出、喊出的話語，常常讓人記憶猶新。同樣，別人這樣對(duì)你說的話，也讓你難以忘懷。

我們希望自己筆下的人物被讀者所銘記。于是開始創(chuàng)作充滿情感的對(duì)話。這種情感可以是恐懼、悲傷、喜悅或憤怒。但更重要的是，我們要讓人物與情境和沖突之間建立某種情感上的聯(lián)結(jié)，通過對(duì)話表達(dá)自己的感受，在對(duì)話中源源不斷地投入某種情感，使情感充沛并不斷爆發(fā)。

一、用對(duì)話表達(dá)愛意

作為作者，你如何才能創(chuàng)作出充滿情感的對(duì)話，讓人物用真實(shí)真摯的語氣表達(dá)出自己的愛意呢？或許你正在創(chuàng)作一個(gè)戀愛場景，寫到故事中人物滿懷愛意的時(shí)刻，你會(huì)如何讓他表達(dá)自己的情感，使其聽起來不會(huì)老套、陳腐、夸張呢？

最成功的對(duì)話，是既包含沖突，又包含解決。兩個(gè)人對(duì)自己不可能擁有的東西，和那些可望而不可得的情感，充滿了希望。盡管他們?cè)趦?nèi)心深處充滿欲望，但又猶豫不決，不敢沖破世俗的約束。在對(duì)話中，把這些矛盾和沖突表現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者看到他們的糾結(jié)和纏綿，從而產(chǎn)生情感的共鳴。

愛與恨常常發(fā)生在兩個(gè)人之間。人與人之間想建立親密關(guān)系，但又怕建立親密關(guān)系，恐懼與愛意往往交織在一起。為了使場景更加真實(shí)，你必須同時(shí)捕捉到一個(gè)人物身上的這兩種情感，或者兩個(gè)人物身上的不同情感。

你對(duì)真實(shí)的戀愛場景感到輕松自在，你筆下的人物也會(huì)感到輕松自在。將人物置于不同的戀愛場景和背景中，挑選出最理想的一個(gè)，營造出愛的感覺。這里的愛包括男女之間的愛情，父母與孩子之間的親情，或者朋友之間的友情。

不管是哪種愛的表達(dá)，都不能一蹴而就，而要花時(shí)間慢慢來講述，讓兩個(gè)人變得越來越親密，并通過對(duì)話使其逐漸展現(xiàn)出來。這樣的愛意才會(huì)更加持久。

二、用對(duì)話表達(dá)憤怒

憤怒在故事中也經(jīng)常出現(xiàn)。當(dāng)人們對(duì)事情非常不滿時(shí)，當(dāng)有人觸碰到自己的底線時(shí)，人就會(huì)表現(xiàn)出憤怒。

憤怒可以有不同的表達(dá)方式。弄清楚自己為什么會(huì)憤怒，深刻體驗(yàn)?zāi)愕膽嵟?，并將其切?shí)運(yùn)用到對(duì)話場景中。你也可以觀察其他人為什么感到憤怒，他們是如何表達(dá)這種情感的，他們的表達(dá)方式也許與你的表達(dá)方式截然不同。

一位母親十年前拋棄了自己的女兒，把女兒留給了她的爺爺奶奶撫養(yǎng)。十年后，女兒碰到了母親，雖然母親很想和女兒相認(rèn)，但女兒卻因?yàn)樽约涸?jīng)被母親拋棄而感到非常憤怒。于是，母女之間發(fā)生了一場爭執(zhí)。

母親極力想解釋當(dāng)年的情景，但女兒絲毫不給母親解釋的機(jī)會(huì)，而是利用這次機(jī)會(huì)狠狠地責(zé)備了母親十年前對(duì)自己的拋棄。

這樣的對(duì)話場景可能會(huì)非常成功，其原因在于它給人的感覺非常真實(shí)可信。

事實(shí)上，憤怒的人在交談時(shí)，說話會(huì)很沒有邏輯，更沒有思路，為了互相傷害，為了自我辯護(hù)，為了隱藏自己的軟肋，他們什么樣的話都能脫口而出。

當(dāng)你筆下的人物極度憤怒時(shí)，你應(yīng)該加速場景的節(jié)奏，可以使用較短的句子和段落，運(yùn)用較少的敘述。一個(gè)憤怒的慢節(jié)奏場景，有時(shí)也能產(chǎn)生很好的效果，因?yàn)檫@里的慢可能意味著情感即將猛烈地爆發(fā)。

對(duì)“我恨你”這幾個(gè)字，我們可能會(huì)渾身顫抖著大聲喊出來，也可能會(huì)身體繃緊，冷冷地輕聲說出來。憎恨不是一種情感，而是一種狀態(tài)，憤怒才是情感。

當(dāng)一個(gè)人感到憤怒時(shí)，可能會(huì)有不同的表現(xiàn)形式，有些人會(huì)變得異常平靜，而有些人會(huì)遷怒于身邊的人，還有些人則表現(xiàn)在動(dòng)作和言語上，比如罵人，摔東西。許多人拒絕承認(rèn)自己的憤怒，因?yàn)檫@種感覺讓他們不舒服。只有很少的人能夠理解憤怒，為自己的怒火負(fù)責(zé)，而不去指責(zé)他人。

能讓我們發(fā)怒的原因有很多，我們心中有多少怒火，取決于我們?yōu)榇讼铝硕嗌俟Ψ颉Ｒ欢ㄒ獙W(xué)會(huì)表達(dá)自己的憤怒，并從根源上解決問題。

在相同的狀況下，一個(gè)人可能會(huì)用三種不同的方式來表達(dá)自己的憤怒，第一種是否認(rèn)，否認(rèn)那種讓自己憤怒的情況出現(xiàn)，有點(diǎn)躲避的意思。第二種是緩慢發(fā)作，似乎開始有些不敢相信，但隨著時(shí)間的推移又不得不相信。第三種是爆發(fā)，聽到事情后讓情感一下子發(fā)泄出來。

三、用對(duì)話表達(dá)恐懼

當(dāng)一個(gè)人感到恐懼時(shí)，可能會(huì)喋喋不休、說個(gè)沒完，也可能會(huì)因?yàn)轶@嚇而無法開口說話。恐懼的表現(xiàn)取決于當(dāng)時(shí)的狀況，也取決于這個(gè)人物對(duì)待恐懼的態(tài)度。

如果想在一段對(duì)話中表現(xiàn)一個(gè)人物的恐懼，那就要具備緊張感?？謶謱?dǎo)致緊張感，緊張感不僅局限于這個(gè)人物，對(duì)其他人物也會(huì)有所影響。特別是那些和人物處在同一能量場中的其他人物。

比如，她跑進(jìn)了屋，抓住他的胳膊，臉上變得毫無血色。她說話時(shí)使用的是短小的句子，這使得場景在對(duì)話中不斷加速。就這樣，對(duì)話和行動(dòng)編織在一起，一個(gè)驚恐的人物形象便躍然紙上。

主人公的思想、言語和行動(dòng)都在加速，而當(dāng)讀者在消化場景中發(fā)生的事情，感受著那種無法言說的危險(xiǎn)時(shí)，故事卻暫停了?？謶指凶屢磺卸技涌炝斯?jié)奏，同時(shí)又使一切都停了下來。

在推理小說和懸疑驚悚小說中，作者都能熟練地使用這種技巧，以表達(dá)人物的恐懼感，這也正是讀者期待感受到的東西。